博尔赫斯全集：布罗迪报告 [El informe de Brodie] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[阿根廷] 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 著，王永年 译

图书标签:

• 博尔赫斯
• 短篇小说
• 文学
• 阿根廷文学
• 虚构
• 侦探小说
• 哲学
• 迷宫
• 记忆
• 布罗迪报告

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532762910

版次：1

商品编码：11708243

包装：平装

丛书名： 博尔赫斯全集

外文名称：El informe de Brodie

开本：32开

出版时间：2015-07-01

用纸：纯质纸

页数：116

正文语种：中文

编辑推荐

适读人群 ：幻想小说爱好者，文学读者，艺术爱好者
　　★拉丁美洲文学大师博尔赫斯后期小说震撼之作，“直截了当讲故事的新尝试”，高乔、刀客、决斗、十字架续写遥远过去的布宜诺斯艾利斯

内容简介

　　《布罗迪报告/博尔赫斯全集》小说集，一九七〇年出版，收短篇小说十一篇。第三者、告密小人、崇拜驱使之下的复仇、隐秘的决斗……“故事都是现实主义的”，却恍若梦境。所收《布罗迪报告》，从英国作家斯威夫特的小说《格列佛游记》得到启发，上呈传教士布罗迪写下的在雅虎人部落生活的报告，报告详尽的细节陈述却营造出一种虚妄之感。博尔赫斯定义明确：“说到头，文学无非是有引导的梦罢了。”

作者简介

　　豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（1899－1986），阿根廷诗人、小说家、评论家、翻译家，西班牙语文学大师。
　　一八九九年八月二十四日出生于布宜诺斯艾利斯，少年时随家人旅居欧洲。
　　一九二三年出版第一部诗集《布宜诺斯艾利斯激情》，一九二五年出版第一部随笔集《探讨集》，一九三五年出版第一部短篇小说集《恶棍列传》，逐步奠定在阿根廷文坛的地位。代表诗集《圣马丁札记》、《老虎的金黄》，小说集《小径分岔的花园》、《阿莱夫》，随笔集《永恒史》、《探讨别集》等更为其赢得国际声誉。译有王尔德、吴尔夫、福克纳等作家作品。
　　曾任阿根廷国家图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学文学教授，获得阿根廷国家文学奖、福门托国际出版奖、耶路撒冷奖、巴尔赞奖、奇诺·德尔杜卡奖、塞万提斯奖等多个文学大奖。
　　一九八六年六月十四日病逝于瑞士日内瓦。

　　王永年，著名翻译家，浙江定海人，毕业于上海圣约翰大学，精通英文、俄文、西班牙文、意大利文等多种语言，曾任中学俄语教师、外国文学编辑，一九五九年起担任新华社西班牙语译审，曾派驻墨西哥等西语系国家，他的西班牙语文学译著有巴勃罗·聂鲁达的诗和散文、加西亚、马尔克斯《迷宫中的将军》等，还译有《耶路撒冷的解放》、《十日谈》、《欧·亨利小说全集》、《伊甸之东》、《在路上》等多部名作。

目录

序言
第三者
小人
罗森多·华雷斯的故事
遭遇
胡安·穆拉尼亚
老夫人
决斗
决斗（另篇）
瓜亚基尔
《马可福音》
布罗迪报告

精彩书摘

　　乌里亚特嚷嚷说，他的对手玩牌作了弊。伙伴们站在两人周围。在我印象中敦坎比别人高大，膀粗腰圆，金黄色的头发淡得发白，脸上毫无表情。马内科？乌里亚特浮躁好动，皮肤黝黑得像是古铜色，傲慢地留着两撇稀疏的胡子。大家显然都喝多了；我不敢确定地上是不是有两三个酒瓶；也许是电影看多了，似乎有这种印象。乌里亚特不断地骂娘，字眼尖刻下流。敦坎仿佛没听见，最后他不耐烦了，站起来给了乌里亚特一拳。乌里亚特倒在地上，喊叫说他绝不能容忍这种侮辱，要决斗解决。
　　敦坎说不行，解释似的补充说：
　　“问题是我怕你。”
　　大家哄笑了。
　　乌里亚特爬起来说：
　　“我要同你决斗，就是现在。”
　　不知是谁——愿上帝宽恕他——怂恿说武器是现成的，多的是。
　　有人打开玻璃柜。马内科？乌里亚特挑了那件最显眼、最长的带U字形护手柄的匕首；敦坎几乎是漫不经心地拿起一把木柄的刀子，刀刃上镌刻着一棵小树花纹。另一人说马内科挑选的简直是把剑，倒也符合他的性格。那时他的手在颤抖，谁都不奇怪，然而大家感到惊讶的是敦坎的手居然也抖得厉害。
　　按照习俗要求，人们不能在他们所在的室内决斗，而是要到外面去，否则是对主人不敬。我们半是正经、半是开玩笑地到外面夜晚潮湿的园子里去。我感到陶醉，并不是因为喝了几杯酒，而是由于将要看到的冒险行为；我盼望有谁杀人，以后有可以叙说、可以回忆的材料。在那一刻，别人的年岁也许不比我大多少。我还感到一个谁都无法控制的旋涡，把我们卷了进去，搞得晕头转向。大家并不相信马内科的指责；认为他们早有积怨，这次无非是借酒发泄而已。
　　我们经过凉亭，走进了树林子。乌里亚特和敦坎两人走在最前面；我感到奇怪的是他们互相提防着，唯恐谁搞突然袭击似的。我们来到一块草坪旁边。敦坎略带威严地说：
　　“这地方合适。”
　　两人犹豫不决地站在草坪中央。有人朝他们喊道：“扔掉那些碍手碍脚的铁家伙，凭真本领打。”
　　但是两个人已经交上了手。起初仿佛害怕伤着自己似的有点笨拙；他们先瞅着对方的武器，后来盯着对方的眼睛。乌里亚特忘了愤怒，敦坎忘了冷漠或轻蔑。危险使他们变了模样；现在打斗的不是两个小伙子，而是两个成人。在我原先的想象中，那场决斗即便是混乱的刀光剑影，至少也应该和下象棋那样，能让人看清，或者几乎看清它的一招一式。
　　虽然过了那么多年，当时的情景仍然历历在目，并没有被岁月冲淡。我说不准他们打了多久，有些事情不是通常的时间所能衡量的。
　　他们没有用斗篷缠在手臂上防护，而是用前臂直接抵挡打击。袖管很快就破成碎布条，被血染成殷红色。我想，当初以为那两人不善于这种格斗是错误的估计。我很快就发现，由于武器不同，他们使用的方法也不同。敦坎要弥补短兵器的不利条件，想尽量贴近对手；乌里亚特步步后退，以便用较长的武器劈刺。先前提醒玻璃柜子里有兵器的那个声音喊道：
　　“他们起了杀心。不能让他们斗下去了。”
　　没人敢上去干预。乌里亚特逐渐失去了优势，敦坎便冲上去。两人的身体几乎接触到了。乌里亚特的武器在寻找敦坎的脸，突然好像短了一截，因为已经捅进了敦坎的胸部。
　　敦坎躺在草坪上，发出很低的声音，说：
　　“真奇怪。好像是一场梦。”
　　……

前言/序言

　　吉卜林后期创作的短篇小说错综复杂、扣人心弦，同卡夫卡或者詹姆斯相比有过之而无不及；但一八八五年他在拉合尔写的、一八九○年汇编成集的一系列短篇却开门见山、直截了当，其中有不少堪称是精练的杰作，例如《萨德霍家》、《范围之外》、《百愁之门》；我有时思考：一个步入暮年的斫轮老手也可以倚老卖老地模仿有才华的青年人的构思和创作。思考的结果便是这个供读者评说的集子。我不知怎么福至心灵， 会想到写直截了当的短篇小说。我不敢说它们简单；因为世上的文章没有一页、没有一字不是以宇宙为鉴的， 宇宙最显著的属性便是纷纭复杂。我只想说明我一向不是，现在也不是从前所谓的寓言作家、如今称之为有使命的作家。我不存充当伊索的奢望。我写的故事，正如《一千零一夜》里的一样，旨在给人以消遣和感动，不在醒世劝化。这个宗旨并不意味我把自己关在象牙塔里。我的政治信仰是人所共知的； 我是保守党人，那说明我对一切都抱有怀疑态度，谁都没有指责我是共产党、民族主义者、反犹分子、黑蚁派或罗萨斯派。我相信我们迟早不应该有政府。即使在最艰难的岁月里， 我从不隐瞒自己的观点， 但我并没有让那些观点影响我的文学创作， 唯有中东六日战争引起的激动是个例外。文学的运作有其神秘之处；我们的意见是短暂的，符合缪斯的纯理论论点， 而不符合爱伦? 坡的论点， 爱伦? 坡认为，或者假装认为，写诗是智力活动。使我诧异的是，经典作家具有浪漫主义论点，而浪漫主义诗人却具有经典论点。
　　以篇名作为书名的那篇故事显然受到里梅尔? 格列佛最后一次游历的影响，除该篇外，用当前流行的术语来说，本集的故事都是现实主义的。我相信它们符合现实主义文学体裁的所有惯例，对那种体裁我们很快就会感到或者已经感到厌倦了。必不可少的虚构中有许多偶然事件，描写十世纪莫尔登战役的盎格鲁– 撒克逊民谣和冰岛传说里就有极好的例子。两篇故事—我不具体指出哪两篇—采用了同样的手法。好奇的读者会发现某些相似之处。有些情节老是纠缠着我，缺少变化已成了我的弱点。
　　题为《〈马可福音〉》的那篇故事是本集中最精彩的，它的大致情节取自乌戈? 拉米雷斯? 莫罗尼的一个梦；我根据自己的想象或者理解作了一些变动，可能有损于原意。说到头，文学无非是有引导的梦罢了。
　　我舍弃了巴罗克式的故作惊人的笔法，也没有采用出人意料的结尾。总之，我宁愿让读者对期望或惊奇有些思想准备。多年来，我认为凭借变化和新奇能写出好的作品；如今我年满七十，我相信已经找到了写作方法。文字变化既不会损害也不会改善内容，除非这些变化能冲淡沉闷，或减轻强调。语言是一种传统，文字是约定俗成的象征；独出心裁的人能做的改变十分有限；我们不妨想想马拉美或者乔伊斯的不同凡响但往往莫测高深的作品。这些合情合理的理由有可能是疲惫的结果。古稀之年使我学会了心甘情愿地继续做我的博尔赫斯。

以下是《博尔赫斯全集：布罗迪报告》之外的博尔赫斯作品简介，旨在展现这位文学巨匠的广阔视野与深刻思想： 智识的迷宫与想象的宇宙：博尔赫斯作品精粹（除《布罗迪报告》外） 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，这位二十世纪最伟大的文学家之一，以其精妙绝伦的想象力、深邃的哲学思考以及对语言近乎宗教般的敬畏，为我们构建了一个又一个充满惊奇的智识迷宫。他的作品，如同一扇扇通往未知领域的大门，邀请读者一同在图书馆的无限空间、镜子的循环回廊、以及梦境的隐秘角落里进行一场场令人屏息的探索。 博尔赫斯的小说，尤其是那些被收录在他早期的短篇小说集中的篇章，如《虚构集》、《阿莱夫》和《稻草人》等，早已成为世界文学的瑰宝。在这些篇章中，我们见证了他如何以一种近乎神谕般的笔触，将古老的传说、神秘的符号、数学的抽象以及历史的碎片巧妙地编织在一起，创造出独一无二的博尔赫斯式宇宙。 《虚构集》：想象的初始辉光 《虚构集》（Ficciones）是博尔赫斯早期创作的一个重要里程碑，它奠定了他日后文学风格的基石。在这部集子中，博尔赫斯大胆地将哲学议题、神学猜想、文学典故与虚构的叙事相结合，探索着现实与虚幻的界限，以及人类意识的本质。 例如，在他的名篇《环形废墟》（Las ruinas circulares）中，博尔赫斯描绘了一个男人在梦中创造另一个男人，而这个被创造者又在梦中创造第三个男人，层层递进，最终揭示出创造者自身也可能是被创造的产物。这篇小说深刻地探讨了存在、自我认知以及现实的脆弱性，如同一个哲学寓言，让人在阅读后久久不能忘怀。 《巴别塔图书馆》（La biblioteca de Babel）更是博尔赫斯思想的经典呈现。他构想了一个由无数六边形房间组成的无限图书馆，每个房间都摆满了数量有限的书籍，而这些书籍的内容则包含了宇宙中可能存在的一切文本，无论是未来的诗歌、历史的细节，还是生命的意义。这个无限的图书馆，既象征着宇宙的广袤与神秘，也映射出人类对知识的永恒追求与最终的徒劳。读者仿佛置身于一个巨大的、无边无际的迷宫，在其中寻找意义，却又被意义本身所淹没。 《彼得·塞伦斯，1824年》（Pierre Menard, autor del Quijote）则以一种反讽的姿态，探讨了文本的意义与作者的关系。博尔赫斯虚构了一位法国作家彼得·塞伦斯，他立志要“复刻”塞万提斯的《堂吉诃德》，不是模仿，而是以原有的语言和内容，逐字逐句地重写。博尔赫斯通过对这一“创举”的细致分析，引出了关于原创性、忠实性以及文学史的深层讨论，让我们重新审视了文本的生命力以及读者在赋予意义过程中的作用。 《阿莱夫》：宇宙的缩影与存在的深度 《阿莱夫》（El Aleph）继续深化了博尔赫斯对宇宙、时间、空间以及人类命运的思考。这部作品集中的同名小说《阿莱夫》可以说是博尔赫斯最富想象力的作品之一。 在《阿莱夫》中，博尔赫斯描绘了一个神秘的点，这个点存在于某个地下室的某个角落，但它却包含了宇宙中的一切。从这个无限的点，我们可以同时看见过去、现在与未来，看见所有的空间，看见一切存在的细枝末节。它是一个宇宙的缩影，一个包含了无限可能性的集合体。博尔赫斯借此探索了人类感官的局限性，以及我们试图理解无限时的渺小与绝望。 《特隆、乌尔巴、奥比、伊克斯》中的“乌尔巴”（Uqbar） 则是一个虚构的星球，它拥有自己完整的历史、地理、文学和哲学体系。博尔赫斯以一种近乎学术研究的严谨态度，将这个虚构的世界描绘得栩栩如生，引导读者质疑我们所认识的现实，以及“存在”这个概念本身。 《刀锋》（La hoja de la espada）则是一篇关于荣誉、忠诚与背叛的故事，但博尔赫斯将其置于一个充满象征意义的背景下，探讨了个人选择在历史洪流中的意义。 《稻草人》：哲学寓言与现实的解构 《稻草人》（El hacedor）这部作品集，在风格上比前几部更加趋向于哲学寓言和散文诗。博尔赫斯在这里继续以其标志性的方式，解构着现实的维度，审视着存在的本质。 《稻草人》中的同名诗歌，以其悲伤而宏大的意象，描绘了一个孤独的、被遗弃的形象，仿佛是人类在宇宙中普遍的困境的象征。 《关于你的想象》（Deutsches Requiem）一篇，则以一个虚构的纳粹军官的内心独白，深入探讨了善恶、罪恶与救赎等沉重主题。博尔赫斯以一种冷峻的笔触，揭示了极端意识形态下的扭曲人性，以及个体在历史罪恶面前的责任。 《鸟类》（Los dos reyes y los dos laberintos）以古老寓言的形式，探讨了统治、自由以及困境的本质。故事中，一个国王为了报复另一个国王，建造了一个无尽的迷宫，但最终自己却被困其中。这篇寓言深刻地揭示了我们自身设置的局限，以及“自由”的相对性。 诗歌与散文：哲思的触角与语言的魔力 除了小说，博尔赫斯在诗歌和散文领域同样成就斐然。他的诗歌，如《钟》（El reloj）、《鸟》（Los pájaros）等，虽然篇幅不长，却蕴含着深邃的哲理和动人的情感。他善于运用象征、隐喻和意象，将抽象的概念具象化，让读者在简洁的文字中感受到宇宙的宏大与生命的渺小。 他的散文，如《探险者的赞歌》（Elogio de la sombra）中的一些篇章，更是他思想的精华所在。在这些散文中，博尔赫斯时常回忆起自己的童年、阅读的经历，以及对世界的观察。他以一种优雅而自省的笔触，探讨了时间、记忆、遗忘、梦境、镜子、图书馆、老虎等他反复出现的主题。这些散文不仅是作者个人经历的记录，更是他对人类存在状态的深刻反思，充满了智慧的光芒。 永恒的主题：图书馆、镜子、迷宫与虎 在博尔赫斯的作品中，我们反复遇见一些标志性的意象： 图书馆： 象征着知识的无限、宇宙的广袤，以及人类在追求意义过程中的渺小与迷失。 镜子： 代表着重复、反射、虚幻，以及对现实本质的质疑。它让我们思考“我”是谁，以及我们所见的真实性。 迷宫： 是博尔赫斯宇宙中最具代表性的象征之一，它不仅是物理空间上的困境，更是人类在时间、命运和存在的道路上的迷失与追寻。 老虎： 象征着野性、神秘、力量，以及一种难以捉摸的、充满魅力的存在。它既是危险的，又是诱人的。 这些意象在博尔赫斯的作品中相互交织，共同构建了一个独特而迷人的文学世界。 结语：智识的冒险，心灵的启迪 博尔赫斯的作品，是对人类智识边界的不断挑战，是对存在意义的永恒追问。他以其非凡的想象力，将古老的哲学、神学、数学、历史与文学融为一体，创造出独树一帜的文学风格。阅读博尔赫斯，就是踏上一场智识的冒险，一次心灵的启迪。他的作品，如同那些无限的图书馆，等待着每一个愿意深入其中、探索其中奥秘的读者。他的文字，如同一面面镜子，映照出我们内心深处的疑问与渴望，也照亮了我们对这个宇宙更加深刻的理解。

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我最近终于有机会翻开这本《博尔赫斯全集：布罗迪报告》，说实话，之前对博尔赫斯的印象，停留在一些零散的短篇故事和关于他个人传奇的片段。这次能系统地接触他的作品，感觉像是在探险。布罗迪这个名字本身就带着一种神秘和疏离感，让人好奇他到底是谁，他的报告又会揭示些什么。这本书给我的整体感觉是，博尔赫斯并非只是一位文学家，他更像是一位哲学家、一位符号学家，甚至是某种意义上的“宇宙的编年史家”。他笔下的每一个词汇，每一个意象，都经过了精心的打磨和深思熟虑，仿佛都承载着远比表面意义更深邃的含义。阅读的过程，与其说是轻松的消遣，不如说是一场智力与想象力的双重挑战。我常常在读完一个句子后，会停下来，反复咀嚼其中的逻辑和隐喻。他对于时间、空间、记忆、身份的探讨，总是能触及到人类最根本的哲学困境。尤其是当他将这些抽象概念融入到一个看似寻常的故事中时，其产生的张力更是令人惊叹。我感觉自己仿佛被卷入了一个巨大的迷宫，每一个转角都可能通向另一个未知的领域。

评分☆☆☆☆☆

总而言之，这本《博尔赫斯全集：布罗迪报告》给我带来的冲击是深远的。布罗迪的身份，以及他所呈现的“报告”，让我思考了关于“记录”与“虚构”的界限。博尔赫斯他有一种非常特别的能力，就是能够将抽象的哲学思辨，转化为极具画面感和故事性的场景。他笔下的语言，有时精炼如刀，有时又如流水般细腻，能够精准地勾勒出某种情绪，或者是一种思维的轨迹。我发现自己越来越喜欢他那种将现实与虚幻边界模糊化的写作方式，这种模糊性反而让我对现实有了更深的思考。他似乎在暗示，我们所依赖的很多“现实”的框架，可能本身就是一种建构，一种约定俗成的产物。阅读他的作品，就像是在玩一场“找不同”的游戏，表面上相似的情节，背后却隐藏着天壤之别的逻辑。我常常会在读完某个段落后，陷入沉思，试图解构他所构建的那个世界，以及其中蕴含的意义。

评分☆☆☆☆☆

我个人认为，《博尔赫斯全集：布罗迪报告》是一本让我重新审视“叙事”本身的书。布罗迪这个角色，以及他所记录的内容，在我看来，是一种对现实秩序的挑战。博尔赫斯对于符号、隐喻的运用，已经达到了出神入化的地步。他能够用一个简单的意象，引申出万千的联想。他笔下的故事，往往不是按照传统的因果逻辑发展，而是更像一种思维的跳跃，一种概念的碰撞。我曾一度觉得，他在故意制造一种“不可理解”，但后来我意识到，他是在邀请我去理解他所构建的“另一种可能性”。他对于“镜像”、“迷宫”、“无穷”这些概念的反复运用，不仅仅是文字上的堆砌，更是他探索宇宙奥秘的一种方式。每一次阅读，都像是在剥开一层层洋葱，总有新的惊喜，但也总有更深的、难以言说的东西。我感觉，他不仅仅是在写故事，他是在构建一种新的感知世界的方式。

评分☆☆☆☆☆

读《博尔赫斯全集：布罗迪报告》的过程，像是在与一位智者对话，但这位智者时不时会用他独特的、充满奇思妙想的语言和你玩一场捉迷藏。布罗迪的报告，我理解为一种对现实世界某种扭曲或另类解读的记录。博尔赫斯最让我着迷的地方，是他那种不动声色的叙述能力，他能把最荒诞、最超现实的设定，讲得像真的一样。比如，他笔下的某些地理区域，或者某个民族的奇特习俗，乍一看荒谬绝伦，但细细品味，又似乎暗含着某种我们忽略了的现实逻辑。他常常会将一些看似不相关的元素，比如历史事件、神话传说、哲学概念，巧妙地编织在一起，构成一个逻辑自洽但又超乎寻常的世界。我总觉得，他在通过这些故事，挑战我们对“真实”的认知边界。我们以为自己生活在一个稳定、可预测的世界里，但博尔赫斯似乎在提醒我们，我们所感知的现实，可能只是冰山一角，水面之下，隐藏着更多我们无法想象的可能性。阅读他的作品，需要一种开放的心态，以及一点点愿意跳出常规思维的勇气。

评分☆☆☆☆☆

我的体验是，这本《博尔赫斯全集：布罗迪报告》并非一本容易“一口气读完”的书，它更像是一本可以反复品味，每次阅读都会有新发现的“百科全书”。布罗迪的视角，我觉得是他引入叙事的一个绝妙切入点，通过一个“报告”的形式，反而可以收束住博尔赫斯那近乎无限的想象力，让读者有一个相对具象化的参照。他对于细节的描绘，那种精确到近乎偏执的程度，让我怀疑他是否真的亲身经历过，或者他是否拥有某种预知未来的能力。他对历史人物、地理位置的挪用和重塑，更是让人拍案叫绝。那些我们熟悉的地图，在他笔下可能被无限延伸、扭曲，或者被赋予了新的、令人不安的含义。更让我印象深刻的是，博尔赫斯在看似严肃的叙述背后，常常隐藏着一种淡淡的嘲讽，是对人类执迷于秩序、理性，以及自身有限性的嘲讽。我感觉自己就像一个站在巨大图书馆里的孩子，每翻开一本书，都像是打开了一个新的宇宙，充满了未知与惊喜，但也伴随着一丝丝的渺小感。

评分☆☆☆☆☆

赫尔博斯大师的作品，这套书还是不错的，京东活动价还是很划算的。

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我的食粮就是世间的万物。

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博尔赫斯的小说总是让人着迷，有人说，读书读到最后总会读到哲学，现在看来写作似乎也是这样。

评分☆☆☆☆☆

首先大家原谅我的渣技术，特别漂亮的一套书，拍成这样。

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译文出版社这次博尔赫斯全集圈钱意图太明显了，分开装册，但是就是这么小没必要，而且原价略坑，但是国内博尔赫斯国内只有译文出版社有版权，但是麻烦诚意点，你要圈钱你出精装版。万幸译文在内容上还是可以 信赖，王永年也是知名译作家了。

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垂涎这套书很久，好不容易等到618买了这套简直不要太开心！！每次京东周年庆都是我的买书日～

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豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（1899－1986），阿根廷诗人、小说家、评论家、翻译家，西班牙语文学大师。　　一八九九年八月二十四日出生于布宜诺斯艾利斯，少年时随家人旅居欧洲。　　一九二三年出版一部诗集《布宜诺斯艾利斯激情》，一九二五年出版一部随笔集《探讨集》，一九三五年出版一部短篇小说集《恶棍列传》，逐步奠定在阿根廷文坛的地位。代表诗集《圣马丁札记》、《老虎的金黄》，小说集《小径分岔的花园》、《阿莱夫》，随笔集《永恒史》、《探讨别集》等更为其赢得国际声誉。译有王尔德、吴尔夫、福克纳等作家作品。　　曾任阿根廷国家图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学文学教授，获得阿根廷国家文学奖、福门托国际出版奖、耶路撒冷奖、巴尔赞奖、奇诺·德尔杜卡奖、塞万提斯奖等多个文学大奖。　　一九八六年六月十四日病逝于瑞士日内瓦。

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★博尔赫斯是二十世纪拉丁美洲文学引领者及里程碑式的人物。

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诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。有一种很生动的说法是：“他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。”他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之一，他的诗歌语言质朴，风格纯净，意境悠远。他的散文大多非常短小，但构思新颖，结构巧妙，莫洛亚说：“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”