当我合上这本书时,最大的感受是“思维的拓宽”而非“知识的灌输”。这本书的内容,更像是一套精密的手术工具箱,而非一本操作手册。它没有告诉我“意识具体是什么”,但它非常清晰地勾勒出了“一个关于意识的有效理论必须包含哪些要素,必须避免哪些陷阱”。这种由“是什么”转向“如何构建一个好的理论”的视角转换,是这本书最深刻的价值所在。作者在构建其理论模型时,展现出一种罕见的宏大叙事能力,他将人类个体的心灵活动,置于一个更广阔的物理宇宙和信息流动的背景下进行考察。书中的案例分析,虽然大多是思想实验,但它们的构建精妙无比,直指当前研究中的那些最棘手的悖论。对我个人而言,这本书的影响在于,它让我对那些看似日常的“思考”行为,产生了前所未有的敬畏感。它不再是理所当然的背景噪音,而是一个值得用最严肃的科学和哲学工具去探索的、具有高度组织性的奇迹。这是一部能改变你看待自己的方式的著作,虽然过程艰辛,但收获是无可估量的。
评分这本书给我带来的最大挑战,是它对传统二元论的彻底瓦解和重塑。作者似乎是抱着一种“宁为玉碎,毋为瓦全”的决心,去挑战那些被哲学界沿用了数百年的思维定势。阅读过程中,我数次不得不停下来,重新审视自己对“什么是有意义的理论”的定义。书中引入的某些数学模型和信息论工具,起初让我感到有些陌生和抗拒,但随着阅读的深入,我逐渐体会到,在处理如此高维度的复杂性问题时,传统的定性分析方法确实显得力不从心。作者的贡献在于,他试图建立一座横跨哲学、认知科学和理论物理学的桥梁,用一种更基础、更普适的语言来描述意识的“功能性必要条件”。这种跨学科的整合能力,是极其罕见的。它要求读者不仅要有扎实的哲学功底,还要对信息处理的底层机制有所了解。这是一部需要投入大量“认知资本”才能真正读懂的书,但其回报是观念层面的彻底升级,而非仅仅是知识点的增加。
评分读完此书,我的第一感受是——这是一部充满了“结构美学”的著作。作者对体系构建的痴迷,几乎渗透到了每一个句子中。它不像很多流行科普读物那样,用生动的比喻和引人入胜的故事来吸引读者,而是直截了当地展现其内部逻辑的刚性与优雅。书中对于“自我模型”的构建和演化路径的分析,尤其令我印象深刻。作者并没有将“自我”视为一个静态的实体,而是将其视为一个持续运行、不断自我修正的复杂信息处理系统,一个动态的“内部模拟器”。这种视角极大地拓宽了我对个体经验连续性的理解。书中的行文风格非常克制、精确,几乎没有多余的修饰词,每一个词语都被放置在最合适的位置上,以发挥其最大的语义效力。这种写作风格本身就是对清晰、精确思考的一种实践。我常常停下来,不是因为我没看懂,而是因为我想花点时间去“品味”作者如何用最少的笔墨,精确地界定了某个核心概念。这是一种对智力严谨性的极致追求,对于那些受够了模糊不清、模棱两可的理论的读者来说,这本书无疑是一剂强心针。
评分这本书刚拿到手的时候,我主要被它的标题吸引了——“有意识的心灵:一种基础理论研究”。这个名字本身就带着一种厚重的学术气息,让人不禁好奇,作者究竟是如何试图构建一个关于“意识”这一终极谜题的基石理论的。阅读的过程与其说是在“看书”,不如说是在进行一场智力上的马拉松。作者的论证逻辑非常严密,仿佛是在搭建一座精密的钟表,每一个齿轮、每一个螺丝都必须咬合得天衣无缝,才能保证整个系统的运转。我特别欣赏作者在处理那些长期悬而未决的哲学难题时所展现出的审慎态度。他并不急于给出一个“万能钥匙”式的答案,而是耐心地剥开现象的表层,深入到概念的底层结构中去挖掘其内在的矛盾与可能性。比如,在区分“现象意识”和“接入信息”的章节,作者的论述层次分明,引用的跨学科资料也极为扎实,从神经科学的前沿发现到经典的心灵哲学辩论,都被巧妙地编织在一起,形成了一张密不透风的理论之网。对于任何一个渴望超越碎片化认知,寻求对人类心智运作有一个更宏大、更系统理解的读者来说,这本书无疑提供了极佳的思维训练场。它强迫你慢下来,重新审视那些你习以为常的认知预设,挑战你固有的思维定势。
评分说实话,这本书的阅读体验颇有些“曲高和寡”的意味。我得承认,在某些章节,我需要反复阅读好几遍,甚至需要借助外部的辅助材料才能勉强跟上作者的思路。这不是说作者的表达晦涩难懂,而是他所探讨的问题本身的复杂度,决定了它无法用轻松愉快的语言来承载。每一次成功“突破”一个复杂的论证段落,都像是在攀登一座陡峭的山峰后,终于站在峰顶,视野豁然开朗的震撼感。这本书的力度不在于它提供了多少具体的、可操作的实验设计,而在于它对“理论框架”本身的塑造。它就像一张地图的绘制,清晰地标示出了意识研究领域中各个主要学派的地理位置,以及它们之间潜在的连接点和断裂带。我尤其喜欢作者对“涌现性”(Emergence)概念的重构,他避免了陷入单纯的还原论或神秘主义的泥潭,而是提出了一种更具动态平衡感的视角来看待物质基础与主观体验之间的关系。这本书的价值在于,它为后续的细分研究指明了方向,提供了一套坚实的公理体系作为出发点。对于学术新人而言,这可能是入门的“圣经”;对于资深研究者来说,这更像是一次必要的“清场与校准”。
评分尽管这一行为首次是于2011年在南安普顿被观察到的,但在欧洲和亚洲其他国家里的相同物种的相似群体也表现出同样的技巧。虽然这些群体从未彼此接触过且没有迁徙过。在2010年出版的一篇科学期刊里,美国康奈尔大学的物理学家达里尔·贝姆(Daryl Bem)教授声称他已经证明了人类也存在这些鸟类和猴子表现出的相似的心灵能力。
评分按语:阅读的是中国社科版《克尔凯郭尔文集》卷6,其中《致死的疾病》以前读过单行本,因此这里只包括两种著作《畏惧与颤栗》和《恐惧的概念》。迄今为止,整个的阅读体验,Kierkegaard写作的旨趣始终是一贯:以一种强调个体性和主体性的方式来辩白和诠释(基督)信仰。《论反讽的概念(1841)》中他尚在黑格尔的框架下理解苏格拉底式求知(作为反讽),随后完全摆脱和反抗黑格尔框架地推重希腊式的苏格拉底之思,但这不过是为了更凸显迥异的信(faith)之意义,如《哲学片段(1844)》中并置信仰的跳跃和苏格拉底之求知并诠释了基督教信仰;《非此即彼(1843)》呈现了审美和伦理的两种生活方式(这个我还没有弄清楚);《恐惧与颤栗(1843)》则以亚伯拉罕献祭以撒为例将信仰诠释为最高的激情;《恐惧的概念(1844)》将心理学和教义学混杂,存在论地诠释了原罪的教义;《致死的疾病(1849)》则以为绝望是罪,而缺乏信仰理解为一种强化的、致死的疾病。在《哲学片段》(商务版)页53-60处,Kierkegaard闪现了认识论上的新颖和深刻:在陈述说存在无法被证明,并借助斯宾诺莎的上帝就是存在的观念之后,Kierkegaard说,“一旦我放开了这玩意儿。…一旦我放开了这论证,就有了存在。…存在本身通过一个飞跃从论证中脱颖而出。”【58】这里与黑格尔之超越逻辑同一律有异曲同工之妙。另外,Kierkegaard的优雅和丰富敏感是无法表达的,这尤其基于对希腊和古典文艺的谙习。
评分尽管这一行为首次是于2011年在南安普顿被观察到的,但在欧洲和亚洲其他国家里的相同物种的相似群体也表现出同样的技巧。虽然这些群体从未彼此接触过且没有迁徙过。在2010年出版的一篇科学期刊里,美国康奈尔大学的物理学家达里尔·贝姆(Daryl Bem)教授声称他已经证明了人类也存在这些鸟类和猴子表现出的相似的心灵能力。
评分诗歌按时代分为古体诗、近体诗和新诗;按表达方式分为叙事诗和抒情诗;按内容分为田园诗、山水诗、科学诗和咏物诗四类。
评分(二)孔门四科之一, 《论语·先进》:“文学,子游、子夏。”
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评分据华特森和布莱尔表示,这种行为随后传播到临近的一个岛上,另一组猕猴群体被观察到也出现了这种行为,而这两个猕猴群体彼此似乎从未接触过。他们认为这些猴子共享了集体意识,或者称为“共享心智”或者“蜂巢心智”,也即这种行为是通过心灵感应而被共享的。近日在蓝冠山雀身上也观察到相似的行为。这种鸟类共享的是打破牛奶瓶并从顶部喝牛奶的技能。
评分1、古体诗
评分(五)文学是艺术的一个门类,属社会意识形态。中国在先秦时,含文学与博学二义。现代专指以语言塑造形象反映社会生活,并作用于社会生活的一种艺术形式。中国一般分其为诗歌、散文、小说、戏剧文学等四类。
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