☆☆☆☆☆
简体网页||繁体网页



点击这里下载

类似图书 点击查看全场最低价

---

内容简介

　　《中国古代绘画精品集：唐风图》精选了自隋、唐、五代、宋、元、明、清的绘画名家及其名作，以馆藏书画珍品为源本，以经折装的形式出版，呈现了一个较完善的中国古代绘画代表性流派和个人风格体系。《中国古代绘画精品集：唐风图》通过先进的技术手段获取画卷信息，逼真再现了难得一见的原作风貌，读者能更准确欣赏到这些绘画的独有的用笔特征和微妙的墨色韵味；另外，设计上采用正面全图，背面局部放大处理的形式，来满足广大收藏和艺术爱好者欣赏、临摹的需求。

作者简介

　　马和之，南宋画家。生卒年不详，钱塘（今浙江杭州）人。擅画佛像、山水，尤擅人物，人物师法吴道子、李公麟，创用柳叶描，自成一家。其绘画风格与唐代吴道子相仿，当时有“小吴生”之称。

内页插图

目录

唐风图

前言/序言

中国古代绘画精品集：唐风图 电子书 下载 mobi epub pdf txt

评分☆☆☆☆☆

唐风图》为马和之的代表作，取材于《诗经》毛氏传本。此卷绢本，淡设色，本幅高28．7厘米，长827．1厘米，共12段。每段楷书《毛诗·唐风》十二篇之一，并绘一图。先文后图，依次为：蟋蟀、山有枢、扬之水、椒聊、绸缪、薃杜、羔裘、鸨羽、无衣、有薃之杜、葛生、采苓。

评分☆☆☆☆☆

　　曾觌为南宋绍兴人，曾任中大夫秘书监左谏议，与马和之约略同时。唐风图》第一个私人藏者为曾觌，很可能得自“钦赐”。元代流传情况无考，至明则归项墨林天籁阁，后为明末清初耿氏琴书堂及阿尔喜普所有，继归清内府，并著录于《石渠宝笈续编》御书房。清亡后，它由溥仪辗转携往长春伪满皇宫中，满洲国覆灭后，流散于外，最后收归辽宁省博物馆。《石渠宝笈续编》称此图曾著录于明张丑《清河书画舫》，张丑则云，其图曾在严嵩钤山堂，后归韩太史，但图中未见印记，著录又极简略，是否此本，尚待研究。清阮元曾参与纂修《石渠宝笈续编》，故同时记此图于《石渠随笔》。

评分☆☆☆☆☆

挺不错的呀，看着还行，质量还可以，还不错

评分☆☆☆☆☆

　　《唐风》十二图，多数一方面择要描写诗中述及的具体形象，另一方面着意刻画人物的议论与思索，使观者不满足看画，因画谈诗，在诗情画意的结合中领略汉儒序解。

评分☆☆☆☆☆

　　曾觌为南宋绍兴人，曾任中大夫秘书监左谏议，与马和之约略同时。唐风图》第一个私人藏者为曾觌，很可能得自“钦赐”。元代流传情况无考，至明则归项墨林天籁阁，后为明末清初耿氏琴书堂及阿尔喜普所有，继归清内府，并著录于《石渠宝笈续编》御书房。清亡后，它由溥仪辗转携往长春伪满皇宫中，满洲国覆灭后，流散于外，最后收归辽宁省博物馆。《石渠宝笈续编》称此图曾著录于明张丑《清河书画舫》，张丑则云，其图曾在严嵩钤山堂，后归韩太史，但图中未见印记，著录又极简略，是否此本，尚待研究。清阮元曾参与纂修《石渠宝笈续编》，故同时记此图于《石渠随笔》。

评分☆☆☆☆☆

　　马和之虽兼有文人与院画家双重身份，山水人物并工，但在画法风格上独出手眼，似乎竭力追求萧散简远的阴柔美。他画树石的笔法曲屈多弧线，时杂干笔，每笔又非少变化的“线”，而是较粗又多变“面”。适于人物相互衬托，人物线描则取法兰叶，富节奏感与韵律感。他的艺术有院画家的工能，但更多文人气味。没有作家(行家）的工力即难画《毛诗》题材，没有文人的审美趣味更不会产生这一与众不同的风格，马和之比同代画家的高妙处恰恰在于他兼而有之。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

　　曾觌为南宋绍兴人，曾任中大夫秘书监左谏议，与马和之约略同时。唐风图》第一个私人藏者为曾觌，很可能得自“钦赐”。元代流传情况无考，至明则归项墨林天籁阁，后为明末清初耿氏琴书堂及阿尔喜普所有，继归清内府，并著录于《石渠宝笈续编》御书房。清亡后，它由溥仪辗转携往长春伪满皇宫中，满洲国覆灭后，流散于外，最后收归辽宁省博物馆。《石渠宝笈续编》称此图曾著录于明张丑《清河书画舫》，张丑则云，其图曾在严嵩钤山堂，后归韩太史，但图中未见印记，著录又极简略，是否此本，尚待研究。清阮元曾参与纂修《石渠宝笈续编》，故同时记此图于《石渠随笔》。

评分☆☆☆☆☆

　　《葛生》一诗，今人解释为男子悼亡，而诗序则是“刺晋献公好攻战，则国人多丧夫”。照此解释，马和之画成一幅“闺怨图”。图中，形单影只的闺中少妇寂寞坐于窗前，身后依稀可见的床榻，窗前树影中流水低徊，远处荡然无物。情景交融，意在画外，极有抒情意味。

类似图书 点击查看全场最低价