保卫延安（套装上下） 小人书 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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杜鹏程，范成璋 编，雷德祖 绘

图书标签:

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• 战争
• 陕北
• 回忆录

出版社： 上海人美出版社

ISBN：9787532290574

版次：1

商品编码：11583685

包装：精装

开本：32开

出版时间：2014-10-01

用纸：胶版纸

页数：300

套装数量：2

正文语种：中文

内容简介

　　《保卫延安（套装上下）》讲述了：1947年3月，国名党反动派以数十万兵力对延安革命根据地发动了猖狂进攻。我陕甘宁边区军民奋起反击，歼灭了数倍于我的敌人，保卫了延安，保卫了党中央。
　　《保卫延安（上）》主要描写彭德怀副总司令执行毛主席的战略部署，采用诱敌深入，分割包围，在运动中各个击破的战术，取得了青化砭、蟠龙镇等战斗的重大胜利。
　　《保卫延安（下）》描写了著名的沙家店等重大战役，歼灭了敌人的有生力量，使我军从防御转为反攻，揭开了解放大西北的战幕。体现了彭德怀同志创造性地运用毛泽东军事思想，进而取得战争的伟大胜利。

作者简介

　　杜鹏程（1921～1991），陕西韩城人。1938年赴延安，1947年在西北野战军任新华社随军记者，1951年以后曾任陕西省作家协会副主席等职。著有长篇小说《保卫延安》，中篇小说《在和平的日子里》等。

好的，这是一份关于其他书籍的详细简介，旨在提供丰富的内容，同时不涉及您提到的《保卫延安（套装上下）小人书》中的任何情节或元素。 --- 《铁流滚滚：中国革命军事史纲》 本书是一部宏大的军事历史著作，深入剖析了20世纪中国革命战争的复杂脉络与战略演变。全书共分三卷，详尽梳理了从第一次国内革命战争初期到抗日战争胜利，乃至解放战争结束的各个关键历史阶段。 卷一：星火燎原与战略转移 本卷聚焦于中国共产党武装斗争的艰难起步与早期发展。开篇追溯了南昌起义的烽火，以及随后在城市和农村建立革命根据地的尝试。重点章节探讨了“围剿”与反“围剿”的军事博弈，分析了红军在战术运用、政治动员和后勤保障方面所面临的巨大挑战。 尤为详尽的是对中央苏区历次反“围剿”的军事部署和战役复盘。作者不仅描绘了红军初期的游击战术，如“敌进我退，敌驻我扰”，也深入分析了“左”倾军事路线带来的失误，特别是对第五次反“围剿”的失败原因进行了细致的入微的审视。 最引人注目的是长征的叙述。不同于单纯的路线回顾，本书侧重于长征中的军事指挥艺术和战略抉择。从湘江战役的惨烈，到遵义会议后的战略转向，再到四渡赤水的神来之笔，每一段都穿插了大量的指挥官回忆录和战役地图解析，揭示了在极端困境下，如何通过灵活机动的战略机动，最终实现战略目的。对于红军在雪山草地等复杂地形下的生存与战斗策略，书中也进行了专门的论述。 卷二：民族危亡与全面抗战 第二卷聚焦于全民族抗战时期，描述了中国军队在面对现代化日军时的艰苦卓绝的斗争。本书详细梳理了抗战初期国民党军队在正面战场的重大战役，如淞沪会战、太原会战等，客观评价了其在初期抵御日军侵略中的作用与付出的巨大牺牲。 然而，本书的核心笔墨集中于敌后战场的战略发展。对八路军和新四军如何在广阔的敌后区域建立抗日根据地，发展游击战争，进行了详尽的论述。书中对“三三制”政权建设与军民关系的互动也进行了深入分析，强调了人民战争思想在敌后抗战中的实践意义。 特别设立章节探讨了中国军队在技术装备落后、武器弹药匮乏的情况下，如何通过战术创新和精神力量来弥补物质差距。书中详细分析了地道战、麻雀战等一系列具有中国特色的游击战术，并将其置于整个抗日战争的战略全局中进行考察。对于百团大战的战略意义和具体实施过程，本书提供了多角度的观察和评估，展现了中国军队在全面抗战中的战略定力与战术执行力。 卷三：决战黎明：解放战争的战略博弈 第三卷是全书的最高潮，集中展现了解放战争时期，人民解放军如何从战略防御阶段逐步转变为战略反攻阶段，并最终夺取全国胜利的过程。 本书对三大战役——辽沈、淮海、平津——的描绘极为细致。作者通过对战役前夕双方兵力部署、情报获取、后勤保障的对比分析，揭示了人民解放军如何通过精妙的战略欺骗和集中优势兵力的战术原则，逐步瓦解了国民党军队的军事防线。例如，在淮海战役中，对“战役分割、逐个歼灭”的战术思想的阐述，结合具体的战斗细节，生动展现了人民解放军强大的攻坚能力和对战场的掌控力。 此外，本书还深入探讨了解放战争中的政治攻势与军事行动的紧密结合。如何通过瓦解敌军军心、争取中间力量，从而在军事压力之外，加速了国民党政权的瓦解。对于渡江战役的准备工作、战役实施以及对国民党残余力量的追击，书中也给予了足够的篇幅，力求还原这场决定历史走向的军事行动的全貌。 全书以严谨的史料为基础，辅以大量珍贵的历史照片和手绘地图，旨在为读者提供一个全面、立体、深入理解中国革命军事历史的权威读本。它不仅是军事史爱好者的案头必备，也是对那段波澜壮阔历史感兴趣的普通读者的深刻启示之作。 --- 《都市浮沉录：二十世纪初上海的商贸与社会变迁》 本书以二十世纪初期（约1900年至1937年）的上海为核心舞台，通过商业记录、社会风俗变迁和城市空间重构的视角，描绘了一幅繁复而迷人的“冒险之都”的画卷。它不是一部简单的政治史或革命史，而是聚焦于一个特定时代和特定城市内部的微观生态与宏大经济力量的碰撞。 第一部分：江海交汇的商业逻辑 本书的开篇探讨了上海作为远东贸易中心的崛起。作者详细分析了通商口岸开放后，洋行、买办阶层和本土民族资本家之间的复杂关系。通过对海关报告、商会记录和早期银行档案的梳理，揭示了棉纺织业、丝绸出口以及早期金融业（如钱庄向现代银行的转型）是如何构筑起上海经济的骨架。 专门章节论述了“洋货”与“国货”的市场竞争。从进口的机械设备、高级纺织品到本土手工业的挣扎与创新，作者展示了全球化浪潮对本土经济结构产生的深刻冲击与重塑。同时，对码头工人的组织形式、帮派活动与贸易物流的关联，也进行了细致入微的考察。 第二部分：摩登的塑造与空间的分割 本书着重于城市地理的演变。重点分析了法租界、公共租界与华界之间在法律、生活方式和建筑风格上的显著差异。通过对南京路、霞飞路（今淮海路）等主要街道的变迁记录，展示了现代商业建筑如何拔地而起，以及它们如何定义了新的社会交往空间。 社会风俗的描写是本书的亮点之一。详细记录了咖啡馆、舞厅、电影院等新兴娱乐场所的兴起，以及它们如何吸引了不同阶层的人群，成为社会流动与观念交锋的场所。书中还探讨了服饰、饮食习惯（如“西餐中做”）的融合与创新，反映了中国精英阶层在面对西方文化时的复杂心态——既排斥又渴望学习。 第三部分：阶层的浮沉与边缘的挣扎 在描绘上层社会光鲜亮丽的生活之余，本书也关注了城市边缘群体的生存状态。对弄堂文化、棚户区的生活环境进行了细致的田野式描述，展现了底层劳动人民，特别是人力车夫、裁缝、洗衣妇等如何在巨大的城市机器中艰难谋生。 书中还专门设立章节讨论了早期女权运动在上海的萌芽与发展，以及新式教育对女性角色转变的影响。从家庭女塾到教会学校，女性的知识获取和职业选择是如何逐步拓展的，以及这种转变在传统家庭结构中引发的张力。 结论：现代性的代价与遗产 最后一部分总结了上海在1937年以前所积累的现代性经验。作者认为，上海的快速发展是全球资本、帝国主义势力和本土企业家精神共同作用的结果，这种发展模式既带来了物质的丰裕和现代生活的雏形，也留下了深刻的社会不平等和结构性脆弱性。本书旨在提供一个去政治化的、聚焦于经济与社会肌理的视角，理解上海如何成为中国乃至亚洲现代化的一个独特缩影。 --- 《山川入画：中国古典园林艺术的哲学与美学》 本书是一部深度探讨中国古典园林艺术背后哲学思想与审美体系的学术专著。它超越了对名园的简单介绍，着力挖掘园林设计者和营造者如何将“天人合一”的宇宙观、儒释道思想以及文人情怀物化于有限的空间之内。 第一部分：空间的哲学：方寸与无限 本书首先界定了中国古典园林的核心概念：“虽由人作，宛自天开”。作者从先秦的朴素自然观切入，阐述了中国传统文化中对自然的尊重与模拟的倾向。重点分析了“借景”、“框景”和“对景”等造园手法，如何通过视觉的引导和心理的暗示，使有限的空间产生无限的意境。 详细阐述了中国传统建筑中的“虚实相生”理论在园林中的体现。亭、台、楼、阁作为“实”，与水体、山石、植被的“虚”空间相互渗透，共同构成了一个可游、可居、可观的动态艺术品。书中对江南园林（如苏州园林）的精巧布局与北方皇家园林的恢弘气势进行了对比分析，揭示了地域文化对园林风格的塑造。 第二部分：意境的构建：文人情怀的物化 此部分深入探讨了“园林即诗”、“园林即画”的审美观。本书引入了诗词、书法、绘画的理论，来解释园林中的意境营造。例如，对假山石的堆叠手法（如董其昌的“南法”与“北法”），如何映射了文人对山水画中皴法和留白的理解。 书中详细分析了不同植物的象征意义——松之坚毅、竹之气节、梅之傲骨，它们如何在园中通过组合作出含蓄的价值判断。此外，对匾额、楹联和题刻的研究，揭示了园主人的精神追求如何通过文字与景观相结合，赋予园林深厚的文化内涵。作者强调，古典园林不仅仅是供人休憩的场所，更是文人修身养性、寄托政治抱负与人生哲思的精神空间。 第三部分：营造的技术与材料的美学 本书也涵盖了园林营造中的工程技术。对太湖石的采集、搬运、堆叠技术进行了历史溯源，探讨了这些天然材料如何通过人力被赋予艺术生命。对叠山（堆山）艺术的讲解，结合了土木工程学原理与美学考量，展示了古代匠人在应对复杂地形和自然材料时的创造力。 水体处理是园林艺术的灵魂，本书用了大量篇幅分析了理水技术，包括池塘的深度设计、水泵的早期应用（如筒车、龙骨水车）以及如何通过水面处理（如平静如镜与活泼流动）来调节全园的气氛。 结语：园林作为时间容器 最后，作者总结了古典园林作为时间容器的特性。园林的设计考虑了四季更迭、朝代兴替。它记录了时间的流逝，却又通过其静谧的结构，提供了一个超越时间烦扰的庇护所。本书旨在引导读者以一种更具哲学深度和艺术敏感性的视角，去欣赏和理解中国古典园林这一独特的文化遗产。

评分☆☆☆☆☆

最近，我尝试将这套小人书里的部分场景，用现代的眼光重新审视了一遍，试图去剖析它如何在有限的篇幅内，完成了如此宏大的主题表达。我注意到，它非常善于利用环境的象征意义。延安周边的黄土高原、蜿蜒的河流，这些地理元素都被赋予了情感色彩，它们是背景，更是战士们誓死捍卫的家园象征。画面的构图也很有讲究，经常采用低角度仰视或者高角度俯瞰，来营造不同的心理效果——仰视时，仿佛我们也在和战士们一同仰望着胜利的曙光；俯瞰时，则能感受到战局的复杂和博弈的残酷。总而言之，这套书的价值，绝不应该被简单的“儿童读物”所标签化。它是一份珍贵的视觉文献，记录了特定历史语境下，人民如何用最纯粹的信念和最坚韧的行动，去守护心中的那片希望之地，值得反复品读和思考。

评分☆☆☆☆☆

我发现这套书在处理群体角色时，有着一种非常朴素而动人的集体主义美学。延安保卫战，从来都不是某个超级英雄的独角戏，而是无数普通人在坚韧意志下共同完成的壮举。小人书里的人物对话不多，更多的是通过肢体语言和眼神来交流。你看到那些农民大叔推着独轮车给前线送粮，他们的汗水似乎要滴出纸面；你看到那些女民兵坚守阵地，她们的瘦弱身躯和手中紧握的武器形成了鲜明的对比。这种“人人都是保卫者”的叙事角度，极大地拓宽了故事的厚度，让读者明白，胜利的基石在于民众的觉悟和团结。它不是在歌颂某一个将军的英明决策，而是在赞美那个特定历史时期，整个社会为了一个共同目标所爆发出的巨大凝聚力，这比单纯的军事描写要深刻得多，也更有力量感。

评分☆☆☆☆☆

我最近重温了不少建国初期的宣传画册和连环画，这套《保卫延安》的绘画风格尤其引人注目。它没有过多地追求写实的细节，而是更偏向于一种寓意化的、符号化的表达。比如，在描绘敌我力量对比时，那些反派人物的形象往往被刻意夸张，显得愚蠢而残暴，而解放军战士则个个眼神坚定，身姿矫健，充满了革命乐观主义精神。这种强烈的对比手法，在那个特定的历史时期是非常有效的，它简单明了地传达了“正义必胜”的核心信息。更让我印象深刻的是色彩的运用，虽然受限于当时的印刷技术，色彩种类不多，但画家们巧妙地利用了几种主色调的搭配，营造出了一种既沉重又充满希望的氛围。特别是那些夜战和山地战的场景，深蓝、墨黑与火光、星光交织在一起，那种紧张的调度感，即使是成年人读来，依然能感受到强烈的视觉冲击力。它像一首粗犷的战歌，直接、有力，直达人心最深处的情感共鸣。

评分☆☆☆☆☆

这套《保卫延安》小人书，说实话，我是在旧货市场淘到的，纯粹是出于怀旧的心态。拿到手的时候，那种纸张泛黄、油墨略微晕开的质感，一下子就把我拉回了童年。我记得小时候家里条件一般，买不起那么多新书，但这套小人书在邻居家是传阅率极高的宝贝。它不同于现在那些色彩斑斓、印刷精美的连环画，它的画风带着那个年代特有的朴拙和力量感，线条虽然简单，但人物的情绪和战争的紧张感却被刻画得入木三分。每次翻开它，我总能想起自己蜷在昏暗的灯光下，屏住呼吸，跟着故事里那些英勇的战士一起冲锋陷阵的场景。它不仅仅是一套书，更像是一个时代的缩影，承载着一代人共同的记忆和对英雄主义的朴素理解。虽然现在看来，它的艺术价值或许不如后来的作品那样细腻复杂，但那种直击人心的故事讲述方式，那种对信念的坚定描绘，却是任何华丽的辞藻都无法替代的。翻阅时，仿佛能听到历史的足音，感受到那段峥嵘岁月里，人民群众为了理想抛洒热血的豪情壮志。

评分☆☆☆☆☆

从叙事的角度来看，这套书的节奏把控得非常出色。它不是那种平铺直叙的流水账，而是紧紧围绕着“保卫”这个核心冲突点层层递进。第一册可能侧重于初期部署和敌人的试探性进攻，将延安这座城市，这座根据地描绘得如同一个充满生机和希望的灯塔，但又时刻处于风雨飘摇之中。而进入第二册后，冲突陡然升级，进入了最残酷的拉锯战阶段。作者和画者显然深谙戏剧张力之道，总能在看似平静的画面中埋下伏笔，或者在激烈的战斗场面后，安排一两页描绘战士们在短暂休息时的温情对话，这种文武交替的处理方式，使得人物形象更加立体饱满，而不是脸谱化的“工具人”。读者在阅读过程中，情绪会被巧妙地引导，时而紧张，时而感动，始终被故事牢牢抓住，难以停下翻阅的脚步，这在那个时代的通俗读物中，是相当高的水准了。

评分☆☆☆☆☆

蒋介石亲自飞抵延安，部署榆林围歼计划。

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编辑

评分☆☆☆☆☆

1953年至1958年期间，他曾以林欢作笔名，为长城电影公司编写剧本，其中《绝代佳人》获中华人民共和国文化部金章奖。同年与导演合作过两部电影，与程步高合导《有女怀春》及胡小峰合导《王老虎抢亲》。也曾以姚馥兰为笔名撰写电影评论，还为电影歌曲填词。[7]

评分☆☆☆☆☆

接到军委急电，二纵立刻西渡黄河奔赴陕北。周大勇率领的独立营群情激昂，誓死捍卫延安。

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杨蓉饰演苗真

评分☆☆☆☆☆

1989年金庸去基本法草委、咨委职务，结束了从政生涯。同年在《明报》创办三十年庆祝茶会上宣布卸下社长职务，只担任集团董事长。

评分☆☆☆☆☆

连环画又称连环图画、连环图、小人书、小书、公仔书等。指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，题材广泛，内容多样。兴起于二十世纪初叶的上海。随着时代的变迁连环画进入生活的各个领域，广义的连环画可以拓展到文人画的卷轴、庙堂的壁画、民间的花纸年画、小说戏曲中的“全相”、建筑中木雕和砖刻。连环画的艺术表现形式多样，题材具有中国传统文化特色并能反映一定的历史时期特征，与其他国家的漫画作品有着很大的区别，具有着自己独特的艺术表现力。连环画是绘画的一种，指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，实际上应称“连续画”。兴起于二十世纪初叶的上海，是根据文学作品故事，或取材于现实生活，编成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的画幅而成。一般以线描为主，也有彩色等。中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》，五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》南宋李唐《晋文公复国图》，明人《胡笳十八拍图》等）及小说戏曲中的“全相”等，即具有连环画的性质。现代风行的连环画，俗称“小人书”或“小书”，这是由于故事中的人物画的很小，所以又叫“小人书”或“小书”。 因为体积小，可以揣进口袋里，所以也叫“口袋书”。也有将电影，戏剧等故事用掇影形式编成连环画的。一流文学大师的文学作品，经一流的美术大师绘制的连环画作品叫连环画的双绝。如《西厢记》王叔晖画，《渡江侦察记》顾炳鑫画，《鸡毛信》刘继卣画，《白毛女》华三川画,《孙悟空三打白骨精》赵宏本，钱笑呆画等，这些作品可以流芳传世，就象明代木刻版《水浒》，《三国演义》版画一样流芳百世。二十世纪五、六十年代的孩子对小人书有着特殊的感情，一分钱租一本书，能够美美地看上半天。小人书的学名叫连环画，它从1932年开始，在国内逐渐红火起来，新中国成立后，连环画进入了发展的高潮期，那时的内容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等国家的大事为题 材；一些古典名著也成为了连环画的表现内容，代表作有《三国演义》、《水浒》等等，并很受人们的喜爱。1950年以后，连环画创作进入了黄金时期，作品内容百花齐放，绘画风格精彩纷呈，这一时期除了连环画以外，还出现了《地道战》、《地雷战》等一批电影连环画。直到1980年，连环画开始出现了现代题材的作品，除此之外，一批中外名著陆续再版或重新创作，而连环画的收藏开始升温。 在二十世纪九十年代以后，连环画的出版逐渐退出历史舞台，到了九十年代中的后期，这个时候连环画就已经作为收藏品的身份出现在了人们的视野中，成为继字画、瓷器、邮票、古玩之后的第五类热门收藏品。连环画无论从艺术价值，史料价值，还是应用价值上来说都很有收藏意义。

评分☆☆☆☆☆

金庸

评分☆☆☆☆☆

1985年至1989年，担任香港基本法起草委员会委员、政治体制小组负责人，香港基本法咨询委员会执行委员会委员。