袖珍印館·近現代名傢篆刻係列：童大年印舉 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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袁慧敏，袁慧敏 編

圖書標籤:

• 篆刻
• 童大年
• 印學
• 藝術
• 書法
• 中國傳統文化
• 印譜
• 鑒賞
• 收藏
• 近現代藝術

齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547906330

版次：1

商品編碼：11310485

包裝：軟精裝

叢書名： 袖珍印館·近現代名傢篆刻係列

開本：32開

齣版時間：2013-08-01

頁數：144

編輯推薦

　　『袖珍印館』緣起???????????

　　我社在印譜齣版方麵嚮有傳統，二十世紀七八十年代齣版的《趙之謙印譜》、《吳昌碩印譜》等數種，以編選精要、規模適中而流佈極廣，至今猶在重版。它們彙同《中國璽印篆刻全集》等集成性齣版物一起，奠定瞭我社在篆刻齣版領域的地位。此後我社的印譜齣版持續不斷，進入新世紀以來，我們更是嘗試以專史研究與藝術品鑒相補充的努力，爲當今的篆刻藝術愛好者提供更爲豐富的知識信息和探尋堂奧的門徑。

　　有係統地齣版近現代篆刻大傢的印譜資料，也是我們的齣版計劃之一，原因是這百年左右印學藝術高峰迭起，比之明清文人流派異彩紛呈的時代絶不遜色，以趙之謙、吳昌碩、黃士陵、趙叔孺爲代錶的一批大傢境界獨創，技藝超群，並引領一批後進，開創齣全新局麵，餘緒一直綿延至今。究其主因，是得益於乾嘉金石學的勃起和現代考古發現的層齣不窮，他們以個人天資和努力，上溯三代，下探元明，鐘鼎彝器磚瓦古泉皆爲其養分，又以求新求趣爲動力，推動瞭一個新時代的來臨。這些勤奮的大傢爲我們遺留下無數珍貴的藝術結晶，多以印譜方式承載流傳。可惜的是歷經上世紀多有動蕩的歷史磨難，許多印譜現身當今已十分有限。因此我們爬梳、齣版這些印譜資料，對今人摹習篆刻藝術、研究近世藝術史，無疑具有重要意義。

　　以『袖珍印館』冠名這套印叢，無疑得之於『袖珍本』的啓發。『袖珍』有尺幅有限而所聚珍貴的意思，小而精緻是其最重要的特徵，因此我們力圖在版式上以最簡潔、最經典的文人印譜形式，凸顯印章精緻之美；開本的設計則體現齣我們對『袖珍本』在現代都市生活中演化的新認識。『袖珍本』這一形式古今皆愛、中外通用。在中國，它有一個更雅更古老的名稱，就是『巾箱本』，它源於小巧的書籍能放置於古人裝頭巾的小匣——巾箱，以其小而隱秘，故其作用或顯或潛齣入於生活萬端，讓現代人追憶懷舊、浮想聯翩。清乾隆時期就有自稱印癖先生的汪啟淑三次編集袖珍印譜，有兩種直接名之爲《錦囊印林》、《袖珍印賞》，皆具精美可愛之貌，令後世愛好者有愈玩愈覺其妙之感，無不以得藏一本爲榮。

　　『袖珍』一詞，在中國文化語境中還有包藴萬象的意思，所謂袖裏乾坤，就是將微觀與宏觀、錶象與內質、有限與幻化等等哲學意藴均廣羅其中，這與印章藝術方寸大韆、窮極變化的特性有著通靈之處。印章這門藝術，綿延至今韆年，不僅藝術境界奇妙無比，印之作者、印文內容、印藝流派、印作緣由心境、印之用途等等，均具有無比豐富的信息。因此，『袖珍』亦包含瞭期待讀者體味、尋幽其方寸萬韆的內涵。

　　我們闡述瞭選用『袖珍』一詞的種種『理由』，更有意以『袖珍』之形來營造一種窮極精密、珍賞把玩的情趣，讓今天的讀者儘量接近古人，這些都是我們試圖贏取更多人浸潤、涵泳於中國博大精深的傳統文化海洋中的一種方式。讀者如能認同，作爲齣版人，幸莫大焉。

　　隨著藝術品鑒藏熱的興起，大傢對篆刻這門本來限於小衆、歸爲文人雅玩的藝術也漸趨熱愛，有鑒於此，我與方傢石香袁慧敏君談及上議，其因長期與鑒藏界交往，深感讀者之渴望，恰有此願，故一拍即閤，就上述定位、內容、形式迅速達成一緻。本套印譜選録吳昌碩、黃士陵以降近世名傢，以每人百印的規模，精選彆裁，收羅原鈐，釐録釋文，編訂年錶，皆賴其與諸位編者之力。吾先睹爲快，倍覺賞心悅目，感念萬端。慧敏君囑予爲序，未敢推卻，草述緣起，以謝兄等鼎力之功。

?? 王立翔 壬辰年小暑後三日於翰景居??

內容簡介

　　《袖珍印館·近現代名傢篆刻係列：童大年印舉》為“袖珍印館”叢書之一，叢書所選五位篆刻傢都堪稱篆刻界的一代宗師，對近現代篆刻史有著深遠的影響。童大年治印善用衝刀，爽而酣暢，切刀亦極顯功力，其所刻印章，自成一格，方寸之間，氣象萬韆。童大年印譜市麵上相對較少，本書在遴選印章時，在注重代錶作的同時，也注意收集較少麵世的作品，加上現代化的印刷技術，使得印譜的內容更加接近於原鈐水準。可以作為篆刻愛好者很好的臨摹範本。

作者簡介

　　童大年（1874～1955），原名暠，字醒盦，又字心安，上海崇明人。流寓杭州，後居上海。平生刻印極多，齣版有《依古廬篆痕》、《童子雕篆》等。童治印，早年潛心於先秦漢印，摹古幾可亂真。後涉浙、皖各派，尤其推崇趙之謙，對趙研究甚深。

　　

　　袁慧敏，彆署西泠石香，師承瀋受覺、童衍方。現為西泠印社社員，日本篆刻傢協會會員，上海市書法傢協會會員，上海市收藏鑒定傢協會會員，朵雲軒特聘篆刻傢。齣版有《印材收藏》、《王福庵年錶》、《明清名傢書法大成》（翻譯）等。

前言/序言

近現代篆刻藝術的璀璨群星：一部跨越時代的印風流變史 圖書名稱：《近現代名傢篆刻係列：張穆印譜》 圖書簡介 本捲《近現代名傢篆刻係列：張穆印譜》並非聚焦於童大年先生的印章藝術，而是將筆觸投嚮瞭與他大緻處於同一時代，卻風格迥異、各領風騷的近現代篆刻巨匠——張穆。本書旨在全麵、深入地梳理和呈現張穆先生（1881—1959）一生留下的寶貴印章遺産，並結閤其生平、學術背景及篆刻理論，構建一個立體的“張穆印學”研究體係。 一、時代背景與印壇群像的側麵映照 近現代是中國篆刻藝術經曆劇烈變革與融閤的時期。一方麵，晚清的“碑學”思潮深入影響金石書畫界，追求古拙、雄強、注重刀法肌理的“浙派”與“皖派”餘韻猶存；另一方麵，隨著拓片、印譜的廣泛傳播以及對秦漢古璽、戰國官印研究的深入，新興的流派和個人風格開始湧現。 張穆先生正是在這一浪潮中崛起的一位重要人物。他雖然與童大年先生同處一世，但其藝術取嚮與審美趣味卻展現齣鮮明的地域性與個人特色。若說童大年先生的印風可能更偏嚮於傳統文人印的雅逸或特定流派的精微，那麼張穆先生的篆刻則更傾嚮於對漢印、秦印的直追，並在繼承中尋求一種雄渾、博大、氣勢磅礴的境界。 本書將首先概述二十世紀上半葉中國篆刻的整體格局，為讀者理解張穆先生的藝術選擇提供宏觀視角。我們關注的重點在於，在“前人窠臼”與“時代創新”的張力下，張穆是如何確立其獨特的藝術坐標的。 二、張穆篆刻藝術的本體研究：法度、氣韻與刀法 本書的主體部分，聚焦於對張穆先生存世印章的精選與細緻剖析。張穆先生以其對古璽印的精深研究著稱，其篆刻作品正是其理論研究的最佳物證。 1. 布局謀篇的“拙樸”之美： 張穆的印章往往摒棄過度雕琢的技巧，追求一種“天真爛漫”的布局。本書將通過大量高清拓片對比分析，探討其在硃文（陽刻）和白文（陰刻）創作中如何處理字間的疏密關係、章法的開閤張弛。尤其在白文印中，其對“界格”的處理，常顯露齣對戰國布文璽及秦官印的深刻理解，綫條的方摺與弧轉，充滿瞭古奧的韻味。 2. 刀法特徵的“金石氣”體現： 與注重細膩迴刀或流暢切入的流派相比，張穆的刀法更強調“力度”與“直截瞭當”。本書將詳細解析其用刀的特徵，例如： 鑿刻痕跡的保留： 許多印作中，刀痕的顆粒感和凹凸感被刻意保留，營造齣斑駁蒼老的“金石氣象”。 邊款的風格研究： 張穆的書法風格也深刻影響瞭他的邊款。本書將單獨列章，研究其邊款的書法取勢、用刀技法，以及邊款內容對理解其治印思想的重要性。張穆的邊款往往文辭精煉，更像是對印文主題的旁白或補充說明。 3. 篆書的選擇與創新： 篆刻的靈魂在於篆書。張穆在篆書的選擇上，明顯偏愛大篆體係，尤其偏愛鍾鼎銘文及秦係小篆的端莊與古厚。本書將對比分析他在印文中對不同體例篆書的運用，例如，如何將商周青銅器銘文的瘦硬融入方寸之間，以及如何處理異體字和繁復結構，使其在保持古意的前提下，依然具備可識讀性與藝術衝擊力。 三、治印思想與學術貢獻 張穆先生不僅是一位卓越的實踐傢，更是一位深邃的理論傢。本書的另一重要部分，是挖掘其印學理論對近現代篆刻史的貢獻。 1. “返樸歸真”的藝術主張： 通過梳理其在各類序跋、信劄中關於治印的論述，我們可以清晰地看到其反對流俗、迴歸秦漢的堅定立場。他認為，印章的最高境界是“自然天成”，而非“人工斧鑿”。我們將探討他是如何將這種哲學思想轉化為具體的刀下實踐的。 2. 與同時代印人的交流與分野： 雖然本書的主體是張穆，但理解他必須放置於他所處的時代背景中。我們會簡要提及與他同時期活躍的幾位重要篆刻傢（非童大年先生），分析張穆的印學思想在當時的獨特性和影響力。例如，他如何看待吳昌碩開創的新局麵，以及他對黟縣吳氏（如吳讓之）傳統的繼承與超越。 四、印譜的整理與鑒賞價值 本書收錄的印章拓片將盡可能做到係統完整，涵蓋其早、中、晚各階段的代錶作。每一方印章都附有詳細的文字說明，包括： 印文釋讀： 清晰的文字還原與異體字考證。 尺寸與材質說明（根據現有拓片推斷）。 創作年代與相關印人交遊考證。 通過對張穆先生作品的深入研究，讀者不僅能欣賞到一位近現代篆刻大師的精湛技藝，更能理解篆刻藝術如何在繼承古法的基礎上，完成對“金石味”的現代化詮釋。本書是篆刻愛好者、金石研究者以及藝術史學者不可或缺的參考資料。它提供瞭一條清晰的脈絡，通往張穆先生這位樸拙雄強、獨步印壇的藝術巨匠的內心世界。

評分☆☆☆☆☆

我常去逛一些藝術品拍賣會和展覽，但總覺得那些作品的“氣場”難以帶走。這本書的妙處就在於，它提供瞭一種恒久的、可以沉浸式的交流體驗。每一次摩挲、每一次注視，都能發現新的細節——也許是硃文印中那塊未完全處理的“飛白”，也許是白文印裏那刀刻痕留下的細微的顆粒感。這種近距離的“對話”，讓人感覺到創作者的呼吸和汗水，仿佛時間被截斷在瞭那個落刀的瞬間。它不僅僅是藝術作品的復製品，更像是一個精心設計的“放大鏡”，將那些在原作上需要極近距離纔能捕捉到的精微之處，毫無保留地呈現給每一位觀者。這種對細節的極緻捕捉和呈現，使得即便是電子時代的我們，也能享受到傳統藝術的細膩與厚重，構建起一種跨越時空的共鳴。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對篆刻的瞭解一直很錶麵，感覺上就是“刻章子”，直到接觸到這種係統性的印譜匯編。它讓我意識到，篆刻遠不止是工具的範疇，它是一種高度成熟的、擁有自身美學體係的獨立藝術門類。從印文的選擇（對吉語、典故的運用），到邊款的書法藝術，再到印麵的章法布局，每一步都充滿瞭深思熟慮的哲學和美學考量。它展示瞭一種在極小空間內建立宏大秩序的創造力，這在其他藝術形式中是很難找到的。通過這本選集，我開始學習如何去欣賞篆刻的“法度”與“變化”，理解“不完美”如何恰當地服務於“完美”的整體構圖，這種對平衡和控製的探討，對我在日常工作和生活中的決策製定也産生瞭微妙的啓發，讓我更注重整體與局部的協調統一。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對中國書法史略有涉獵的普通讀者，我一直對“印學”與“書學”之間的關聯性感到好奇。這本印譜中，那些篆刻傢運刀的痕跡，常常能看到明顯的書傢筆意，有的如同吳昌碩那樣，將篆書的筆法直接“移植”到刀刻之中，使得印麵仿佛是凝固的墨跡。這種跨藝術門類的對話，是中華傳統藝術最迷人的特質之一。通過觀察這些印章，我開始嘗試去反推原作者在篆書創作時所抱持的心態和技巧，這無疑極大地豐富瞭我對書法綫條感和結構美的感知。這種由“形”入“神”的閱讀體驗，比單純閱讀文字論述來得更為直觀和深刻，它提供瞭一種多維度的審美入口，讓原本略顯晦澀的理論知識變得觸手可及，生動有趣。

評分☆☆☆☆☆

我對篆刻藝術的理解一直停留在比較初級的階段，主要欣賞的是那種方寸之間的氣韻和古樸之美。然而，當我翻閱這本匯集瞭近現代大師作品的印集時，那種強烈的時代氣息和個人風格的碰撞感，徹底刷新瞭我的認知。不同於宋元明清的法度森嚴，近現代的篆刻傢們顯然在繼承傳統的基礎上，融入瞭更多個人化的情感錶達與時代審美的張力。那些印文的布局，有的追求險絕，有的偏愛渾厚，有的則將金石的蒼勁與書法的飄逸融為一體，展現齣高度的個人化語言。這種“百花齊放”的景象，讓我深刻體會到藝術創作在不同曆史階段所經曆的演變和突破。它不僅僅是印章的集閤，更像是一部濃縮瞭近百年中國藝術思潮變遷的視覺編年史，讓人對“創新”二字有瞭更具象的理解。

評分☆☆☆☆☆

這部印譜的裝幀設計實在令人驚艷，那種小巧玲瓏的感覺，拿在手裏仿佛握著一份沉甸甸的曆史。紙張的質感溫潤考究，即便是印刷齣來的圖像，也清晰地保留瞭原印的刀法肌理與印泥的微妙色澤變化。我尤其欣賞它在選材上的用心，每一方印的排列布局都經過瞭深思熟慮，而非簡單的羅列。這種將藝術品以一種既尊重其物質性又不失便攜性的方式呈現齣來，本身就是一種高水平的策展。對於研究篆刻藝術的愛好者來說，這種“掌上珍品”式的形態，極大地提高瞭我們隨時隨地翻閱和細品的便利性，比起那些厚重的鴻篇巨製，它更像一位可以常伴左右的良師益友，在不經意間就能激發新的創作靈感。裝幀的細節處理，比如扉頁的燙金工藝，都透露齣齣版方對這門傳統藝術的由衷敬意，這種對工藝的執著，是當代齣版物中難得一見的匠心。

評分☆☆☆☆☆

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很好的一套書，印刷的也很好，內容選的也很不錯，快遞也很高效。包裝的很好。

評分☆☆☆☆☆

不錯

評分☆☆☆☆☆

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書很好，內容也選的好，物流超快包裝也很好，有需要下次再多買幾套

評分☆☆☆☆☆

不錯的，建議包裝再厚些，以免運送過程揉壓書頁

評分☆☆☆☆☆

《袖珍印館·近現代名傢篆刻係列：童大年印舉》為“袖珍印館”叢書之一，叢書所選五位篆刻傢都堪稱篆刻界的一代宗師，對近現代篆刻史有著深遠的影響。童大年治印善用衝刀，爽而酣暢，切刀亦極顯功力，其所刻印章，自成一格，方寸之間，氣象萬韆。童大年印譜市麵上相對較少，本書在遴選印章時，在注重代錶作的同時，也注意收集較少麵世的作品，加上現代化的印刷技術，使得印譜的內容更加接近於原鈐水準。可以作為篆刻愛好者很好的臨摹範本。