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内容简介

　　清代乾隆年间，“独领明月清辉”、人文荟萃的扬州，画坛中八个画家横空出世，一扫画苑中的陈腐气息、匠人气息，作品张扬个性，无论是画山水、人物，还是花卉、虫鱼，均与前人迥异，让世人惊骇，惊叹出了“扬州八怪”；而“八怪之首”，就是郑燮，字板桥者。此人不仅在三百年前，以他特立独行、别具一格的字画、诗词——尤为道情十首，名重当世，即使三百年后的今天，以他的画竹，及含义无穷的“难得糊涂”的四个大字，几乎家喻户晓。这在中国文化史上，是很罕见的。本书描绘了郑板桥的精彩人生和他创造的辉煌艺术。

作者简介

　　忽培元，笔名柏原，男，汉族，1955年11月生，陕西省延安人，1975年1月加入中国共产党，1973年12月参加工作，2001年8月陕西师范大学经济管理专业研究生毕业。出版文学作品多种。

目录

序 歌：曲终
第一章：冬萌
第二章：春润
第三章：夏酝
第四章：秋酿
第五章 磨砺
第六章：沉浮
第七章：口碑
第八章：梦醒

精彩书摘

　　“呜呼哀哉！聪明难，糊涂尤其难，由聪明而转入糊涂更难……”
　　不知缘何，他老人家近来总是禁不住念叨这句自己不记得书写过几遍，而市井俗人往往又会误解谬读的所谓奇言怪语。
　　人生实在是变幻无常。乖巧的时光也像在与人作对。当你感觉畅快，它即如白驹过隙，而重病缠身之时，它却又成了一头懒驴，从早到晚磨磨蹭蹭。
　　这天，艰难挨自黄昏时分，被“渴疾”折磨骨瘦如柴的郑板桥仰卧病榻，感到浑身没有一点力气。
　　时值乾隆三十年隆冬岁末，即1765年12月12日。夕阳即将沉落，兴化城显出庸懒无奈的疲惫。
　　苏中平原上号称九湖十八河的纵横水网之间，呆滞的青砖城墙木然地矗立。古老的兴化城，四面水关紧闭，西城门楼子上往日喧哗飞舞的暮鸦，也都静静沉落屋脊上面，俯视笼着沉沉炊烟的灰色瓦顶。
　　空旷的青黄天空中没有了一丝儿的风。城内东西大街，范公署两侧南北向的武定街与文定街上，大小店铺都已早早地打烊关门。街面上行人很少。寒风萧瑟中，几条野狗夹着尾巴匆匆穿街而过。四牌楼边八字桥下东西市河的流水，清幽得令人窒息。整个古城都好象得了痨病，悄然地喘息着，隐忍着，等待什么不详事件的降临。
　　“听说郑板桥老夫子病得不轻。”
　　“唉，一代丹青圣手，名士清官，难道这就……”
　　“体察民间痛痒，得志加泽于民。”
　　“是呀，老人家这一辈子可是不易！”
　　“可不是嘛，幼年丧母、中年丧妻、老年丧子……”
　　“听说他那堂弟郑墨倒是仁义，执意把各自的儿子郑田过继给他老人家顶门立户……”
　　“有老人家的官品、人品、画品与名望就足以为郑家顶门立户！”
　　“这倒也是。东门外的郑家老宅，还有他现如今借住的西边拥绿园，势必都又要成为咱兴化地面上的文脉宝地，老人家是千古不朽的文曲星下凡！”
　　“可不，板桥老先生堪称是咱兴化人的骄傲！”
　　东门外街市的茶馆中，几位胡须飞白的老茶客聚在一起轻声议论着。年少者也不不再喧哗，静静倾听。大家的心情也都显得沉重。
　　二
　　往日高朋雅集、热闹异常的“拥绿园”，此刻寂静若死水一潭。池塘中枯黄的残荷孑孓于清白薄冰之上，孤立蓬端的翠鸟发出冷冷叫声，更显出孤独的凄然。
　　卧室里西向的窗户上面，正悄然透进一抹惨淡晚霞。霞辉幽幽地映照着卧榻的老人。他那消瘦清癯的面容隐约有些活气儿泛出，茫然的目光也显得有了神采。
　　此刻，板桥老人正呆呆瞅着自己那一双枯瘦的手，已是多日未曾捏笔抚纸。霞辉里，长长的指甲泛着竹子般的亮光，骨节更如竹杆节儿似的凸起，只是同窗户上透进的灵动竹影相比，呆滞僵硬了许多。
　　竹子与望竹者，一窗之隔，恰巧形成人与境的一种呼应。一辈子迷竹恋竹的丹青高手突然意识到，自己周身的骨节都像是在焦渴苦痛中慢慢地变坚发硬，整个的生命也仿佛正在悄然化作一株经霜老去的竹子……
　　东门外郑家老屋院内那几丛比自己年岁还要长久的竹子，堂屋中那张木床和总是躺在床上生病的生身母亲。母亲的面容逐渐由模糊变得清晰，他感觉自己这就要归去到母亲的身边，那是另一个世界，另一重天地。祖父、父亲、阿叔，还有费姨妈和继母、亡妻、不幸夭折的儿子……他们都在那边等着自己……
　　近来每日的黄昏，幽雅的“拥绿园”总是如此寂静。自从他一病不起，那些络绎不绝的买画索字者久已没了踪影，连那些吆喝捧场凑热闹的闲人也是渐次地销声匿迹。而至交好友们则是病的病走的已走……
　　唉，园子里真是安静，鸦雀无声的寂静。可这并不是他平日期盼的那种祥和平顺的清静，而是令人不安的死寂。重病中人原本就格外的敏感脆弱，脑子里会时时翻江倒海、浮想联翩。难道这借居之所果真将要成为自己生命的终结之地？
　　三
　　园子的主人李鱓仁兄已是故去6年。瘫卧病榻的金农老兄也于去年撒手而别……唯板桥独自痴迷地守在这里，艰难地咀嚼着那日趋远去的友情与欢乐的余韵。他还记得五年前为李鱓的《花卉册》题跋的情景，心中复涌起一阵焦虑惆怅。
　　口渴难耐。他的目光落在墙上悬着的那把古琴。心爱之物随他大半生漂泊。每每心绪烦乱或是焦渴难耐，他总要弹上一曲，顿觉神清气爽。眼下，他是实在没有力气再弹。他为古琴起的名字也很有趣，曰“寒泉漱石”。琴背面龙池上铭刻的四句诗，也都是他亲手书写：“声非郑卫，音杳筝琶。悠然太古，吟啸烟霞”。落款“板桥”，款下还有一方“郑燮之印”。这是郑家祖传的一件宝物。明代琴师杨继盛所制。他自己并没有意识到自己文字能为古琴增色，只是想到了最爱听他抚琴的知音李鱓。
　　这位兴化乡贤年长郑燮七八岁，却是终生不离不弃的至交。李兄少年得志，也照例是“才雄颇为世所忌”。25岁即高中举人，三年后又以画品入宫供奉朝廷，可谓一帆风顺、少年得志。可惜旋即就被排挤出局，虽有幸检选知山东腾县，终也因自恃清高、不屑于催眉折腰，多逆小人、且忤大吏，到头来还是遭到罢官还乡的厄运……
　　“呜呼哀哉，聪明难，糊涂尤难，由聪明而转入糊涂更难……”
　　郑板桥含糊地念叨，声音却细小得连自己都听不清楚。
　　窗户上最后一抹亮光不知何时消失，屋里顿时漆黑一团。他索性闭上双目，眼前却还晃动李鱓仰天大笑的姿容。随即也分辨出了他周围的那几个人影，分明有矮胖敦实的金农、孤傲冷峻的高翔、瘦骨嶙峋双目失明的汪士慎、穷老无依却依然不肯随人俯仰的李方膺……
　　瞧这几位，一个个破衣烂衫……难道进了阴曹地府也还有贫贱富贵之别、孤傲趋炎之分？纷繁的人世之外，那性情开朗火烈的故人李鱓明明正在不远处急切地向自己招手呼唤，只是听不出音声。
　　……

前言/序言

　　清代乾隆年间，“独领明月清辉”、人文荟萃的扬州，画坛中八个画家横空出世，一扫画苑中的陈腐气息、匠人气息，作品张扬个性，无论是画山水、人物，还是花卉、虫鱼，均与前人迥异，让世人惊骇，惊叹出了“扬州八怪”；而“八怪之首”，就是郑燮，字板桥者。此人不仅在三百年前，以他特立独行、别具一格的字画、诗词——尤为道情十首，名重当世，即使三百年后的今天，以他的画竹，及含义无穷的“难得糊涂”的四个大字，几乎家喻户晓。这在中国文化史上，是很罕见的。我童年乡居，建湖水乡与兴化水乡，不过百里之遥。读小学时，即从老师及庄上大人们口中，听到不少郑板桥的传奇故事，印象最深的是，达官贵人、富商大贾，携重金向他索字画，都被拒之门外。但他好饮酒，嗜狗肉，有聪明人在大雪纷飞时，在板桥外出途中，特置美酒、狗肉，及纸张笔墨，板桥在大快朵颐后，心情愉悦，遂挥洒笔墨，或写字，或作画，大作告成，掷笔而去，继续赶路。我读高一时，班上有位单正良学长（后毕业于上海交大，是铁道高级工程师。已故。），赠我一本上海启智书局三十年代印的竖排《郑板桥集》，一读再读，并保存至今。为郑板桥立传者，也不乏其人，有小册子，也有专著，我读过一些，觉得均甚肤浅，他们并不了解郑板桥，更无法理解郑板桥。读了忽培元先生写的郑板桥传，真有刮目相看之感。培元身在官场，却著书不辍，更是著名的书法家，画家，他的画独具陕西户县农民画的神韵，于稚拙中，勃发出无限生机。我以为，这种独特的条件，使培元成为板桥传的不二人选。可以说，他与板桥的心是相通的，培元是陕北大汉，让我惊讶的是，他竟心细为发，对板桥及其家人、友人生活细节、内心活动的描绘，生动细致，栩栩如生，似乎这些人物就在我们身旁，感受到他们的喜怒哀乐。对平头百姓的描绘，更是绘声绘影，如见其人，如闻其声。如对板桥青梅竹马时的邻人王一姐，一往情深，使这位美丽女孩，有足够资格，成为文学作品中天下一姐，令人神往。又为写板桥家的女佣费姨妈，朴实、善良，称是下层劳动妇女的典型形象，同样令人难忘。作者对板桥诗词烂熟于胸，每将其诗词佳句，穿插板桥的生平之中，显得文采斑斓。本书的结构也与众不同，打破了人物传记都是由生写到死的格局，而是第一章，先写板桥于贫病交加中，落寞离世的凄凉情景，从而烘托出张板桥高尚的品格。通篇文字，更为采采流水，读来爱不释手。
　　当然，金无赤足，书中也有笔误处。如称兴化是江南。其实，清朝顺治年间，曾建江南郡，北至徐州，南至苏州，因此当时此间北地文人，著述中均署江南某人，如徐州的阎尔梅等。但在康熙年间，撤掉江南郡，置淮安府、扬州府，此地文士，从此不再署江南某人。郑板桥乃乾隆时人，兴化自然不能再称江南。又如书中写郑板桥看到“朱三太子”案犯被押送情景，事实上，此案乃康熙时文字狱大案，板桥不可能见到。因此，均应订正，换个写法。此书优秀，盼早日面世。
　　又及：板桥崇尚老庄，故在很大程度上，能挣脱儒家思想的桎梏。师法自然，自号板桥道人。本传对此有所描绘，但表述应更鲜明。
　　王春瑜二零一四年七月二十四日灯下


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