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中国古代绘画精品集:唐风图

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[宋] 马和之 绘



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发表于2024-11-05

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出版社: 中国书店
ISBN:9787514907414
版次:1
商品编码:11264030
包装:平装
出版时间:2013-04-01
用纸:胶版纸
页数:1
正文语种:中文

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具体描述

内容简介

  《中国古代绘画精品集:唐风图》精选了自隋、唐、五代、宋、元、明、清的绘画名家及其名作,以馆藏书画珍品为源本,以经折装的形式出版,呈现了一个较完善的中国古代绘画代表性流派和个人风格体系。《中国古代绘画精品集:唐风图》通过先进的技术手段获取画卷信息,逼真再现了难得一见的原作风貌,读者能更准确欣赏到这些绘画的独有的用笔特征和微妙的墨色韵味;另外,设计上采用正面全图,背面局部放大处理的形式,来满足广大收藏和艺术爱好者欣赏、临摹的需求。

作者简介

  马和之,南宋画家。生卒年不详,钱塘(今浙江杭州)人。擅画佛像、山水,尤擅人物,人物师法吴道子、李公麟,创用柳叶描,自成一家。其绘画风格与唐代吴道子相仿,当时有“小吴生”之称。

内页插图

目录

唐风图

前言/序言


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用户评价

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  《唐风图》为《毛诗图》之一,取材于秦火之后《诗经》的惟一传本—毛氏传本。取《毛诗》入画,并不始于马氏。明陆师道虽误以为马和之开创,但张丑已予驳斥:“《毛诗图》,卫协、张墨、谢稚、陆探微皆有,或谓始于马和之,殆非也。”可由于这些画家作品都已无传,马和之之作便成了较早的《毛诗》插图。

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  《椒聊》一图中,诗人反复吟颂的花椒树被描绘在主要位置,它葳蕤茂盛,果实累累。树下又画了两个指点议论的人物,似发感慨,于是,读者自然想知道所议何事,那么,无妨看看图前的毛诗及序,自然而然地接受了“君子见沃之感”的解释。《扬之水》一诗,按诗序的解释为:一位贵族,背离了已衰弱下来的晋昭侯,投奔曲沃的桓侯,一路上清溪白石,心情无比欢快,表达了效忠于沃的决心。按照诗意,马和之画水边一人,踽踽独行,回顾沉思。显然,画的是这位君子不堪回首又最后一顾的矛盾心情,却极力渲染清澈活泼的溪水与沐浴水中的拳拳白石,借景抒情,表达他即将出现的愉悦欢欣。

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  《唐风图》中马和之“笔法飘逸”及其笔法风格传达的新情意,在当时反映了艺术的新突破,与李唐开派以来院体画家多尚阳刚之美不同,他竭力追求的是萧散简远的阴柔美。

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  《唐风图》为《毛诗图》之一,取材于秦火之后《诗经》的惟一传本—毛氏传本。取《毛诗》入画,并不始于马氏。明陆师道虽误以为马和之开创,但张丑已予驳斥:“《毛诗图》,卫协、张墨、谢稚、陆探微皆有,或谓始于马和之,殆非也。”可由于这些画家作品都已无传,马和之之作便成了较早的《毛诗》插图。

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唐风图》为马和之的代表作,取材于《诗经》毛氏传本。此卷绢本,淡设色,本幅高28.7厘米,长827.1厘米,共12段。每段楷书《毛诗·唐风》十二篇之一,并绘一图。先文后图,依次为:蟋蟀、山有枢、扬之水、椒聊、绸缪、薃杜、羔裘、鸨羽、无衣、有薃之杜、葛生、采苓。

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  《唐风图》为《毛诗图》之一,取材于秦火之后《诗经》的惟一传本—毛氏传本。取《毛诗》入画,并不始于马氏。明陆师道虽误以为马和之开创,但张丑已予驳斥:“《毛诗图》,卫协、张墨、谢稚、陆探微皆有,或谓始于马和之,殆非也。”可由于这些画家作品都已无传,马和之之作便成了较早的《毛诗》插图。

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  一些在诗歌中容易表现的东西,在画中未见得同样易于表现。《蟋蟀》诗中的“岁聿其暮”与“蟋蟀在堂”,一为笼统抽象的季节表述,一为巧妙暗喻秋虫之鸣。马和之根据自己的生活观察,以落叶满地的形象点破时令,又通过描写一人俯首侧耳谛听的神态,在读者联想中显示了秋虫唧唧。  《采苓》一篇,诗意是劝人不要听信谎言,以非为是,诗序则引申为不要听信谗言。这在画中又是不好形容的。画家却从诗的起兴中得到灵感,构置了问路于采苓人的情节,描写采苓人指路,两个问路人一个将信,一个将疑。以问路人心理活动迥乎不同的对比,体现了诗意。

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很好!希望有更多的中国艺术这样展现出来.

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  马和之作为进士出身的工部侍郎,又供职(可能是兼职)于翰林图画院,他对每篇诗歌内容与含义的理解不可能离经叛道,更不可能借古讽今。研究《唐风图》的原作,不难发现,十二篇《唐风》一一有序,各图无不尽可能体现诗序所诠释的诗意。

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