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内容简介

　　《硬笔书法指南：行书名帖临摹卷》收入了王羲之《兰亭序》、《释怀仁集王书圣教序》，陆柬之《文赋》，苏轼《黄州寒食诗帖》，米芾《蜀素帖》，赵孟頫《洛神赋》，唐寅《落花诗册》，文征明《西苑诗》等名帖的临摹作品及技法解析，可供行书爱好者观摩临习。

作者简介

　　王玉孝，笔名欲笑，籍贯河北唐山，神州大学校务委员会副主任，新加坡神州艺术院高级荣誉顾问，中华文化艺术城顾问，中国书画总网顾问，中国文化市场网顾问，中国东方书画艺术研究院名誉院长。曾先后组织策划“纪念毛泽东诞辰一百周年中华文化精粹博览会”、“全国硬笔书法巡回展”等全国性活动。20世纪90年代以来，陆续编著出版文化艺术和经济类图书200余种，并担任《中国硬笔书法百科全书》、《中国书画艺术百科全书》等书的总策划、总编辑。
　　
　　刁俊峰，国家二级美术师，哈尔滨市硬笔书法家协会常务副主席兼秘书长，中国硬笔书法协会理事，中国写字教育网总编兼首席书法教育专家。习书从唐楷人手，上溯魏晋，尤着力于王羲之行书，并曾师从洪铁军。作品上百次在全国比赛和展览中获奖和入展，策划主办过全国硬笔名家邀请展及对外交流展等活动，主编出版有《高考最易写错用错的字》、《小学写字教育.教师专用教材》等著作，先后培训骨干会员和在职教师万余人次。
　　
　　刁盈盈，女，汉族，1985年9月生，黑龙江省哈尔滨市人。2004年考入哈尔滨师范大学，于2008年同时获得哈师大书法专业、汉语言文学专业双学士学位。现为哈尔滨老年人大学书法系专业教师。现为中国书法家协会会员、中国硬笔书法协会会员、黑龙江省书法家协会会员。受家庭影响，自幼随父学习书法。作品至今数百次在全国各类书法比赛中入展、获奖。主编《老年大学教材系列丛书——毛笔楷书入门》，特邀主编《青少年硬笔书法入门——楷书卷》，参与编辑各类书法读物三十余部。

内页插图

目录

第一章 行书简介与硬笔临帖方法
第一节 行书的形成、发展和特点
第二节 硬笔行书临帖的方法

第二章 东晋·王羲之名帖临摹
第一节 东晋·王羲之《兰亭序》简介
第二节 东晋·王羲之《兰亭序》临摹示例
第三节 《释怀仁集王书圣教序》简介
第四节 《释怀仁集王书圣教序》技法解析
第五节 《释怀仁集王书圣教序》临摹示例

第三章 唐、宋行书名帖临摹
第一节 唐·陆柬之《文赋》简介及节临示例
第二节 宋·苏轼《黄州寒食诗帖》简介及临摹示例
第三节 宋·米芾《蜀素帖》简介及临摹示例

第四章 元、明行书名帖简介及临摹示例
第一节 元·赵孟頫《洛神赋》简介及临摹示例
第二节 明·唐寅《落花诗册》简介及节临示例
第三节 明·文征明《西苑诗》简介及节临示例

精彩书摘

　　中国书法五大字体类型——楷、行、隶、草、篆中，篆、隶是最古老的两种字体，它们的个性特征也最为鲜明，容易被一般人所分辨。通常认为，行书萌生于民间对隶书快写草化的嬗变之中，是介于楷书和草书之间的一种字体，而楷、行、草这三种字体的具体界限却非常模糊。尤其是行书字体，似乎处于楷书与草书之间一个很宽的临界地带，不甚明了，无法做出明确的界定。
　　西晋卫恒《四体书势》中说：“魏初，有钟、胡二家为行书法，俱学之于刘德升。而钟氏小异，然亦各有其巧，今盛行于世。”唐代书法理论家张怀弄瓘在《书断》里认为：“行书者，后汉颍川刘德升所造也，印正书之小伪。务从简易，相间流行，故谓之行书。”在民间，早有“真如立，行如行（走），草如走（跑）”的说法。文献资料的记载，多显片面、武断之意，而民间的说法又是从表象的角度评判的，虽然比较形象、准确，但是依然十分笼统，没有从根本上划清行书的界线。不过，行书起源于两汉、而在东汉末年初露头角，它从隶书的快写变化而来，是书界和史界都比较认同的观点。
　　事实上，历史上的人们没有把行书做出一个明确的界定，现在和将来的人们也不大可能把它做出明确的界定。艺术的普遍特征是具有超乎想象的丰富多样性，它的魅力来源于它蕴含丰富的创造力，它的生命力在于它拥有广阔的、无穷无尽的创造空间。可以说，历史走向和艺术属性决定了“行书”永远只能是“模糊概念”。这种现象不仅普遍的存在于艺术领域，也普遍的存在于我们的生活领域。很多事物，即使我们亲眼看到，也不能简单地用是非、好坏表达出心里的感受。
　　王羲之的《兰亭序》是公认的行书标准和杰出代表。人们也常把比较工整而近于楷书的叫“行楷”，把比较奔放而近于草书的叫“行草”，这是非常智慧的概括方式。
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前言/序言

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挺小的一本书，里面是类似于描红那种方式的教学，字体不是很好看，硬笔也应该灵活多变有自己的笔法。

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书法指南：行书名帖临摹卷

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