编辑推荐

　　迟子建中篇小说集，首次完整出版；
　　迟子建亲自编选，按编年顺序，集结30年小说经典；
　　从1986年《北极村童话》，到1996年的《日落碗窑》，从2005年的《世界上所有的夜晚》，到2012年的《别雅山谷的父子》，40部小说名篇，诉尽这个世界的刺骨寒流和辽阔温暖！

内容简介

　　《迟子建中篇小说编年：酒鬼的鱼鹰》包括《疯人院的小磨盘》（2001）、《芳草在沼泽中》（2002）、《酒鬼的鱼鹰》（2002）、《零作坊》（2003）、《相约怡潇阁》（2003）5部小说。
　　迟子建中篇小说编年集结了著名作家迟子建近三十年创作的中篇小说40部，按照时间顺序结集为八卷，分别为《北极村童话》、《秧歌》、《向着白夜旅行》、《日落碗窑》、《鸭如花》、《酒鬼的鱼鹰》、《世界上所有的夜晚》、《布基兰小站的腊八夜》。
　　从1986年在《人民文学》发表第一部中篇《北极村童话》开始，到2012年《收获》刊登《别雅山谷的父子》，近三十年间，我发表了五十部中篇小说。此次以编年形式出版其中的四十部中篇，使我有机会回望和打量自己走过的文学之路。我发现这条路不管多么曲折，都有一个清晰的指向，那就是我的故乡，那就是我的心灵。
　　那一条条生命之河，就是盈满我笔管的墨水。它流出哀愁，也流出欢欣；它流出长夜，也流出黎明！一个被冷风吹打了近半个世纪的人，一个在写作中孤独前行了三十年的人，深知这世界的寒流有多刺骨，也深知这世界的温暖有多辽阔！
　　——迟子建

作者简介

　　迟子建，女，1964年元宵节出生于漠河。1984年毕业于大兴安岭师范学校。1987年入北京师范大学与鲁迅文学院联办的研究生班学习，1990年毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。1983年开始写作，已发表以小说为主的文学作品六百余万字，出版有八十余部单行本。主要作品有：长篇小说《伪满洲国》《越过云层的晴朗》《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》，小说集《北极村童话》《白雪的墓园》《向着白夜旅行》《逝川》《清水洗尘》《雾月牛栏》《踏着月光的行板》《世界上所有的夜晚》，散文随笔集《伤怀之美》《我的世界下雪了》等。出版有《迟子建长篇小说系列》六卷、《迟子建文集》四卷、《迟子建中篇小说集》五卷、《迟子建短篇小说集》四卷以及三卷本的《迟子建作品精华》。曾获得第一、第二、第四届鲁迅文学奖，第七届茅盾文学奖，澳大利亚“悬念句子文学奖”等文学奖。作品有英、法、日、意、韩等海外译本。

目录

疯人院的小磨盘

芳草在沼泽中

酒鬼的鱼鹰

零作坊

相约怡潇阁

精彩书摘

　　晃晃悠悠从河边飘移过来的影子，不是别人，正是酒鬼刘年。
　　通常这是黄昏时分了。
　　最先看见刘年的，往往是在巷口玩耍的孩子。他们见了刘年，就像猫见了老鼠一样地扑过去，这个扯他的衣襟，那个拽他斜挎的酒壶，他们异口同声地问刘年：“你用不用我们把你领回家呀？”
　　刘年这时就会僵硬着舌头说：“我家在云彩上，我一抬头就能找见。”
　　“那是鸟的家！”孩子们嬉笑道：“酒鬼的家不在云彩上，在酒缸里！”
　　刘年立刻就绷起脸了，他讨厌别人叫他“酒鬼”。他嘟囔道：“什么‘酒鬼’，是‘酒徒’，你们真是白白上学了，连‘鬼’和‘徒’都不分！”
　　“就是酒鬼！酒鬼！！酒鬼！！！”孩子们跺着脚，声嘶力竭地叫着，气得刘年直嚷要让乌鸦去吃他们的眼珠。
　　今天跟刘年回来的，除了酒壶和那一身河水的气息，还有他怀抱的一只鱼鹰。
　　孩子们一哄而上，看暮色中那团毛茸茸的东西。
　　这鱼鹰的颈和腹部是白色的，其余部位则是灰色的。它头部的羽毛是湖绿夹杂着幽蓝色的，使其看上去就像浓荫遮蔽的一处湖水，神秘、寂静而又美丽。刘年的鞋和裤管都湿了，他抱着它，炫耀地对孩子们说：“你们没见过这么漂亮的鱼鹰吧？”
　　“你是怎么把它弄到手的？”孩子们七嘴八舌地问。
　　刘年神气了，他更紧地抱紧了鱼鹰，说：“我怎么弄它的，它是自己飞到我怀里的！它对我说，你今天没钓到鱼，可我满肚子吃的都是鱼，我吐出两条给你当酒肴吧！”说到“酒肴”二字，刘年打了个嗝儿。孩子们哄笑起来，说：“这鱼鹰要是会说话，你还不得把它给卖了！”
　　刘年梗着脖子骂道：“我要是卖，就留着鱼鹰，把你们这些小王八蛋给卖到马戏团当杂耍去！”
　　刘年和鱼鹰悠悠荡荡地朝家去了。这次他并没有酩酊大醉，那酒壶晃荡起来还潺潺有声，说明它仍有剩余。孩子们没看够鱼鹰，就跟在刘年身后。刘年感觉到了，他回头呵斥他们：“你们这些尾巴，我要是手里有刀，就把你们都给剁了！”
　　“我们又不能给你当酒肴，你剁了我们有什么用！”
　　“剁了我们你就得去坐牢了！”
　　“不是坐牢，是枪毙！”
　　“那时你就真的成鬼了！”
　　孩子们嘁嘁喳喳地叫着，簇拥着刘年来到小康食杂店。
　　食杂店临街，由于地势低，门口架着一条斜斜的木板道。这木板每隔一尺左右打着一道横的木方，使人走在上面有个可踏之处，不至于在鱼雪天气时滑倒。从街面往食杂店走，是由高往低走，这时食杂店的气息就扑面而来。店里经营的都是低档食品，酱油和醋以散装的为主，因而从中飘出的气味非咸即酸，实在不好闻。而由食杂店往外走，是由低往高走，这时你若恰好抬头看见一片白云，待走完木板路时，会觉得这云彩离你很近了，你在上升，而食杂店却在下沉。路面就仿佛是水面，而食杂店则是荡在其中的一条船似的。
　　食杂店其实就是刘年的家。店主人是刘年的老婆，人唤许哎哟。其实她叫许春英，只因她无论说什么话总要先“哎哟”一声，这一带的人就叫她许哎哟。
　　许哎哟管不了刘年喝酒，对他也就听之任之。刘年喝酒有一个好处，那就是牢骚会少些。否则，他看什么都不顺眼，唠叨个没完。许哎哟生性喜静，不事张扬，不爱言语。你若去她的店里买东西，她绝不殷勤地先打招呼，而是闻闻你手里提着的瓶子散发出什么气味，酱油味、醋味或是酒味，她就掀开了某个缸盖。醋味是最油滑的，你给它盖了厚厚实实的木盖，它还能涎着脸溜出来，所以许哎哟在木盖上又加了一个棉罩，它才稍安勿躁。至于酒气，不但刘年不烦它，来店里的人也多半是不烦它的，它的气息总是给人一种过年的感觉，热辣辣的、暖洋洋的。至于酱油，它的气味不那么好挥发，是一种生性敦厚淳朴的调料，许哎哟在酱油缸上盖的就是硬纸盒。除了以上这三样主要品种，食杂店还经营蜡烛、火柴、牙膏牙刷、肥皂洗衣粉、咸菜、罐头、儿童小食品等商品。到了清明节和七月十五的“鬼节”，烧纸就苍黄着脸上了柜台；而春节将至时，对联又像红辣椒似的一串串吊在柜台后的货架上。
　　刘年黄昏归家时，许哎哟多半在店里枯坐着。她见了刘年会说：“哎哟，回来了？”
　　刘年颇有些负气地说：“太阳都回窝了，我不回窝行么？”
　　许哎哟就会把刘年领过食杂店的过道，通过一个蓝门，送他回屋歇息。刘年酒后的呼噜很响，你感觉屋里就好像有一辆拖拉机在突突突地跑着，有时晚上有人来食杂店买东西，听到这声音，会同情地对许哎哟说：“可怜你的耳朵啊。”
　　许哎哟才不可怜自己的耳朵呢，她听这声音习惯了。若是没有这声音，她还睡不稳呢。
　　孩子们首先撞开了食杂店的门，他们大声嚷着屋子太黑，让许哎哟把灯打开。许哎哟坐在柜台后的椅子上不动，心想你们这帮小孩又不买东西，开灯不是浪费我的电钱么？
　　王小牛知道灯绳在哪里，他跑到墙角，将灯打开了。灯一亮，孩子们就围聚在刘年身旁，要仔细地看鱼鹰。刘年嫌他们毛手毛脚的会碰疼鱼鹰，让许哎哟腾出个空纸箱给他，他好把鱼鹰装在里面。许哎哟见刘年抱回了一团灰乎乎的大鸟，就“哎哟哎哟”地连叫了两声，赶紧腾出一个装山楂罐头的纸箱，看着刘年把鸟小心翼翼地放进去。
　　……

前言/序言

　　自序
　　当我对中篇小说一无所知的时候，我写作了《北极村童话》，那是一九八四年春天，大兴安岭正在解冻，路上满是泥泞，又满是春光。二十岁的我没有多少知识的底蕴和生活的积淀，有的是满脑子的幻想和一身的朝气。写它的时候，并没有考虑到篇幅的长短，只是信马由缰地追忆难以忘怀的童年生活，只觉得很多的人和事都往笔端冒，于是写了外婆就想起了湿漉漉的夏日晚霞，写了马蜂窝又想起了苏联老奶奶，写了舅
　　舅又想起了大黄狗，写了大雪又想起了江水，不知不觉地，这篇小说有了长度。
　　为什么能够把一部小说写成了中篇？按我的理解，首先是这素材有了相当的容量，就像一个人身量大，穿的衣服自然就不会小。小说的长短度，就是这么出来的吧。该是短篇的你把它生硬地抻长，它就显得单薄，没有精气神；该是中篇的你遏制其发展，它的激情得不到释放，乌云满腔，会让人觉得沉闷压抑；而该是长篇的素材，你就得让它一泻千里地流淌下去，才能给读者带来淋漓尽致的艺术享受。
　　除了相应的长度，中篇小说还应该有足够的气韵。如果说短篇是溪流，长篇是海洋，中篇就是江河了。而气韵，就是水面的薄雾。江河湖海日日流，薄雾却不是天天有。气韵的生成，与一个作家的眼界和审美，休戚相关。气韵贯穿在字里行间，是作品真正的魂。那些缺乏气韵的作品，纵有惊心动魄的故事，也让人觉得乏味。
　　一般来说，溪流多藏于深山峡谷，大海则远在天边，而纵横的江河却始终萦绕着我们。从这个意义上说，中篇的文体更容易贴近我们的生活，我们可以在江河上看见房屋和炊烟的倒影，听见桨声，也听见歌声。
　　当然，以上我关于小说长短度的比喻，讲的是通常的气象。在某些时刻，也有“异象”生成，比如电闪雷鸣会使溪流在某一刻发出咆哮之声，大有江河之势；而海洋风平浪静时，会像一滴至纯至美的水。这些气质独特的“异象”之作，在文学史上也不乏其例，它们大多出自天才笔下。
　　海纳百川，方可磅礴。同样，江河汇集了众多的溪流，才能源远流长。就是那些“异象”的生成，也无不依赖水本身的气质。世界上没有哪一条江河是生就的洒脱和丰盈，它们总要吸纳涓涓细流，才能激情澎湃。
　　由于江河流域不同，它们的气息也是不同的，每个作家都有属于自己的江河。对我而言，黑龙江、呼玛河、额尔古纳河是我的生命之河，感染它们的气息也就浓厚些。这些北方的河流每年有半年的冰封期，所以河流在我眼中也是有四季的。春天时，它们“轰隆轰隆”地跑冰排了，冰排就像一朵朵盛开的白莲，熠熠报春！夏季时，灿烂的江河上不仅走着船只，也走着青山和白云的倒影。秋天，江河消瘦了，水也凉了，落叶和鸟儿南飞时脱落的羽毛漂荡在水面上，江河就仿佛生了一道道皱纹，说不尽的沧桑。冬天，雪花和寒流使江河结了厚厚的冰，站在白茫茫的江面上，想着冰层下仍然有不死的水在涌流，仍然有鱼儿春心荡漾地摆尾，真想放声歌唱——世界是如此苍凉，又如此美好。
　　我的中篇之水，汇集的正是那片冻土上的生活之流。从一九八六年在《人民文学》发表第一部中篇《北极村童话》开始，到二〇一二年《收获》刊登《别雅山谷的父子》，近三十年间，我发表了五十部中篇小说。此次以编年形式出版其中的四十部中篇，使我有机会回望和打量自己走过的文学之路。我发现这条路不管多么曲折，都有一个清晰的指向，那就是我的故乡，那就是我的心灵。
　　那一条条生命之河，就是盈满我笔管的墨水。它流出哀愁，也流出欢欣；它流出长夜，也流出黎明！一个被冷风吹打了半个世纪的人，一个在写作中孤独前行了三十年的人，深知这世界的寒流有多刺骨，也深知这世界的温暖有多辽阔。
　　所有的故事都不会结束，又怎能结束呢！
　　迟子建
　　2013年元月
　　哈尔滨

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——陈平原