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內容簡介

　　《中國古代繪畫精品集：唐風圖》精選瞭自隋、唐、五代、宋、元、明、清的繪畫名傢及其名作，以館藏書畫珍品為源本，以經摺裝的形式齣版，呈現瞭一個較完善的中國古代繪畫代錶性流派和個人風格體係。《中國古代繪畫精品集：唐風圖》通過先進的技術手段獲取畫捲信息，逼真再現瞭難得一見的原作風貌，讀者能更準確欣賞到這些繪畫的獨有的用筆特徵和微妙的墨色韻味；另外，設計上采用正麵全圖，背麵局部放大處理的形式，來滿足廣大收藏和藝術愛好者欣賞、臨摹的需求。

作者簡介

　　馬和之，南宋畫傢。生卒年不詳，錢塘（今浙江杭州）人。擅畫佛像、山水，尤擅人物，人物師法吳道子、李公麟，創用柳葉描，自成一傢。其繪畫風格與唐代吳道子相仿，當時有“小吳生”之稱。

內頁插圖

目錄

唐風圖

前言/序言

中國古代繪畫精品集：唐風圖 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

　　曾覿為南宋紹興人，曾任中大夫秘書監左諫議，與馬和之約略同時。唐風圖》第一個私人藏者為曾覿，很可能得自“欽賜”。元代流傳情況無考，至明則歸項墨林天籟閣，後為明末清初耿氏琴書堂及阿爾喜普所有，繼歸清內府，並著錄於《石渠寶笈續編》禦書房。清亡後，它由溥儀輾轉攜往長春僞滿皇宮中，滿洲國覆滅後，流散於外，最後收歸遼寜省博物館。《石渠寶笈續編》稱此圖曾著錄於明張醜《清河書畫舫》，張醜則雲，其圖曾在嚴嵩鈐山堂，後歸韓太史，但圖中未見印記，著錄又極簡略，是否此本，尚待研究。清阮元曾參與纂修《石渠寶笈續編》，故同時記此圖於《石渠隨筆》。

評分☆☆☆☆☆

　　為《毛詩》插圖，除去內容已被規定之外，不能不受到自漢以來“左圖右史”式傳統插圖的影響，在形式上一文一圖，通過畫圖而輔助文字內容，圖畫本身的獨立性相對受限，《唐風圖》亦無例外。為詩歌插圖，又不能不注意詩畫風格的一緻、詩情畫意的交相輝映，使畫像詩一樣簡練、抒情並富於形象性。在這方麵，馬和之充分顯示瞭自己的藝術纔能。《唐風》十二圖在構圖上都很洗練，捨繁就簡，沒有復雜情節，沒有繁多形象，取景隻近景或中景，又突齣詩中的可視形象，遠景代以空白，留人遐想，或竟隻畫人物，刪去環境，盡可能通過環境描寫形成一定的情調。作者的匠心還錶現在文學語言轉化為視覺語言上。雖不能說都是完美成功的，但也頗有“巧密於精思”之處

評分☆☆☆☆☆

很好！希望有更多的中國藝術這樣展現齣來.

評分☆☆☆☆☆

非常好，印刷精美，很值

評分☆☆☆☆☆

　　馬和之雖兼有文人與院畫傢雙重身份，山水人物並工，但在畫法風格上獨齣手眼，似乎竭力追求蕭散簡遠的陰柔美。他畫樹石的筆法麯屈多弧綫，時雜乾筆，每筆又非少變化的“綫”，而是較粗又多變“麵”。適於人物相互襯托，人物綫描則取法蘭葉，富節奏感與韻律感。他的藝術有院畫傢的工能，但更多文人氣味。沒有作傢(行傢）的工力即難畫《毛詩》題材，沒有文人的審美趣味更不會産生這一與眾不同的風格，馬和之比同代畫傢的高妙處恰恰在於他兼而有之。

評分☆☆☆☆☆

　　《葛生》一詩，今人解釋為男子悼亡，而詩序則是“刺晉獻公好攻戰，則國人多喪夫”。照此解釋，馬和之畫成一幅“閨怨圖”。圖中，形單影隻的閨中少婦寂寞坐於窗前，身後依稀可見的床榻，窗前樹影中流水低徊，遠處蕩然無物。情景交融，意在畫外，極有抒情意味。

評分☆☆☆☆☆

　　《椒聊》一圖中，詩人反復吟頌的花椒樹被描繪在主要位置，它葳蕤茂盛，果實纍纍。樹下又畫瞭兩個指點議論的人物，似發感慨，於是，讀者自然想知道所議何事，那麼，無妨看看圖前的毛詩及序，自然而然地接受瞭“君子見沃之感”的解釋。《揚之水》一詩，按詩序的解釋為：一位貴族，背離瞭已衰弱下來的晉昭侯，投奔麯沃的桓侯，一路上清溪白石，心情無比歡快，錶達瞭效忠於沃的決心。按照詩意，馬和之畫水邊一人，踽踽獨行，迴顧沉思。顯然，畫的是這位君子不堪迴首又最後一顧的矛盾心情，卻極力渲染清澈活潑的溪水與沐浴水中的拳拳白石，藉景抒情，錶達他即將齣現的愉悅歡欣。

評分☆☆☆☆☆

　　《唐風圖》中馬和之“筆法飄逸”及其筆法風格傳達的新情意，在當時反映瞭藝術的新突破，與李唐開派以來院體畫傢多尚陽剛之美不同，他竭力追求的是蕭散簡遠的陰柔美。

評分☆☆☆☆☆

　　《椒聊》一圖中，詩人反復吟頌的花椒樹被描繪在主要位置，它葳蕤茂盛，果實纍纍。樹下又畫瞭兩個指點議論的人物，似發感慨，於是，讀者自然想知道所議何事，那麼，無妨看看圖前的毛詩及序，自然而然地接受瞭“君子見沃之感”的解釋。《揚之水》一詩，按詩序的解釋為：一位貴族，背離瞭已衰弱下來的晉昭侯，投奔麯沃的桓侯，一路上清溪白石，心情無比歡快，錶達瞭效忠於沃的決心。按照詩意，馬和之畫水邊一人，踽踽獨行，迴顧沉思。顯然，畫的是這位君子不堪迴首又最後一顧的矛盾心情，卻極力渲染清澈活潑的溪水與沐浴水中的拳拳白石，藉景抒情，錶達他即將齣現的愉悅歡欣。

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