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内容简介

　　《潘玉良艺术年谱》是记述潘先生艺术经历、活动、思想、业绩的编年体著作。年谱以历史唯物主义为指导思想，以资料性、学术性、思想性、传记性相统一为写作方针。《潘玉良艺术年谱》以翔实可靠的历史文献和档案资料为主要依据，客观真实地记述了潘玉良的生平、写生、创作、展览、交游、创作等艺术活动，记述了他与诸多师友如张大千、徐悲鸿、陈独秀、刘海粟、张道藩、王济远、苏雪林、陈之佛、倪贻德、赵少昂、吴冠中、朱德群、赵无极、熊秉明等的交游往来，记述了她的家庭、生活和种种浮沉遭际，也记述了各个时期媒体、刊物对她的艺术和艺术活动的记载与评论。年谱还提供了很多相关人物、相关团体、相关事件、相关历史的资料，插入相当数量的历史照片、写生画稿、作品图片，向读者多方面展示出谱主的人品、个性、艺术探索和艺术环境，为20世纪艺术史提供了很多有价值的材料。

作者简介

　　董松，安徽合肥人，安徽博物院副研究员，2010年完成省社科联课题一项，2011年课题《潘玉良作品综合研究》获得国家文物局课题项目立项，2012年论文《潘玉良姓名考》获安徽社科联优秀成果奖。发表多篇关于潘玉良绘画艺术研究的论文。

目录

写在前面

女性的处境和方式：潘玉良与中国现代美术（代序）

潘玉良艺术年谱（上）（1895年―1937年）

1895年

1903年

1912年

1913年

1915年

1916年

1917年

1918年

1920年

1921年

1922年

1923年

1924年

1925年

1926年

1927年

1928年

1929年

1930年

1931年

1932年

1933年

1934年

1935年

1936年

1937年

潘玉良艺术年谱（下）（1938年―1977年）

1938年

1939年

1940年

1941年

1942年

1943年

1944年

1945年

1946年

1947年

1948年

1949年

1950年

1951年

1952年

1953年

1954年

1955年

1956年

1957年

1958年

1959年

1960年

1961年

1962年

1963年

1964年

1965年

1966年

1967年

1968年

1969年

1970年

1971年

1972年

1973年

1974年

1975年

1976年

1977年

身后事

参考文献

人物简介

后记

精彩书摘

　　在20世纪20—30年代中国现代美术活动的特定格局中，潘玉良是一位颇为奇特的人物。所谓奇特指她身为女性凭卑微的出身和近乎文盲的知识准备，有意无意地闯进20世纪上半叶中国美术神圣的领地。她以近10年（1919—1928）国内国外刻苦求学的履历，以独具的天资、强烈的自我拯救意识和充沛的艺术激情，跻身于原本不属于她的这一时期中国美术的前沿地带，成为中国现代美术开风气之先的几位先行者之一。从她1928年回国后频频举办展览且展览在国内引起的强烈反响看，从她在当时几所美术高等院校的任教职、挑大梁看，从她作为艺苑绘画研究所、中国美术会、默社、中华美术协会诸社团的成员参与这一时期美术运动的倡导看，从1929和1937年两届全国美展上她作品的引人注目看，她显然是当时中国美术界冉冉升起的一颗新星。更值得注意的是，她还是那几位先行者中极罕有的女性。由李朴园、李树化、梁得所、杨邨人、郑君里合著的《近代中国艺术发展史》（良友图书印刷公司1936年版），将她列入14名中国现代画家之一，且是入选的唯一女性画家。在基本由男性美术家构成的早期中国现代美术活动的先行者群体中，潘玉良是跻身于其间的极罕有的女性，卑微的身世来历、女性的身份方式使她在这群人中格外突兀，显得另类。从她1920年入读上海美专到她1937年的再度出国，这段时间她自觉不自觉地徘徊于中国现代美术舞台的中心与边缘的位置上，她的走红和落寞似乎相伴相生，显示了某种不大均匀的起伏。这种情形可能与她的女性身份有关。对她这段历程作细致考察，可以看出女性参与中国现代美术构建过程中的处境情形，别有意思。
　　董松的《潘玉良艺术年谱》（以下简称《年谱》）恰好为我们的考察提供了某种可能性。《年谱》以开阔的视野，客观严谨的体例，网罗各方的翔实的史料，梳爬潘玉良70多年的艺术人生，钩沉鲜为人知的历史片段，浮现复杂纠缠的人际景观。以潘玉良为叙述中心，以那个时期中国现代美术活动为背景线索，穿针引线，拉开的，不仅是一部细节肌理丰富的潘玉良的个人艺术史，更是一部20世纪上半叶中国现代美术的成长史。个体的女性的潘玉良与集体性的中国现代美术演进活动之间又构成某种颇为耐人寻味的关系。较之前几种潘玉良年表，《年谱》自觉地将潘玉良置于两条主要线索中，一是中国政治社会演变线索，一是中国现代美术发生、发展的线索。潘玉良的成长历程与整个社会文化变革相嵌合。一方面，她生逢其时，在中国现代美术全面起步的1920年，作为第一批女生入读上海美专，之后又赴欧留学。1928年前后与徐悲鸿、林风眠等一批学成归国者一起，在中国美术高等院校，在现代美术创作领域，引领风骚。另一方面，作为一个曾经沦落的地位卑微的女子，她实际上屡遭挫折和打击。她试图以美术之名走出旧身份的困境，却发现那是她如形影相随的、永远无法消弭的烙印。在事业上，作为优秀的女性美术家，她实际上无法与她同样优秀的男性同行平起平坐。在家庭中，作为妾，她永远是个尴尬的角色。她最终的再度选择出国，未尝不是再次的自我放逐，就像1921年7月她被上海美专劝退后旋即投考中法大学、奔赴法国一样。《年谱》以大量的细节性史料，未必有意却是客观而多侧面地展现20、30年代跻身于中国现代美术界的潘玉良的实际处境和命运际遇。作者从小处入手，由大处着眼，内外照应，相得益彰。许多细节可供前后对比，充满言外之音。
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前言/序言

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