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內容簡介

　　《大師私淑坊：瀋尹默講授書法》的齣版，就是希翼更多的讀者透過這些凝聚心血之作，來獲取大師們無比的學識力量，彌補無緣親炙大師的遺憾，並以此召喚“私淑”的悠久傳統，成為一個無師講授而儼然師在的講席，一個不受時空限製、令學人永遠神往的課堂。
　　跨越時空限製的無形課堂，汲取大師學識人格的力量，走進“大師私淑坊”，學習《大師私淑坊：瀋尹默講授書法》。

目錄

私淑傳統與大師風標（代序） 王立翔
導言 王立翔
書法漫談
書法論
二王法書管窺——關於學習王字的經驗談
曆代名傢學書經驗談輯要釋義
論書序跋詩函
瀋尹默書法欣賞

精彩書摘

　　《大師私淑坊：瀋尹默講授書法》：
　　在這裏又說明瞭一個道理：筆畫不是平拖著過去的。因為平拖著過去，好像在沙盤上用竹筷畫字一樣，它是沒有粗細和淺深的。沒有粗細淺深的筆畫，也就沒有什麼錶情可言；中國書法卻是有各種各樣的錶情的。米元章曾經這樣說過，“筆貴圓”，又說“字有八麵”，這正如作畫要在平麵上錶現齣立體來底意義相同。字必須能夠寫到不是平躺在紙上，而呈現齣飛動著的氣勢，纔有藝術的價值。
　　再說，轉換處更須要懂得提和按，筆鋒纔能順利地換轉瞭再放到適當的中間去，不至於扭起來。鋒若果和副毫扭在一起，就會失掉瞭鋒的用場，不但如此，萬毫齊力，平鋪紙上，也就不能做到，那末，毛筆的長處便無法發展齣來，不會利用它的長處，那就不算是寫字，等於亂塗一陣罷瞭。
　　前人關於書法，首重點畫用筆，次之纔講間架結構。因為點畫中鋒底法度，是基本的，結構底長短正斜疏密是可以因時因人而變的，是隨意的。趙鬆雪說得對：“書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆韆古不易。”這是他臨獨孤本蘭亭帖跋中的話，前人有懷疑蘭亭十三跋者，以為它不可靠，我卻不贊同這樣說法，不知道他們所根據的是一些什麼理由。這裏且不去討論它。
　　……

前言/序言

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