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编辑推荐

适读人群 ：大众

高雅艺术蕴含着人世间的真、善、美，令人身心得到愉悦、情感得到抒发、灵魂得到净化。人的生活离开了艺术，犹如进入了没有生命的荒漠；艺术离开了生活，犹如草木离开了水土。艺术与生活如影随形。音乐、舞蹈、戏剧、绘画、书法、雕塑、建筑、文学、影视等等各种形式的艺术已经成为我们生活中的一部分。该书是一本我国绘画的艺术史书，以相对通俗易懂的方式，并引用中国古代的美学思想进行夹叙夹议，呈现了一幅中国绘画艺术的发展画卷。熟悉画史，正是熟悉中国人做人做事的道理，正是熟悉中国五千年历史兴衰沉浮的又一好的途径，因而值得一读。

内容简介

该书可看作是一本我国绘画的艺术 史书，虽然为“史”，但作者却以“清谈”的方式，对从上古时期到20世纪我国绘画艺术的起源、发展历程以及这其中重要的作家及流派，以相对通俗易懂的方式，并引用中国古代的美学思想进行夹叙夹议，呈现了一幅中国绘画艺术的发展画卷。该书的文字流畅优美，图文结合，富有诗情画意和审美情趣，为人们拓展了解中国绘画历史的视野，提升了人们的艺术审美境界。全书绘图共195幅，是一本雅俗共赏的书籍。

作者简介

张亚圣，1986年生，上海大学美术学院美术学在读博士，师从著名美术史论家、书画鉴定家徐建融先生，现为上海金融学院讲师。本科和硕士阶段各获得上海市优秀毕业生称号。已在各类报刊杂志发表论文十余篇（核心期刊4篇），出版有《一生一首翰墨诗——周慧珺》（合著）、《周慧珺传》（合著）二书。

内页插图

目录

01 上古时期的绘画

02 魏晋南北朝的绘画
一、顾恺之与“陆张”
二、谢赫与“六法”

03 隋唐的绘画
一、隋唐的人物画：吴带当风
二、隋唐的绮罗仕女画：裱丽丰肥
三、隋唐的山水画：金碧山水和水墨山水
四、隋唐的鞍马畜兽画：骨肉停匀

04 五代两宋的绘画
一、五代两宋的人物画：宫廷趣味与世俗人情
二、五代两宋的山水画：大山堂堂与一角半边
三、五代两宋的花鸟画：黄家富贵与徐熙野逸

05 元代的绘画
一、元初的山水画：赵氏风规
二、元末的山水画：元四家
三、元代的人物画：唐风宋雨
四、元代的花乌画：墨花墨禽

06 明代的绘画
一、浙派和院体
二、吴门画派
三、个性的画家
四、董其昌和“南北宗论”

07 清代的绘画
一、四僧和龚贤
二、四王与吴恽
三、扬州画派
四、海上画派

08 20世纪的绘画

后记

精彩书摘

：1.范宽先学李成而后师荆、关，擅长画雪景。他是一个静默而利用自然的画家，写山之真骨，对景造意，以急雨打墙般的点子皴突显山之肌骨，带有某种纪念性的色彩，笔墨的老健，似乎连李成也逊下一筹。今之《溪山行旅图》（图27、28），正面折落的山势如庞然大物力压全篇，势状雄强。山顶作密林，大石似突兀，有枯老之象，确实是“远望之不离座外”。范宽晚年迁居终南、太华山，悟到“吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心”的道理，笔力变得愈壮。范宽对“师法自然，中得心源”的重视，确立了山水画写意之原则，真正是“人在画中，物我两忘”的高境。2.郭熙之于李成，犹如巨然之于董源，后人合称其为“李郭”。他是宫廷的首席画家，殿堂画壁、山水屏风皆出其手，画工多仿效之。郭熙继承李成之卷曲皴法和蟹爪树法，加以改造，山势盘回耸拔，松叶如钻针，轻烟梦雾间有荣茂之色。从其不朽名作《早春图》（图29）观之，强劲的笔触、雄浑的笔势、明洁的水墨，无不烘托出早春时节万物复苏的生气。郭熙作画态度谨严，画前必先焚香沐手，用好笔好墨，精心构思后方始动笔，一旦落笔即“以山水为动脉，以草木为毛发，以烟云为神采”，对点景人物，尤其在意。

前言/序言

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