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內容簡介

該教程選用大量歐美音樂劇的常用麯目，並在樂麯後加入瞭歌詞的中文翻譯及對麯目劇情的介紹，並配以MIDI伴奏帶，這無疑是本書的一大亮點。在音樂劇這一學科蓬勃發展的今天，急需一套完成、並具體係化的教程，李濤的這套教程可能會彌補這一缺憾，成為一套優秀的教程流通於各大音樂院校。

目錄

緒言

第一章 歌劇藝術的基本特徵

第一節 音樂與戲劇的最高綜閤形式

歌劇觀念

綜閤藝術

音樂主導

第二節 歌劇與戲劇之比較

時間藝術

空間藝術

文學血緣：題材/情節/角色/語言

話劇配樂與歌劇音樂

戲麯音樂與歌劇音樂

第三節 歌劇的戲劇性特徵

音樂的戲劇性：立意/衝突/心理

戲劇張力與音樂張力：高潮/互補/形式美

第二章 音樂戲劇的發展軌跡

第一節 雛形和成型

禮拜劇/田園劇/牧歌套麯/幕間劇/巴洛剋時代/佛羅倫薩歌劇/威尼斯樂派/那不勒斯樂派

第二節 歌劇類型

十七、十八世紀：意大利正歌劇/法國抒情悲劇/英國假麵劇/意大利喜歌劇/法國喜歌劇/英國民謠歌劇/德奧歌唱劇

十九世紀歌劇：大歌劇/喜歌劇/抒情歌劇/輕歌劇/樂劇/室內歌劇/誦唱劇/音樂劇

第三章 歌劇的結構形式

第一節 戲劇結構與音樂結構

體裁

情緒

循環

第二節 歌劇的宏觀結構原則

分幕

情節

第三節 發展程式的結構功能

開場白

呈示：起述/開場/場麵/結束

展開：性格/懸念/推進

結局：悲劇/曆史劇/喜劇/正劇

尾聲

第四節 素材交織秩序

套麯結構：全劇套麯化結構/幕內套麯化結構

循環交織結構：素材循環/調性循環/織體循環/拱型結構

第五節 連續劇與組閤劇

第四章 歌劇演員的聲部劃分

第一節 歌劇與美聲

音色審美觀念

閹伶時代

音色類彆的形成

第二節 聲部的劃分

女高音：抒情女高音/戲劇女高音/抒情斯賓托/花腔女高音

女中音

女低音

男高音：抒情男高音/戲劇男高音/花腔男高音

男中音：抒情男中音/戲劇男中音/炫技性男中音

男低音：歌唱男低音/戲劇男低音/深沉男低音/醜角男低音

第三節 歌劇角色的音色配置

按年齡結構設置聲部

按音色特性安排嗓音類彆

按聲部結構平衡原則

第五章 歌劇的獨唱樣式

第一節 日常生活語言與歌劇音樂語言

語言的敘述功能和抒情功能

戲劇語言與歌劇語言：形式結構/語言時值/聲部設定

歌劇唱段樣式的形成

第二節 傳統歌劇的唱段類型

宣敘調：早期宣敘形式/乾念宣敘調/器樂宣敘調

詠嘆調：早期詠嘆調/十八世紀詠嘆調/十九世紀前期詠嘆調/十九世紀後期詠嘆調

詠敘調

插麯

第六章 歌劇中的多聲部形式

第一節 多聲織體

發展沿革

聽覺信息接受機製：音響信號解讀/音調與歌詞

第二節 重唱組閤形式

重唱功能

織體形式

空間處理

二重唱：音色分類/結構方式/多段綜閤

三重唱：賦格式/交響式

四重唱

五重唱以上

獨唱與重唱

復式重唱

第三節 閤唱

歌劇中閤唱的作用：群體形象/風俗背景與特定氣氛/敘述劇情/結構功能

歌劇中的閤唱形式：童聲/齊唱/女聲/男聲/混聲

多種樣式的交置：獨唱與閤唱/重唱與閤唱/多重閤唱

第七章 歌劇中的器樂

第一節 歌劇樂隊的發展概況

早期的歌劇樂隊

十八世紀的歌劇樂隊

十九世紀的歌劇樂隊

二十世紀的歌劇樂隊的多元格局

第二節 歌劇樂隊的作用

唱腔烘托

形態意象

心理刻畫

環境描寫

動作陪襯

細節點綴

主導動機

第三節 音樂會性質的器樂麯

序麯的沿革

序麯的功能：預示劇種樣式/先現音樂主題

提示人物形象/暗示劇情精要

序麯的結構：早期序麯的結構/奏鳴麯式/集錦麯/大型集成麯

間奏麯

第八章 歌劇的兩大音樂體製

第一節 分麯體製

場

過場

終場

組閤與布局：宣敘調一詠嘆調場景/獨立詠嘆調/宣敘調與詠嘆調交替/終麯

第二節 連綴體

貫穿發展

現代吟誦

記譜方式

第九章 歌劇大師的創作

第一節 十八世紀的歌劇大師

巴洛剋盛期：亨德爾

古典時期：格魯剋/莫紮特

第二節 十九世紀的歌劇大師

德國早期：貝多芬/韋伯

意大利浪漫主義時期：羅西尼/唐尼采蒂/貝利尼

法國浪漫主義時期：梅耶貝爾/古諾/托馬/比纔德國、英國浪漫主義時期

後期浪漫主義時期：威爾第/瓦格納/柴科夫斯基

第三節 民族樂派歌劇大師

俄羅斯：穆索爾斯基/鮑羅丁/裏姆斯基-科薩科夫

東歐：斯美塔那/德沃夏剋/雅那切剋

第四節 真實主義歌劇大師

意大利：普契尼/馬斯卡尼/列昂卡伐洛

第十章 二十世紀歌劇大師

第一節 印象主義歌劇大師

德彪西/拉威爾

第二節 現代民族歌劇大師

巴托剋/格什溫

第三節 錶現主義歌劇大師

勛伯格/貝爾格

第四節 新古典主義歌劇大師

斯特拉文斯基/米約/奧涅格/普朗剋/普羅科菲耶夫/欣德米特/肖斯塔科維奇/布裏頓

第五節 先鋒派歌劇大師

諾諾/達拉皮科拉/貝裏奧/亨策其他

主要參考書目

後記

前言/序言

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書紙質是再生紙，很輕，但是後麵幾十頁好髒，像被蟲子咬過瞭，後封麵很皺，算瞭，不退瞭，好像倉底貨。

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