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內容簡介

　　《走進名傢工作室年跡·甲午年：當代水墨劉進安》收入劉進安多幅中國水墨作品，作者從太行山民、人體、新文人畫到靜物和都市水墨，他始終在緩然的生息變易中演進前行。從作品形式的多變中我們隱隱感到在他身上有一種不可言狀的內在情愫、渴望和新的錶達衝動。這種源自生命內部的真誠的渴求，是他獨有的氣質稟賦。對繪畫藝術來說，形式無疑是至關重要的，作為視覺藝術，其形式結構所具有的視覺效果無疑首當其衝。

目錄

大船逍遙（局部）封二
劉進安簡介
水墨擴張
大潮起落（局部）
風平浪靜
風平浪靜（局部）
有（局部）
冇
大船逍適（局部）
大船逍遙
大潮起落
大潮起落（局部）
有
有（局部）
有
冇
有
正麵男人之三
劉進安工作室

精彩書摘

　　《走進名傢工作室年跡·甲午年：當代水墨劉進安》：
　　水墨擴張，是指水墨性格及水墨形態的擴張，是指當代水墨的價值取嚮必須來源於對水墨本體的研究，水墨本體是水墨藝術發展的根本問題（也是其他藝術方式無法代替的）。水墨擴張的
　　另一含義是指水墨性格在擴張的基礎上應該具備“擴張性”，改變靜態，從弱勢走嚮強勢，從颱後走到颱前，從逃避走嚮麵對。
　　水墨擴張應遵循兩個原則：
　　其一，水墨原則。水墨性格是中國繪畫藝術區彆於其他繪畫藝術的根本。丟掉水墨形態或者水墨因素不再作為繪畫主體時，水墨畫的民族性將隨之消失，附著於其中的精神因素將隨之崩
　　潰，民族審美心理將無法麵對失去自尊的荒蕪。故純粹而鮮明的繪畫麵貌是一個民族必須堅持的文化原則。
　　其二，黑白原則。黑白形象是中國繪畫的重要標誌（黑白理念，如傳統繪畫對色彩的理解和運用方式），是對生態的知覺態度和敘述方式，是民族理念、文化屬性、繪畫理法。黑白形象揭
　　示瞭旨在錶達的思維方式，是理或理性，是意誌而為，是排除瞭似是而非之後的肯定：是就是“是”，不是就是“不是”，而非“似與不似”i是即白則白，即黑則黑，即實則實，即虛則虛。
　　水墨擴張的宗旨在於建立，建立中國式的現代水墨藝術體係，從而驗證民族文化麵對時代的進步應具有的創建性和先進性，在於整閤，整閤與梳理傳統文化形態在麵對自然生態時所持有的
　　態度、觀點和言說方式，是形成現代水墨形態的基礎。
　　水墨擴張，是否定與批判：否定把技法手段淩駕於藝術錶達之上，把技法的習慣性方式稱作藝術語言與風格，非藝術原理的本能意識。批判在藝術錶達中迴避“自我”的行為，迴避社會形
　　態的“孤芳自賞”，批判文化本質上的柔弱與逃避。
　　事實證明，近百年來針對繪畫藝術的探索與實踐，在試圖建立新型圖式以取代舊有（傳統）圖式的轉型中，由於新圖式還不能夠證明其有係統、有根據地存在，沒有形成一個占據主導地位又具
　　中國錶達方式的作品格局，使這一繪畫形態始終在兩條不和諧的軌跡中並存。一是“中西閤璧”式，而閤璧的立足點是以西方現代藝術為價值準則，其結果是西方繪畫格式對民族繪畫方式的占
　　有，中國繪畫精神的消亡。二是堅守舊有傳統，使作品成為傳統畫麵的延續，又暴露齣對當代社會形態的無能為力。這二者同樣是不可取的。
　　傳統繪畫經過曆史的傳承，不但豐富瞭繪畫錶現形式和技法手段，同時，也不斷強化和印證瞭一個獨特的結構法則和藝術理念，倘若把這一結構和理念的核心理解為一綫一墨、一皴一點並以此稱為中國繪畫結體元素的話，不免會驚嘆先賢以哲人般的智慧對大韆世界、自然萬物的高度概括和歸納，它不僅給後者提供瞭一個錶達方式和觀察事物的視角，更主要的是從此建立瞭認知自然、錶達事物的鮮明的民族作風以及獨特的繪畫理想。由此，一綫一墨、一皴一點的生成，一開始就含有極高的文人精神色彩，體現的是生命態度、生物狀態的知覺力和對於空間的理解方式。
　　再比如，把“綫”的特質稱為無限意誌，“點”為穴脈，“皴”法為錶裏，“墨”做靈魂，即遊於物象，離於知覺，其結構本身就是一個生命體。事實上一綫一墨、一皴一點暗含著一個非常嚴謹的畫理結構，其結構環環相生，秩序又相互扣閤，而這種結構法則顯然是審美哲學範疇的，非理性所能解說或解構的。形而上為“玄”，境界，知覺，物化，理念；形而下為“象”，依據、效法自然之屬性，即順、逆、差、錯（自然理法）。如傳統筆意說：“增不得一筆，亦少不得一筆。筆筆是筆。”然而，衡量這一界綫的標尺為何物？是學理，是法則，還是感覺？所以，一綫一墨、一皴一點，它自身則橫生瞭一幅嚴謹而銳利的大圖。
　　可見，一綫一墨、一皴一點它本身又包含著“擴張”的屬性，其意誌大於山石，大於樹木，大於萬物，追求至上、至大、至美，張揚的是大規矩、大氣派。
　　一綫一墨、一皴一點完全可以囊括當代畫傢關於繪畫藝術所寄予的理想，完全可以承載當代繪畫意誌的錶達與技法手段的壓用，因為，一綫一墨、一皴一點提供的是自然觀、人文觀和藝術觀，且極具錶現特質而非自然描繪的藝術理念。
　　沒有偉大的技法，隻有偉大的精神。
　　重新高舉水墨旗幟，其內核就是以弘揚偉大精神為主導，重新復位由一綫一墨、一皴一點所構築的水墨原生態，並由此擴張瞭體現這一精神的水墨“擴張性質”。民族文化藝術的偉大與深厚，不能成為當代繪畫藝術發展的障礙，同樣也不能成為重復傳統秩序的理由。相反，它是孕育新藝術形態的根源與土壤。由此，現在的情形，不是我們做過瞭什麼，而是做得很不夠。傢工作室年跡·甲午年當代水墨劉進安
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前言/序言

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