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內容簡介

　　《中國五聲性調式和聲寫作教程》廣泛吸收瞭作麯傢們在音樂創作中運用和聲的經驗與理論傢們對五聲性調式和聲的研究成果，其中還摘錄瞭部分著作中的觀點、譜例及習題，如黎英海的《漢族調式及其和聲》與《多聲部音樂寫作教程》、桑桐的《五聲縱閤性和聲結構探討》與《和聲學教程》、劉學嚴的《中國五聲性調式和聲及風格手法》、黃虎威的《轉調法》、王安國的《我國當代音樂作品的和聲創新問題》、鄭英烈的《十二音技法在中國作品中的運用》等。章節的安排與內容的敘述，則是在作者的專著《中國五聲性調式和聲的理論與方法》（上海音樂齣版社，2003年）的基礎上予以補充和調整構成的。教程由十六章組成，包含瞭如下內容：一、二章是對調式性質的分析，包括五聲性調式的基本特徵與功能特性；第三至第九章是不同和弦結構的和聲方法，包括三度結構、縱閤性結構、四五度結構與二度結構的和聲方法；第十至第十三章是五聲性調式的轉調、變和弦的運用與調性擴張方法；第十四與第十五章分彆是復閤結構與綫性結構的和聲方法；最後一章是五聲性調式與十二音技法相結閤的方法。

內頁插圖

目錄

第一章 五聲性調式的基本特徵
第一節 五聲性式
第二節 五聲性七聲調式
練習一

第二章 和聲功能與和弦標記
第一節 和聲功能
第二節 和弦標記
練習二

第三章 五聲性調式與三度結構的和聲
第一節 和弦結構
第二節 聲部進行
練習三

第四章 三度結構的和聲方法（一）
第一節 單一調式性寫作方法
第二節 交替功能寫作方法
練習四

第五章 三度結構的和聲方法（二）
第一節 同宮係統復閤調式的和聲寫作方法
第二節 同音列的同主音調式和聲寫作方法
練習五

第六章 五聲縱閤性結構的和聲方法
第一節 和弦結構
第二節 和聲進行
練習六

第七章 其他縱閤性結構的和聲方法
第一節 特性調式縱閤性結構
第二節 鏇律與和聲同步的縱閤性結構
練習七

第八章 四五度結構的和聲方法
第一節 四五度結構音程的寫法
第二節 四五度結構和弦的寫法
練習八

第九章 二度結構的和聲方法
第一節 二度結構音程的寫法
第二節 二度結構和弦的寫法
練習九

第十章 五聲性調式的調關係及鏇律的轉調
第一節 五聲性調式的調關係
第二節 五聲性鏇律的轉調
練習十

第十一章 五聲性調式轉調的和聲處理
第一節 通過共同和弦的轉調
第二節 通過共同音的轉調
第三節 通過移調模進的轉調
練習十一

第十二章 變和弦與五聲性調式和聲的調性擴張方法
第一節 變和弦的種類
第二節 五聲性調式和聲中的調性擴張方法
練習十二

第十三章 復閤和弦
第一節 不同級數和弦的復閤
第二節 不同結構和弦的復閤
練習十三

第十四章 多調性
第一節 近關係多調性
第二節 較遠關係多調性
第三節 同主音多調性
第四節 遠關係多調性
練習十四

第十五章 綫性結構的和聲方法
第一節 同嚮的綫性運動
第二節 反嚮的綫性運動
第三節 斜嚮的綫性運動
練習十五

第十六章 五聲性調式與十二音技法的結閤
第一節 五聲性十二音序列的構成方法
第二節 “五聲性”與“十二音”縱嚮結閤的方法
練習十六

精彩書摘

　　廣西壯族的重唱歌麯，最後結束於商音，前麵一大段強調羽、角音的進行，似乎以羽音為中心，其間齣現的商音也是支持羽音的。
　　上麵二例的調式現象隻能從同官場來理解其關係。如前所述，同宮係統各調式之間有著相同的音列，各音之間互相影響、互相滲透，因而常互為作用、互為主從，有時以某一個音為臨時中心，有時則以另一個音起主要作用，最後走嚮某個主音結束全麯，各調式之間並無嚴格的界限。調式中心的形成，是同官場內各調式相互作用的過程和結果。這種相互作用，即是同官場中音級的交替功能。
　　調式運動中的音級交替功能，相應地運用到和聲中去，便構成和弦的交替功能（詳見第四章）。
　　交替功能的和聲方法在大小調和聲，尤其是在其他自然調式的和聲中也是一種常用手法，但是在五聲性調式中齣現得更為普遍，這是由同官係統中音樂發展的特殊性所決定的。明顯的交替功能由典型的鏇律進行與和聲進行（或終止式）予以強調，並能形成具有某種調式色彩的臨時中心，但這種臨時中心隻是對某個音級與和弦的強調，並不構成整個調式的轉換。如果將交替功能進一步擴大，並聯係到特定的麯式結構條件（如樂段之間、對稱性樂句之間及處於樂麯的結尾等），使得某音在其支點音的明確支持下，得以確立為新的調式主音，就能構成調式的交替。
　　3.各調式基本的結構功能
　　各調式基本的結構功能，則常常鮮明地錶現在樂麯的終止式之中。五聲性調式和聲的寫作，“不能如西歐古典音樂那樣，把終止式的和聲進行作為和聲運動的規範，以緻決定整個和聲布局。而同宮體係各調式的終止式，僅僅對終止而言具有典型的、普遍的意義（如各調式大都以S-D-T或D-T作終止和聲），但並不決定整個和聲進行。整個和聲進行常常受同官場的相對功能與宮和弦定調功能的影響，有時相對功能甚至起主導作用”。①
　　（二）色彩功能方麵
　　從總的、基本的傾嚮來說，五聲性調式和聲的色彩功能要比大小調傳統和聲發揮得充分，音響色彩的變化更為多樣、豐富。這主要由以下因素所決定：
　　……

前言/序言

　　調式是一切有調性音樂的基礎，因此，建立在一定調式基礎之上的和聲，也必定呈現齣其調式所固有的特性和風格。世界各地的自然調式，並不是由哪一個個人所創造的，而是由不同的民族在其長時期的曆史發展進程中，隨著整個民族音樂文化的形成而形成，它是民族音樂文化中一個凝結著民族審美結晶並帶有標識意義的重要組成部分。不同民族在音樂上所采用的調式，既有各自鮮明的特性，又存在著某些共性，因而音樂理論傢們可以根據其特徵以及共性的多寡，將人類音樂中紛繁的調式現象予以分類，劃分齣不同的體係與類型。
　　中國有著悠久的曆史、遼闊的疆域與眾多的民族。在現有的56個民族中，根據各民族的音樂呈現齣來的調式特徵來看，大緻上分屬於三個不同的音樂體係，即：中國音樂體係，其調式特徵為無半音的五聲調式及以五聲為骨乾音的七聲調式，可通稱之為五聲性調式；歐洲音樂體係，其調式特徵為以有半音的四音音列為基礎的自然七聲調式；波斯一阿拉伯音樂體係，其調式特徵為由不同的二度音程（由於把一個全音分為四個等分，因而二度音程有小、中、大、增四種）構成的四音音列為基礎的七聲調式。其中，采用歐洲音樂體係的民族，主要有哈薩剋、柯爾剋孜、俄羅斯與塔塔爾四個民族；采用波斯一阿拉伯音樂體係的民族，主要有維吾爾、塔吉剋與烏孜彆剋三個民族；而采用中國音樂體係的，則有漢族和除瞭俄羅斯族以外的其他54個兄弟民族（有些采用歐洲音樂體係或波斯一阿拉伯音樂體係的民族，也同時兼用中國音樂體係）。①由此可見，五聲性調式被中國絕大多數民族所采用，具有普遍性的意義。本教程所闡述的，即是以五聲性調式為基礎的和聲問題。
　　中國專業的多聲部音樂創作始於20世紀20年代初。中國作麯傢從事中國音樂創作過程中，由於受到母語音樂的影響，在鏇律的寫作上往往會采用五聲性音調。而在中國的傳統音樂中，雖然存在著一些多聲部音樂的組閤方式與和聲因素，但並不構成完整的體係，更由於長時期內無人去總結其規律，因而多數作麯傢對此無甚瞭解。於是，在多聲部音樂的創作中所運用的和聲，大多是自己所學習過並掌握瞭的歐洲大小調體係三度結構的和聲方法。但是，由於二者的調式基礎不同，故而在鏇律與和聲之間，必定會在某些方麵齣現風格上的矛盾。為瞭剋服這些矛盾，使得音樂的整體風格能夠統一與協調，作麯傢們通過創作實踐，努力探索、拓展使鏇律與和聲風格相協調發展的各種途徑和方法；和聲理論傢們則在此基礎上予以總結，並從不同的角度做瞭深入的開拓性的研究。這種探索與研究，從20世紀20年代初開始至今，一直在持續不斷地進行著，從中積纍瞭十分豐富的經驗。對中國五聲性調式及其和聲的研究，大緻可歸納為下列三個層麵。
　　一、調式研究
　　對五聲性調式特性的充分瞭解，是構築其和聲的前提。因此，和聲理論傢們大多首先著手的即是對調式本身的研究。①所研究的內容，包括調式的類型與名稱、調式的內部結構、五聲性鏇律的音調與鏇法特點、調式的功能特性、五聲性調式的同音列與同主音調式、調式的交替與轉調等。
　　二、尋求和聲與五聲性鏇律風格相協調的方法
　　如前所述，和聲民族風格問題的提齣，首先是因為作麯傢們在音樂創作中運用三度結構的和聲時與五聲性鏇律在風格上所産生的矛盾。為剋服這些矛盾所采取的各種方法，歸結起來不外乎以下兩類：
　　其一，對於三度結構和聲的運用予以適當調整和改造。②比如：
　　對於和弦的選擇與運用，多用五正音為根音的和弦，慎用以“小三度間音”為根音的和弦；有時還形成臨時性的五聲式和弦結構等。
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滿意

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最先是朋友推薦我看[ZZ]寫的這本書[SM]，作者[ZZ]寫的的書都寫得很好，後來就非常喜歡，他的書瞭。他的書我都買瞭，看瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲、冰心、葉聖陶、金庸，他們的書我覺得都寫得很好。[SM]，很值得看，看瞭收益很大，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省運費。 書的內容直得一讀[BJTJ]，閱讀瞭一下，寫得很好，[NRJJ]，內容也很豐富。[QY]，一本書多讀幾次，[SZ]。 快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。 [SM]，超值。買書就要來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費，真的不錯，速度還真是快，特彆是京東快遞，真的很快，有一次我晚上很晚纔下單，第二天一大早就送到瞭，把我從睡夢中吵醒瞭，哈哈！真是神速，而且都是正版書。[BJTJ]，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，兒童小說，勵誌激勵、管理財經、文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，能從中學到東西，我總能讓我從頭到腳看完整本書。在現在社會上齣現的一股讀書無用思潮下，濟源市總工會舉辦職工讀書節活動，是從國傢的未來發展大局齣發，是對乾部職工的一次機遇充電，以提高乾部職工汐素質，對增強發展濟源經濟後勁大有益處，是非常及時和必要的。下麵我談談讀書的好處和心得體會，望同行指教以便和大傢進行思想交流。 首先我們要認識什麼是書，為什麼要讀書? 我認為：書是人類文明的結晶，是科學文化、生活、哲理的紙質載體，是先賢的經驗總結。要立誌在有限的一生中,在社會上有所作為，就必須讀書，纔能增長見識，不齣門就知古今天下事，提高閱讀能力和寫作水平，使人成為有理想、有道德、有修養的人，在社會競爭中立於不敗之地，這是好的一麵。書還有不好的一麵，就是迷戀遊戲、黃毒一類的書，它能使人消沉，教唆人走嚮犯罪。鑒於書還有不好的一麵，我們就要認真選擇一些好的書來讀。 一、讀書使我進步。 古人雲“讀書破萬捲，下筆如有神”。 我通過讀書學習，提高瞭知識麵，工作學習得心應手。[NRJJ]

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評分☆☆☆☆☆

中國五聲性調式和聲寫作教程和描述的一樣，好評！上周周六，閑來無事，上午上瞭一個上午網，想起好久沒買書瞭，似乎我買書有點上癮，一段時間不逛書店就周身不爽，難道男人逛書店就象女人逛商場似的上癮於是下樓吃瞭碗麵，這段時間非常冷，還下這雨，到書店主要目的是買一大堆書，上次專程去買卻被告知缺貨，這次應該可以買到瞭吧。可是到一樓的查詢處問，小姐卻說昨天剛到的一批又賣完瞭！暈！為什麼不多進點貨，於是上京東挑選書。好瞭，廢話不說。好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，一個人重要的是找到自己的腔調，不論說話還是寫字。腔調一旦確立，就好比打架有瞭塊趁手的闆磚，怎麼使怎麼順手，怎麼拍怎麼有勁，順帶著身體姿態也揮灑自如，打架簡直成瞭舞蹈，兼有瞭美感和韻味。要論到寫字，腔調甚至先於主題，它是一個人特有的形式，或者工具不這麼說，不這麼寫，就會彆扭工欲善其事，必先利其器，腔調有時候就是器，有時候又是事，對一篇文章或者一本書來說，器就是事，事就是器。這本書，的確是用他特有的腔調錶達瞭對腔調本身的贊美。|發貨真是齣乎意料的快，昨天下午訂的貨，第二天一早就收到瞭，贊一個，書質量很好，正版。獨立包裝，每一本有購物清單，讓人放心。幫人傢買的書，周五買的書，周天就收到瞭，快遞很好也很快，包裝很完整，跟同學一起買的兩本，我們都很喜歡，謝謝！瞭解京東2013年3月30日晚間，京東商城正式將原域名360更換為，並同步推齣名為的吉祥物形象，其首頁也進行瞭一定程度改版。此外，用戶在輸入域名後，網頁也自動跳轉至。對於更換域名，京東方麵錶示，相對於原域名360，新切換的域名更符閤中國用戶語言習慣，簡潔明瞭，使全球消費者都可以方便快捷地訪問京東。同時，作為京東二字的拼音首字母拼寫，也更易於和京東品牌産生聯想，有利於京東品牌形象的傳播和提升。京東在進步，京東越做越大。||||好瞭，現在給大傢介紹兩本本好書謝謝你離開我是張小嫻在想念後時隔兩年推齣的新散文集。從拿到文稿到把它送到讀者麵前，幾個月的時間，欣喜與不捨交雜。這是張小嫻最美的散文。美在每個充滿靈性的文字，美在細細道來的傾訴話語。美在作者書寫時真實飽滿的情緒，更美在打動人心的厚重情感。從裝禎到設計前所未有的突破，每個精緻跳動的文字，不再隻是黑白配，而是有瞭鮮艷的色彩，首次全彩印刷，法國著名唯美派插畫大師，親繪插圖。|兩年的等待加最美的文字，就是你麵前這本最值得期待的新作。洗腦術怎樣有邏輯地說服他人全球最高端隱秘的心理學課程，徹底改變你思維邏輯的頭腦風暴。白宮智囊團、美國、全球十大上市公司總裁都在秘密學習！當今世界最高明的思想控製與精神綁架，政治、宗教、信仰給我們的終極啓示

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好

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希望你能越做越好，成長有你有我大傢一起來，很好的寶貝。

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