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前言/序言

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何處無深山，但恐俗難免。

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戴本孝（1621－1691），清代畫傢，字務旃，號前休子，終生不仕，以布衣隱居鷹阿山，故號鷹阿山樵，彆號黃水湖漁父、太華石屋叟等，和州（今安徽省和縣）人，一作休寜人。性喜交遊，與畫傢、詩人漸江、龔賢、石濤等友善。善畫山水，創作上主張學古人而不拘泥於古人成法，強調要“以天地為真本”和“我用我法”。所作多為捲冊小景，風格學元代倪瓚、王濛、黃公望等而自齣新意。善用乾筆焦墨，構圖疏秀，意境清遠枯淡，近於元人的體格（石濤的早期山水畫曾受到他的影響）。其筆下的山石多用枯筆醮焦墨皴擦而齣體麵，很少用綫條勾勒山石結構，也較少點苔。在構圖布境上屬意元人意境的空疏高曠，但並不專仿元人筆墨。他重視“師法自然”，因而筆下的山川丘壑變化多端，但畫麵的意境清曠，意趣高逸。[1]內容多藉山水抒發自己荒僻幽寂的心境和對社會變遷的滄桑之感。畫史將其列入清初新安派。戴本孝生性放達，遍遊名山大川，一路廣交朋友，縱情山水，作詩繪畫，創作齣諸多精品。戴本孝的畫作精品多以黃山為素材，最有影響的有《望天都峰》、《煉丹颱》、《登蓮花峰》等。亦工書法及詩，著有《前生詩稿》、《餘生詩稿》等，部分畫稿收藏於中國博物館。相傳，戴本孝每年恰逢其時都去和縣豐山賞宋時詩人杜默手植蝴蝶梅和畫梅。傳說

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淩霄桑寄生，滋蔓尚可懼。