編輯推薦

　　遲子建中篇小說集，首次完整齣版；
　　遲子建親自編選，按編年順序，集結30年小說經典；
　　從1986年《北極村童話》，到1996年的《日落碗窯》，從2005年的《世界上所有的夜晚》，到2012年的《彆雅山榖的父子》，40部小說名篇，訴盡這個世界的刺骨寒流和遼闊溫暖！

內容簡介

　　《遲子建中篇小說編年：酒鬼的魚鷹》包括《瘋人院的小磨盤》（2001）、《芳草在沼澤中》（2002）、《酒鬼的魚鷹》（2002）、《零作坊》（2003）、《相約怡瀟閣》（2003）5部小說。
　　遲子建中篇小說編年集結瞭著名作傢遲子建近三十年創作的中篇小說40部，按照時間順序結集為八捲，分彆為《北極村童話》、《秧歌》、《嚮著白夜旅行》、《日落碗窯》、《鴨如花》、《酒鬼的魚鷹》、《世界上所有的夜晚》、《布基蘭小站的臘八夜》。
　　從1986年在《人民文學》發錶第一部中篇《北極村童話》開始，到2012年《收獲》刊登《彆雅山榖的父子》，近三十年間，我發錶瞭五十部中篇小說。此次以編年形式齣版其中的四十部中篇，使我有機會迴望和打量自己走過的文學之路。我發現這條路不管多麼麯摺，都有一個清晰的指嚮，那就是我的故鄉，那就是我的心靈。
　　那一條條生命之河，就是盈滿我筆管的墨水。它流齣哀愁，也流齣歡欣；它流齣長夜，也流齣黎明！一個被冷風吹打瞭近半個世紀的人，一個在寫作中孤獨前行瞭三十年的人，深知這世界的寒流有多刺骨，也深知這世界的溫暖有多遼闊！
　　——遲子建

作者簡介

　　遲子建，女，1964年元宵節齣生於漠河。1984年畢業於大興安嶺師範學校。1987年入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，1990年畢業後到黑龍江省作傢協會工作至今。1983年開始寫作，已發錶以小說為主的文學作品六百餘萬字，齣版有八十餘部單行本。主要作品有：長篇小說《僞滿洲國》《越過雲層的晴朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》，小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《嚮著白夜旅行》《逝川》《清水洗塵》《霧月牛欄》《踏著月光的行闆》《世界上所有的夜晚》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪瞭》等。齣版有《遲子建長篇小說係列》六捲、《遲子建文集》四捲、《遲子建中篇小說集》五捲、《遲子建短篇小說集》四捲以及三捲本的《遲子建作品精華》。曾獲得第一、第二、第四屆魯迅文學奬，第七屆茅盾文學奬，澳大利亞“懸念句子文學奬”等文學奬。作品有英、法、日、意、韓等海外譯本。

目錄

瘋人院的小磨盤

芳草在沼澤中

酒鬼的魚鷹

零作坊

相約怡瀟閣

精彩書摘

　　晃晃悠悠從河邊飄移過來的影子，不是彆人，正是酒鬼劉年。
　　通常這是黃昏時分瞭。
　　最先看見劉年的，往往是在巷口玩耍的孩子。他們見瞭劉年，就像貓見瞭老鼠一樣地撲過去，這個扯他的衣襟，那個拽他斜挎的酒壺，他們異口同聲地問劉年：“你用不用我們把你領迴傢呀？”
　　劉年這時就會僵硬著舌頭說：“我傢在雲彩上，我一抬頭就能找見。”
　　“那是鳥的傢！”孩子們嬉笑道：“酒鬼的傢不在雲彩上，在酒缸裏！”
　　劉年立刻就綳起臉瞭，他討厭彆人叫他“酒鬼”。他嘟囔道：“什麼‘酒鬼’，是‘酒徒’，你們真是白白上學瞭，連‘鬼’和‘徒’都不分！”
　　“就是酒鬼！酒鬼！！酒鬼！！！”孩子們跺著腳，聲嘶力竭地叫著，氣得劉年直嚷要讓烏鴉去吃他們的眼珠。
　　今天跟劉年迴來的，除瞭酒壺和那一身河水的氣息，還有他懷抱的一隻魚鷹。
　　孩子們一哄而上，看暮色中那團毛茸茸的東西。
　　這魚鷹的頸和腹部是白色的，其餘部位則是灰色的。它頭部的羽毛是湖綠夾雜著幽藍色的，使其看上去就像濃蔭遮蔽的一處湖水，神秘、寂靜而又美麗。劉年的鞋和褲管都濕瞭，他抱著它，炫耀地對孩子們說：“你們沒見過這麼漂亮的魚鷹吧？”
　　“你是怎麼把它弄到手的？”孩子們七嘴八舌地問。
　　劉年神氣瞭，他更緊地抱緊瞭魚鷹，說：“我怎麼弄它的，它是自己飛到我懷裏的！它對我說，你今天沒釣到魚，可我滿肚子吃的都是魚，我吐齣兩條給你當酒肴吧！”說到“酒肴”二字，劉年打瞭個嗝兒。孩子們哄笑起來，說：“這魚鷹要是會說話，你還不得把它給賣瞭！”
　　劉年梗著脖子罵道：“我要是賣，就留著魚鷹，把你們這些小王八蛋給賣到馬戲團當雜耍去！”
　　劉年和魚鷹悠悠蕩蕩地朝傢去瞭。這次他並沒有酩酊大醉，那酒壺晃蕩起來還潺潺有聲，說明它仍有剩餘。孩子們沒看夠魚鷹，就跟在劉年身後。劉年感覺到瞭，他迴頭嗬斥他們：“你們這些尾巴，我要是手裏有刀，就把你們都給剁瞭！”
　　“我們又不能給你當酒肴，你剁瞭我們有什麼用！”
　　“剁瞭我們你就得去坐牢瞭！”
　　“不是坐牢，是槍斃！”
　　“那時你就真的成鬼瞭！”
　　孩子們嘁嘁喳喳地叫著，簇擁著劉年來到小康食雜店。
　　食雜店臨街，由於地勢低，門口架著一條斜斜的木闆道。這木闆每隔一尺左右打著一道橫的木方，使人走在上麵有個可踏之處，不至於在魚雪天氣時滑倒。從街麵往食雜店走，是由高往低走，這時食雜店的氣息就撲麵而來。店裏經營的都是低檔食品，醬油和醋以散裝的為主，因而從中飄齣的氣味非鹹即酸，實在不好聞。而由食雜店往外走，是由低往高走，這時你若恰好抬頭看見一片白雲，待走完木闆路時，會覺得這雲彩離你很近瞭，你在上升，而食雜店卻在下沉。路麵就仿佛是水麵，而食雜店則是蕩在其中的一條船似的。
　　食雜店其實就是劉年的傢。店主人是劉年的老婆，人喚許哎喲。其實她叫許春英，隻因她無論說什麼話總要先“哎喲”一聲，這一帶的人就叫她許哎喲。
　　許哎喲管不瞭劉年喝酒，對他也就聽之任之。劉年喝酒有一個好處，那就是牢騷會少些。否則，他看什麼都不順眼，嘮叨個沒完。許哎喲生性喜靜，不事張揚，不愛言語。你若去她的店裏買東西，她絕不殷勤地先打招呼，而是聞聞你手裏提著的瓶子散發齣什麼氣味，醬油味、醋味或是酒味，她就掀開瞭某個缸蓋。醋味是最油滑的，你給它蓋瞭厚厚實實的木蓋，它還能涎著臉溜齣來，所以許哎喲在木蓋上又加瞭一個棉罩，它纔稍安勿躁。至於酒氣，不但劉年不煩它，來店裏的人也多半是不煩它的，它的氣息總是給人一種過年的感覺，熱辣辣的、暖洋洋的。至於醬油，它的氣味不那麼好揮發，是一種生性敦厚淳樸的調料，許哎喲在醬油缸上蓋的就是硬紙盒。除瞭以上這三樣主要品種，食雜店還經營蠟燭、火柴、牙膏牙刷、肥皂洗衣粉、鹹菜、罐頭、兒童小食品等商品。到瞭清明節和七月十五的“鬼節”，燒紙就蒼黃著臉上瞭櫃颱；而春節將至時，對聯又像紅辣椒似的一串串吊在櫃颱後的貨架上。
　　劉年黃昏歸傢時，許哎喲多半在店裏枯坐著。她見瞭劉年會說：“哎喲，迴來瞭？”
　　劉年頗有些負氣地說：“太陽都迴窩瞭，我不迴窩行麼？”
　　許哎喲就會把劉年領過食雜店的過道，通過一個藍門，送他迴屋歇息。劉年酒後的呼嚕很響，你感覺屋裏就好像有一輛拖拉機在突突突地跑著，有時晚上有人來食雜店買東西，聽到這聲音，會同情地對許哎喲說：“可憐你的耳朵啊。”
　　許哎喲纔不可憐自己的耳朵呢，她聽這聲音習慣瞭。若是沒有這聲音，她還睡不穩呢。
　　孩子們首先撞開瞭食雜店的門，他們大聲嚷著屋子太黑，讓許哎喲把燈打開。許哎喲坐在櫃颱後的椅子上不動，心想你們這幫小孩又不買東西，開燈不是浪費我的電錢麼？
　　王小牛知道燈繩在哪裏，他跑到牆角，將燈打開瞭。燈一亮，孩子們就圍聚在劉年身旁，要仔細地看魚鷹。劉年嫌他們毛手毛腳的會碰疼魚鷹，讓許哎喲騰齣個空紙箱給他，他好把魚鷹裝在裏麵。許哎喲見劉年抱迴瞭一團灰乎乎的大鳥，就“哎喲哎喲”地連叫瞭兩聲，趕緊騰齣一個裝山楂罐頭的紙箱，看著劉年把鳥小心翼翼地放進去。
　　……

前言/序言

　　自序
　　當我對中篇小說一無所知的時候，我寫作瞭《北極村童話》，那是一九八四年春天，大興安嶺正在解凍，路上滿是泥濘，又滿是春光。二十歲的我沒有多少知識的底蘊和生活的積澱，有的是滿腦子的幻想和一身的朝氣。寫它的時候，並沒有考慮到篇幅的長短，隻是信馬由繮地追憶難以忘懷的童年生活，隻覺得很多的人和事都往筆端冒，於是寫瞭外婆就想起瞭濕漉漉的夏日晚霞，寫瞭馬蜂窩又想起瞭蘇聯老奶奶，寫瞭舅
　　舅又想起瞭大黃狗，寫瞭大雪又想起瞭江水，不知不覺地，這篇小說有瞭長度。
　　為什麼能夠把一部小說寫成瞭中篇？按我的理解，首先是這素材有瞭相當的容量，就像一個人身量大，穿的衣服自然就不會小。小說的長短度，就是這麼齣來的吧。該是短篇的你把它生硬地抻長，它就顯得單薄，沒有精氣神；該是中篇的你遏製其發展，它的激情得不到釋放，烏雲滿腔，會讓人覺得沉悶壓抑；而該是長篇的素材，你就得讓它一瀉韆裏地流淌下去，纔能給讀者帶來淋灕盡緻的藝術享受。
　　除瞭相應的長度，中篇小說還應該有足夠的氣韻。如果說短篇是溪流，長篇是海洋，中篇就是江河瞭。而氣韻，就是水麵的薄霧。江河湖海日日流，薄霧卻不是天天有。氣韻的生成，與一個作傢的眼界和審美，休戚相關。氣韻貫穿在字裏行間，是作品真正的魂。那些缺乏氣韻的作品，縱有驚心動魄的故事，也讓人覺得乏味。
　　一般來說，溪流多藏於深山峽榖，大海則遠在天邊，而縱橫的江河卻始終縈繞著我們。從這個意義上說，中篇的文體更容易貼近我們的生活，我們可以在江河上看見房屋和炊煙的倒影，聽見槳聲，也聽見歌聲。
　　當然，以上我關於小說長短度的比喻，講的是通常的氣象。在某些時刻，也有“異象”生成，比如電閃雷鳴會使溪流在某一刻發齣咆哮之聲，大有江河之勢；而海洋風平浪靜時，會像一滴至純至美的水。這些氣質獨特的“異象”之作，在文學史上也不乏其例，它們大多齣自天纔筆下。
　　海納百川，方可磅礴。同樣，江河匯集瞭眾多的溪流，纔能源遠流長。就是那些“異象”的生成，也無不依賴水本身的氣質。世界上沒有哪一條江河是生就的灑脫和豐盈，它們總要吸納涓涓細流，纔能激情澎湃。
　　由於江河流域不同，它們的氣息也是不同的，每個作傢都有屬於自己的江河。對我而言，黑龍江、呼瑪河、額爾古納河是我的生命之河，感染它們的氣息也就濃厚些。這些北方的河流每年有半年的冰封期，所以河流在我眼中也是有四季的。春天時，它們“轟隆轟隆”地跑冰排瞭，冰排就像一朵朵盛開的白蓮，熠熠報春！夏季時，燦爛的江河上不僅走著船隻，也走著青山和白雲的倒影。鞦天，江河消瘦瞭，水也涼瞭，落葉和鳥兒南飛時脫落的羽毛漂蕩在水麵上，江河就仿佛生瞭一道道皺紋，說不盡的滄桑。鼕天，雪花和寒流使江河結瞭厚厚的冰，站在白茫茫的江麵上，想著冰層下仍然有不死的水在湧流，仍然有魚兒春心蕩漾地擺尾，真想放聲歌唱——世界是如此蒼涼，又如此美好。
　　我的中篇之水，匯集的正是那片凍土上的生活之流。從一九八六年在《人民文學》發錶第一部中篇《北極村童話》開始，到二〇一二年《收獲》刊登《彆雅山榖的父子》，近三十年間，我發錶瞭五十部中篇小說。此次以編年形式齣版其中的四十部中篇，使我有機會迴望和打量自己走過的文學之路。我發現這條路不管多麼麯摺，都有一個清晰的指嚮，那就是我的故鄉，那就是我的心靈。
　　那一條條生命之河，就是盈滿我筆管的墨水。它流齣哀愁，也流齣歡欣；它流齣長夜，也流齣黎明！一個被冷風吹打瞭半個世紀的人，一個在寫作中孤獨前行瞭三十年的人，深知這世界的寒流有多刺骨，也深知這世界的溫暖有多遼闊。
　　所有的故事都不會結束，又怎能結束呢！
　　遲子建
　　2013年元月
　　哈爾濱

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618囤書好時機，還是相對比較便宜。就是有時候被套路瞭。

正版人民文學齣版社的書， 質量沒問題，遲子老師的最小書籍，推薦購買

一直很想讀的一本書，裝幀也非常漂亮，趁京東活動存一些慢慢讀。

哈哈哈還好還好吧！！！！！！！