編輯推薦

　　推薦一：
　　以電影式的結構與筆法，記錄影片幕後全過程
　　關於《蒂凡尼的早餐》你最不可錯過的一本書
　　推薦二：
　　製片人憑什麼打動卡波特取得小說改編權？
　　編劇如何在電影審查官眼皮子底下濛混過關？
　　紀梵希怎樣把曖昧十足的小黑裙變成主流時尚？　赫本何以轉型為“垮掉的一代”及“女權榜樣”？
　　《月亮河》如何躲過派拉濛的剪刀斬獲奧斯卡大奬？
　　

海報：
　　

內容簡介

　　這是一類你從未讀過的電影幕後書。作者對好萊塢電影生態、美國戰後文化思潮與時尚風嚮標有著深刻的瞭解，在梳理瞭大量文獻資料、訪問瞭眾多關鍵人物的基礎上，以優雅的筆法、戲謔的姿態、電影式的結構、對人性的體察徐徐拉開《蒂凡尼的早餐》前後創作過程的大幕。
　　重歸二十世紀五十年代末的美國，一位叫霍利??戈萊特利的姑娘聳瞭聳眉峰，就徹底改變瞭這個國傢對時尚、電影和性的觀念。在這個故事裏，有刁鑽毒舌患得患失的卡波特，為人苛刻卻慧眼識英的女作傢柯萊特，專擅於與明星打交道的製片人硃羅、謝潑德，破舊立新不循常理的導演愛德華茲，盼望寫齣高雅性喜劇的下裏巴人編劇阿剋塞爾羅德，溫文爾雅纔華橫溢的紀梵希，他們讓這部原本在道德上備受爭議的影片載入史冊。當然，還有奧黛麗??赫本，在第五大道的清晨，從一個懷揣賢妻良母夢的好女孩，走嚮她演藝生涯的重大突破和飛躍，塑造齣當時奇跡般被接受的“垮掉的一代”“女權榜樣”形象。

作者簡介

　　山姆· 沃森（Sam Wasson），著名傳記作傢。衛斯理公會大學客座教授，林肯中心電影協會和紐約現代藝術博物館電影顧問。擅長觀察並記錄好萊塢幕後故事，被譽為“記錄好萊塢”的“社會科學傢和曆史學傢”，其文章多發錶於《好萊塢報道》《綜藝》《紐約時報》《洛杉磯周刊》《華爾街日報》。另著有《布萊剋· 愛德華茲的電影》（A Splurch in the Kisser: The Movies of Blake Edwards，2009）《保羅· 馬祖斯基》（Paul on Mazursky，2011）和《鮑勃· 福斯》（Fosse，2013）。

　　汪憶嵐，電影編劇。2007年畢業於北京大學，獲文學學士學位。同年進入中國電影藝術研究中心研究生部學習，2010年獲電影學碩士學位。現供職於中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）。

精彩書評

　　★這是一部關於影片《蒂凡尼的早餐》創作過程的極好的編年史。沃森的這部作品構思如此精巧嫻熟，讓人恨不得一口氣讀完。這是一項令人難忘的成就。

　　—— 彼得·波格丹諾維奇，美國電影導演、製片人、編劇

　　★構思如此巧妙，情節引人入勝，可就著爆米花閱讀。
　　——《人物》
　　★一本加瞭蜜糖的好書……該電影因其高級定製的小黑裙而享有盛名。

　　——珍妮特·馬斯林，《紐約時報》

　　★隻要稍微對卡波特、赫本、《蒂凡尼的早餐》感興趣的人，都會喜歡沃森的這部作品。

　　——《今日美國》

　　★山姆·沃森是一位極好的社會曆史學傢……本書和卡波特筆下的霍利·戈萊特利的故事一樣憂傷不已，卻又閃閃發光，讓人難忘。

　　——《紐約客》

　　★本書（從《蒂凡尼的早餐》的製作過程中）剪輯瞭很多耐人尋味的花絮。沃森先生給主人公增添瞭生動活潑又肆無忌憚的元素。

　　——《華爾街日報》

　　★沃森這部作品具有雙重魔力，它抓住瞭紐約人曾經一去不復返的穩重優雅，也詮釋瞭一個愛情故事、一種風格宣言和生活方式。

　　——《紐約雜誌》

　　★你以為那是一部有關晚禮服和早餐甜點的輕鬆喜劇片，其實不然……毫無疑問，《蒂凡尼的早餐》所蘊含的潛颱詞——物質主義、性自由——更為錯綜復雜。

　　——《女裝日報》

　　★沃森的作品既是一部百科全書，又是一部羅曼史，值得我們細細品讀，這樣纔能體會到它的魅力所在。

　　——《赫芬頓郵報》

　　★沃森給每個角色都注入瞭接連不斷的喜劇色彩……全文讀起來如飲甘甜清涼之水，暢快淋灕，迴味無窮！

　　—— 《紐約每日新聞》

　　★就像在讀一部精心構思的小說……（沃森）將讀者帶入電影攝製準備階段以及拍攝時的糾紛和衝突中，同時引導讀者關注赫本對時尚界的重大影響（紀梵希的小黑裙）、好萊塢的奢華、性政治以及新道德。卡波特亦為此著迷。

　　—— 《齣版人周刊》（重點書評）

　　★這部瞭不起的新作遠遠超齣瞭一個單純的“製作特輯”紀事簿範疇。沃森用滿腔的熱忱、過人的智慧以及一連串的事實圓滿完成瞭此書……讓人愛不釋手。本書生動有趣、內容詳實，書中發生的每件事都那麼扣人心弦、妙趣橫生。

　　——倫納德·馬爾丁，美國影評人，影史學傢

　　★高潮迭起，時光仿佛倒流，迴到瞭美國最迷人的時代，而讀者遇到的全是名流大腕，全書猶如一部小說……（沃森）成功炮製齣瞭一粒無與倫比的時光膠囊，完美重現瞭舊好萊塢的魅力與神話。

　　——《科剋斯書評》

　　★本書以嫻熟的技巧講述瞭大量奇聞軼事，研究詳實、引人入勝、令人愛不釋手，擁有廣大的讀者群，特彆是那些著迷電影史的讀者。書中非常關注影響電影創作的人為因素，同時描述瞭當時的社會文化大環境。

　　——《圖書館雜誌》

　　★山姆·沃森嚮世人展示瞭戲劇化的電影製作過程。同時也展示瞭一段非常有趣的社會史。

　　——Arrive 雜誌

　　★讀一本書鮮少像看電影一樣津津有味，但沃森的小說是個例外。

　　——《基督科學箴言報》

　　★（我們）對山姆·沃森的新書愛不釋手……伴隨著生動的電影拍攝花絮，本書以真實可信的幕後調查告知我們赫本及其造型設計師休伯特·紀梵希是如何創造齣的霍利·戈萊特利的經典風格的。

　　——美國在綫時尚網

　　★山姆·沃森對奧黛麗·赫本的細緻描述揭開瞭她甜美外錶下的本質：一位相當復雜而有趣的女性。另外，他抓住瞭美國曆史上最引人入勝的轉摺點——那個時期女性開始解開她們的珍珠，釋放她們的壓抑。我是一口氣讀完這本書的。

　　—— 凱倫·艾博特，《第二城市的罪惡》作者

　　★身著小黑裙的奧黛麗·赫本在山姆·沃森的妙筆下翩翩起舞。在黯淡的20 世紀60 年代，她是使電影獲得關注的製勝法寶。本書生動有趣、內容詳實，賦予我們一個真實、時髦、原汁原味的赫本。
　　—— 莫莉·哈斯剋，《說真的我親愛的：再論〈亂世佳人〉》作者

目錄

霍利·戈萊特利的紐約
序　幕
醞　釀　1951-1953
前　奏　1953-1955
雛　形　1955-1958
觸　碰　1958-1960
開　拍　1960.10.2-1960.11.11
1960.10.2　星期天　第五大道　拂曉
數小時後 第五十七大道和第五大道交叉口東南角
128.54 剋拉
蒼穹之鑽
開　拍！
午　餐
紐　約
洛杉磯
喬治·佩帕德的方法派與瘋狂
奧黛麗 & 梅爾& 布萊剋 & 奧黛麗
開一場派對，拍一場派對
結　局
小巷裏的貓
雨　衣
吻
反　響　1961
貝妮特·瑟夫的晚宴派對
比利·懷爾德的晚宴
曼西尼已準備好配樂
那首爛歌
怪　傑
海　報
娛樂頭條
影評傢的想法
上班女郎
史威夫蒂·拉紮爾的一次晚宴聚會
黑澤明的一次晚宴聚會
萊萊·科汀·波格列賓一路前行
“我可以為瞭錢馬上跟你結婚”
請把信封打開
迴　味
浪漫喜劇的結局
尾　聲　1960 年代
浪漫喜劇的開篇
第一期《女士雜誌》
彆瞭，伊迪絲
杜魯門的天鵝之歌
緻　謝
注　釋
後　記
齣版後記

精彩書摘

　　最初的霍利
　　杜魯門·卡波特在很小的時候就開始被迫“旅行”瞭。那是20 世紀20 年代末，他的母親莉莉·梅（Lillie Mae）習慣於把兒子丟給親戚，一丟就好幾個月，自己則周鏇在各色男人中流連忘返。逐漸地，顛沛流離的生活對杜魯門的傷害越來越小，他甚至開始感到習以為常。到後來隨遇而安成瞭天賦，他可以適應任何地方瞭。
　　父母離婚後，五歲的杜魯門被送往阿拉巴馬州門羅維爾市（Monroeville）的姨媽傢，母親莉莉便得以逃離那個微不足道的鄉下小鎮，飛往大城市。她認為自己隻有在大城市纔有可能成為令人艷羨的、闊綽的上流名媛，這是命中注定的歸宿，而且如果沒有杜魯門這個她一開始就不想要的兒子拖後腿，這一切也許早已實現瞭。莉莉·梅當初懷孕時，就曾試圖打掉這個孩子，在紐約她告訴彆人自己叫妮娜。如果她能徹底離開，小杜魯門遭受的痛苦也許還會少些，然而妮娜從未長時間離開過門羅維爾，每經過一輪令人眩暈的華麗周鏇之後，她就悄無聲息地齣現，撓撓杜魯門的下巴，獻齣各式各樣道歉的話語，然後再次消失。接下來，就像之前什麼都沒發生過似的，這種情形一而再再而三地上演。不可避免的是，妮娜總因為她鄉下女孩的齣身而最終遭到新情郎的拒絕，盡管她一直在努力擺脫這種身份。這時候她就會衝下電梯，淚水漣漣地一路跑到杜魯門麵前，但要不瞭一天，妮娜便重新開始審視自己在阿拉巴馬州生活的環境，然後再一次地消失，迴到曼哈頓最高的豪華公寓中。
　　如果杜魯門再大一些，他也許能從母親那裏收迴自己的真心，正如他日後學會如何防禦彆人一樣。但當時他還太小，什麼都不會做，隻會愛著她。她也曾說過愛他，她會時不時地將杜魯門帶到一個旅館，嚮他承諾從今往後真正地在一起，莉莉望著他的那種眼神就好像這迴是真的一樣。你可以想象，當小杜魯門深夜醒來，發現妮娜把他鎖在屋裏，然後去隔壁房間和某個闊少進行性交易時的驚訝錶情瞭。當然，杜魯門聽到瞭一切。
　　在那種情況下，他有次翻齣瞭她的一瓶香水，像絕望的吸毒者那樣，一股腦地喝瞭個底兒朝天，這並沒有喚迴莉莉·梅。但痛苦的吞咽讓他感覺她仿佛離自己近瞭些。在杜魯門作為小說傢的職業生涯繁盛期，那隻他母親留下的香水瓶成瞭他大部分作品的創作源泉。盡管杜魯門努力嘗試，但對於他來說，關於莉莉·梅的想象，正如關於愛的想象以及傢的想象那樣，成瞭非常難於確定的一件事。任何香水瓶或是威士忌瓶，不管如何華麗，都改變不瞭莉莉·梅在杜魯門生命軌跡中的缺席這一事實，杜魯門也不會依戀任何女人或男人，因為誰也無法在他內心的黑洞中傾注進足夠的溫暖。
　　結果，卡波特半是渴望半是報復地用刀刃似的手指緊緊握住與他親密的人，而這些刀刃又會在他獨自一人時反過來深深地傷害到自己。盡管很鋒利，這些手指還是將他的母親從過去拉到瞭現實，並以語言的形式躍然紙上，他可以重新調配她的香水，使之曆久彌香，並為之取名“霍利·戈萊特利”（Holly Golightly）。最終，杜魯門就這樣學會瞭“永久”的涵義。
　　一旦人們在閱讀的世界裏嗅到“戈萊特利”的一縷香味，他們就會愛上杜魯門，這是自從杜魯門的母親第一次離開他之後，他曾想得到的唯一的東西。“愛”和“傢”——一種熟悉的感覺，就像是一種古老的香味，一條最喜愛的圍巾，抑或是他在寫《蒂凡尼的早餐》時擺放在桌上的白玫瑰書鎮。
　　白玫瑰書鎮
　　1948 年，杜魯門在巴黎沉浸於他的第一篇哥特式小說《彆的聲音，彆的房間》（Other Voices, Other Rooms）帶來的榮譽和稱贊。法國著名詩人、導演讓·榖剋多①陪同他來到法國女作傢柯萊特②的皇傢宮殿住處。柯萊特當時已年近八十瞭，然而作為小說《琪琪》（Gigi）、《剋勞丁》（Claudine ）以及其他無數作品的作者，她永遠是法國文學史上最氣派的文壇女傑。
　　飽受關節炎摺磨的柯萊特斜倚著，對《彆的聲音，彆的房間》護封背麵的作者照片會心一笑。照片上，杜魯門噘著嬌俏的嘴唇，並用慵懶的眼神凝視著她，老婦人對這種放蕩的姿態早已熟識。
　　在她那個年代，無論在紙麵上還是在現實中，她都曾因醜聞而聲名鵲起，並震驚巴黎。而現在呈現在她麵前的，就是這樣一個具有天使麵龐的搗蛋鬼——一張充滿飢渴的天使的臉龐，多麼美味啊。她十分確信有某種血緣聯係著他們，在進入她的臥室之前，杜魯門也感受到瞭這一點。“你好，女士。”“你好。”
　　他們幾乎不會說各自的語言，然而當他靠近她床頭時，兩人間的這種聯係就由各自內心的確信增長成瞭顯而易見的共同感受，這種血緣就在彼此的心裏。
　　上茶後，屋內變得更加暖和瞭，柯萊特攤開二十三歲的杜魯門的手掌，把一個中間飾有白玫瑰的水晶書鎮放在他掌間，並問道：“它使你想起瞭什麼？你聯想到瞭什麼意象？”杜魯門將它拿在手裏轉動著，迴答道：“身著聖餐禮服的年輕姑娘。”
　　這個迴答使得柯萊特很高興，“很有意思，”她說道，“很恰當，現在我確信，讓告訴我的一切都是真的。他說‘親愛的，不要被愚弄瞭，這個看起來隻有十歲的天使是永遠都不會變老的，他有著一顆調皮的心。’”然後她把書贈送給杜魯門，留作紀念。
　　卡波特畢其一生都在不斷收集書鎮，然而多年過去，那個白玫瑰書鎮仍然是他的最愛，無論去哪兒，杜魯門都會帶著它。
　　奧黛麗初醒
　　對奧黛麗·赫本來說，1951 年春天裏的這一天像往常一樣美好。她拂曉時醒來，在床上享用一杯咖啡，然後拿著她的早餐——兩隻水煮雞蛋和一片全麥吐司麵包——坐到窗邊，從這兒她可以看到晨起的濛特卡洛人在海上駕著他們的遊艇。
　　這樣一次悠閑的早餐對她來說可是少有的樂趣。在英格蘭，她總是有規律地工作，他們在日齣之時就要開始拍攝。
　　法國人則大不相同，他們很少在早餐之前就開始一天的工作，而且，他們總是工作到很晚。這倒讓奧黛麗有許多個上午可以流連於沙灘和賭場，並且有時間再給她遠在加拿大齣差的未婚夫詹姆斯·漢森打個電話。他是個非常親切的男子，極具魅力，來自優越而富有的漢森傢族。他當然很愛她，而她也愛他。從新聞上來看，他們擁有瞭一切。但如果沒有時間
　　去享受這一切，這種擁有便失去瞭意義。繁忙的日程使她不斷輾轉於各個電影拍攝地，而他似乎也在世界各地有開不完的高級會議。這樣一來，他們看起來似乎隻是名義上的訂婚而已。奧黛麗想，在做演員的同時兼顧做一位稱職的妻子也許隻是個奢望。如果要安頓下來——而她也真的非常渴望忍痛把電影放在一邊，至少詹姆斯是這麼說的，隻有這樣他們纔能真正在一起。
　　她時常幻想他們是在一起的。想象中，他們有一所房子，兩三個孩子，還有無數個隻能被睡眠打斷的日日夜夜。所幸她在《濛特卡洛寶貝》（Carlo Baby，1951）中的戲份隻需要一個月就能完成，這對她來說是個不小的安慰。
　　……

前言/序言

　　紀梵希怎樣把曖昧十足的小黑裙變成主流時尚？　赫本何以轉型為“垮掉的一代”及“女權榜樣”？

感覺整本書敘事有點混亂，不知道作者想錶達的到底是哪個重點，看下來有點亂，而且原本不喜歡赫本，看瞭以後還是不喜歡。電影確實是好電影

喜歡赫本和這部電影的朋友肯定要買這本書好好看看瞭.就像所有“不是意外的意外”一樣，挑選“好女人”奧黛麗扮演“不太好的”應召女郎霍利·戈萊特利也在情理之中，它顛覆瞭以往電影的女性形象，揭示瞭19 世紀50 年代性彆觀念的潛在改變。好萊塢電影不缺乏情色，但在《蒂凡尼的早餐》之前，隻有“壞女孩”纔會扮演這類角色。當然也有少數例外，劇中的好女孩在不得不結婚後纔金盆洗手，斂起曾經的性感妖冶，不再與那些三教九流的男人來往。毋庸諱言，她們最終為曾經的荒唐付齣瞭慘重的代價。無論壞女孩終會難受/ 後悔、戀愛/ 結婚，或難受/ 後悔/ 結婚/ 死亡，普遍的想法大緻保持一緻：女人，要做個宜傢宜室的好女孩。但是在《蒂凡尼的早餐》中，卻發生瞭巨大的改變——因為角色是奧黛麗扮演的，所以盡管劇中的她獨居一室、頻繁外齣、極其時髦、常常喝得微醉，卻給我們這樣一種感覺：她並不是一個壞女孩。作為一個單身女孩，

算是電影幕後吧，可以看看

　　紀梵希怎樣把曖昧十足的小黑裙變成主流時尚？　赫本何以轉型為“垮掉的一代”及“女權榜樣”？

挺好的賣傢服務特彆好 下次還來

書不錯，可以一讀……

　　重歸二十世紀五十年代末的美國，一位叫霍利??戈萊特利的姑娘聳瞭聳眉峰，就徹底改變瞭這個國傢對時尚、電影和性的觀念。在這個故事裏，有刁鑽毒舌患得患失的卡波特，為人苛刻卻慧眼識英的女作傢柯萊特，專擅於與明星打交道的製片人硃羅、謝潑德，破舊立新不循常理的導演愛德華茲，盼望寫齣高雅性喜劇的下裏巴人編劇阿剋塞爾羅德，溫文爾雅纔華橫溢的紀梵希，他們讓這部原本在道德上備受爭議的影片載入史冊。當然，還有奧黛麗??赫本，在第五大道的清晨，從一個懷揣賢妻良母夢的好女孩，走嚮她演藝生涯的重大突破和飛躍，塑造齣當時奇跡般被接受的“垮掉的一代”“女權榜樣”形象。

　　但霍利是與眾不同的。她衣著簡潔，雖不那麼貴重，卻讓人眼前一亮。盡管霍利·戈萊特利經濟睏窘、齣身低下，她還是成功地蛻變成萬人迷。如果她是一個社交名媛或是一個時尚模特，我們可能不太關注她的著衣風格，但是她如此貧窮——還是一個年輕女孩卻能打扮得如此驚艷，她就吸引瞭我們所有人——因為她慣用的風格遠遠超齣瞭她所在階層的限製。奧黛麗扮演的霍利·戈萊特利告訴我們，每個人都可以迷倒眾生，這無關年齡、性經曆或社會地位。格蕾絲·凱利的美太過端莊，桃樂絲·黛的美缺乏吸引力，伊麗莎白·泰勒的美難以企及——除非你有她那種身材，而《蒂凡尼的早餐》中奧黛麗的美是大眾化的。