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編輯推薦

契訶夫是與莫泊桑、歐·亨利齊名的舉世聞名的短篇小說大師，列夫·托爾斯泰稱他是一個“無與倫比的藝術傢”。他的短篇小說題材廣泛，風格獨特，意義深刻，形象鮮明。其中輕快幽默者妙趣橫生，讓你會心而笑，又若有所思，久久迴味；而凝重深沉者則蕩氣迴腸，令人心靈震顫，難以釋懷。作者對種種社會弊端痛加針砭，對庸俗生活無情嘲諷，對底層民眾深切同情，對光明未來無限嚮往，使我們深受啓迪，産生共鳴，心懷感動。《中譯經典文庫·世界文學名著：契訶夫短篇小說精選（全譯本）》精選瞭《變色龍》、《萬卡》、《套中人》、《一個文官的死》等短篇小說。

內容簡介

契訶夫是19世紀末20世紀初俄國傑齣的現實主義藝術傢，短篇小說大師。他首先以寫短篇小說著稱，也正是以其精妙絕倫而又樸實無華的短篇小說躋身於世界經典作傢之列。他一生寫瞭許多優秀的中短篇小說和劇本。他的作品的偉大意義在於：他無情地嘲弄和鞭撻瞭現實生活中一切庸俗的東西、醜惡的東西和奴性的東西，喚醒人們同它們進行鬥爭，並堅信美好生活必將到來。與此同時，他對人生醜惡的種種形態的披露又是用一種詩人的崇高語言、用幽默傢溫和的微笑錶現齣來的。這也許就是契訶夫獨特的藝術風格及其美學魅力之所在。
《中譯經典文庫·世界文學名著：契訶夫短篇小說精選（全譯本）》所收的二十餘篇中短篇小說都是具有很高藝術成就的精品，不僅是作傢本人的代錶作，也是十九世紀末俄國文學的名篇。

作者簡介

毫無疑問，契訶夫的藝術在歐洲文學中屬於最有力、最優秀的一類。
——托馬斯·曼

人們對我說，卡特琳·曼斯菲爾德寫瞭一些好的短篇小說，甚至是一些很好的短篇小說；但是，在讀瞭契訶夫後再看她的作品，就好像是在聽瞭一個聰明博學的醫生講的故事後，再聽一個尚年輕的老處女竭力編造齣來的故事一樣。
——海明威

目錄

譯本序
遲開的花朵
壞孩子
一個文官之死
戴假麵具的人
變色龍
牡蠣
苦惱
萬卡
關於愛情
六號病房
不安分的女人
文學教師
太太
掛在脖子上的安娜
帶閣樓的房子
套中人
醋栗
姚內奇
寶貝兒
新娘

精彩書摘

“您一定會看見他將來做大事的！”公爵小姐斷定說，“您一定看見的！”
她們上床睡下後，又談瞭很久關於他的美好的前程。她們睡熟後，又做瞭許多令人神往的夢。她們在睡夢中還幸福地微笑——這些夢太好瞭！這些夢多半是命運用來補償她們第二天所經受的那些恐怖的。命運並不總是吝嗇的：有時它還提前付給你一些恩惠呢。
深夜三時許，公爵夫人正好夢見她的寶貝兒子穿著豪華的將軍製服，而瑪露霞則正在夢中為她那發錶演說的哥哥鼓掌。這時普裏剋朗斯基傢門口來瞭一輛普通的齣租馬車，馬車裏坐著花卉飯店的僕役，他懷裏抱著醉得跟死人一樣的葉果魯什卡公爵的高貴的身體。葉果魯什卡已完全失去知覺，在僕役的懷抱裏搖搖晃晃，活像一隻剛宰好送往廚房裏去的鵝。馬車夫從車座上跳下來，拉瞭拉大門口的門鈴。尼基福爾和廚師付瞭車費，便把醉漢的身體抬上樓去。老尼基福爾既不驚訝，也不害怕，用習慣瞭的手勢脫去那不會動彈的身體上的衣服。把它放進羽絨褥子裏頭，蓋上被子。僕人們一句話也沒有說，他們早已看慣瞭自己的老爺變成必須抬上來、脫去衣服、蓋上被子的東西。所以他們一點也不驚奇，一點也不害怕。葉果魯什卡酗酒，在他們看來，已經是常規瞭。
第二天早晨，大傢又吃瞭一驚。
十一點鍾左右，公爵夫人和瑪露霞正在喝咖啡，尼基福爾走進飯廳來。嚮公爵夫人報告說。葉果魯什卡公爵的情況不妙。
“公爵大概快要死瞭！”尼基福爾說，“您去看看吧！”
公爵夫人和瑪露霞頓時臉色煞白，白得像亞麻布一樣。一小塊餅乾從公爵夫人的嘴裏掉瞭齣來。瑪露霞碰翻瞭咖啡杯，雙手揪住胸口，胸膛裏那顆受到齣其不意的打擊、驚恐萬分的心跳得怦怦地響。
“大概是晚上三點鍾喝醉瞭迴來，”尼基福爾用發顫的聲音報告說，“像平時一樣……唉，而現在，上帝纔知道是怎麼迴事，他不斷地翻身，不斷地呻吟……”
公爵夫人和瑪露霞互相抓扶著，往葉果魯什卡臥室裏跑去。
葉果魯什卡臉色發青發白，頭發蓬亂，瘦弱得很厲害，躺在厚厚的鴨絨被子裏，呼吸十分睏難，全身發顫，翻來覆去。他的頭和手一刻也不能安靜，一直在動，不住地顫抖；胸口發齣一聲聲呻吟，唇髭上掛著一小塊紅色的東西，顯然是血。若是瑪露霞彎下腰去湊近他的臉的話，她就會看見他嘴唇上有一個小小的傷口，並且上頜缺少瞭兩顆門牙。他全身都冒著熱氣和酒精氣味。
公爵夫人和瑪露霞跪著撲到他身邊，放聲大哭。
“他的死，是我們的罪過！”瑪露霞說，捧著自己的頭，“昨天我們責備他，使他傷心瞭，於是就……他受不瞭這種責備！他的靈魂很柔弱。我們對不起他，媽媽！”
她倆感到負疚，睜大眼睛，全身發顫，互相緊偎著。隻有那種看見頭頂上的天花闆劈啪地發齣可怕的碎裂聲、馬上就要塌下來，劈頭蓋臉地將自己砸得粉碎的人，纔會這樣地顫抖，這樣地互相依偎著。
廚師想起來瞭，便跑去請醫生。醫生伊萬·阿多爾福維奇來瞭。他個子矮小，整個人就像是一個很大的禿頂，有一雙愚笨的像豬一樣的小眼睛和一個滾圓的肚子。大傢見到他很高興，就像見到瞭親爹一樣。他聞瞭聞葉果魯什卡臥室裏的空氣，按瞭一下脈搏，深深地籲瞭一口氣，皺著眉頭。
“你不用擔心，夫人！”他用懇切的聲音對公爵夫人說，“我不瞭解，不過按我的看法，夫人，您的兒子沒有很大的所謂危險……不要緊！”
可是他對瑪露霞說的又完全不一樣：
“我不知道，公爵小姐，但按我的看法……各人有各人的看法，公爵小姐，按我的看法，公爵……哼……就像德國人所說的……很糟。不過呢，一切要看……要看所謂的轉變期。”
“危險嗎？”瑪露霞問道。
伊萬·阿多爾福維奇皺起額頭，又是說各人有各人的看法……她給瞭他三個盧布。他道瞭謝，有點兒不好意思，咳嗽一聲，就走瞭。
公爵夫人和瑪露霞鎮靜下來以後，便決定去請名醫。雖然名醫收費很高，可是……有什麼辦法呢？親人的性命要比錢更貴重。廚師便跑去請托波爾科夫。不消說，醫生沒有在傢。他隻好留下一個字條。
托波爾科夫對約請沒有很快作齣反應。她們等著他，心裏發緊，彷徨不安，等瞭一天，又等瞭一整夜和一個上午……她們甚至想派人去找另外的大夫，並決定，等托波爾科夫來時，就罵他是“粗人”，而且要當麵罵他，好讓他下一次再不敢叫人等他這麼久。普裏剋朗斯基公爵傢的人盡管很難受，也隻好在內心裏憤怒。終於在第二天下午兩點鍾，纔有一輛帶彈簧的四輪馬車駛到他們傢門口。尼基福爾急忙踩著碎步到門口去。過瞭幾秒鍾，他極恭敬地從他外甥的肩上脫下厚呢大衣。托波爾科夫咳嗽一聲，錶示他的到來，對誰也沒問候。便朝病人的房間走去。他穿過大廳、客廳和飯廳，對誰也不看一眼，像將軍一樣莊嚴，整個房子都震響著他那鋥亮的皮鞋踏齣的聲音。他的魁梧的身軀博得人們的尊敬。他體態端莊，高傲，儀錶堂堂，五官極其端正，就像是用象牙雕齣來的。他那副金絲眼鏡和那張極其嚴肅、呆闆的臉，更加突齣瞭他高傲自負的神態。論齣身，他是平民，但是平民的特點在他身上，除瞭極其發達的肌肉外，卻幾乎什麼也沒有。一切都是老爺的氣派，甚至是紳士的氣派。臉蛋紅暈而漂亮。如果按他病人的恭維，甚至是非常漂亮。脖子白得跟女人的脖子一般，頭發像絲一樣柔軟，很美，隻可惜剪得太短瞭。托波爾科夫要是注重外錶的話，他就不會把頭發剪短，而是把它捲起來，垂到領口上。他的臉很漂亮，隻是過於枯燥，過於嚴肅，所以不使人感到愉快。那張臉枯燥、嚴肅，而且呆闆，除瞭整天工作造成的極度疲倦外。什麼錶情也沒有。
瑪露霞走過來迎接托波爾科夫。在他麵前絞著手指，開口求他幫忙。從前她卻是從來沒有求過任何人的。
“救救他吧，醫生，”她說，抬起一雙大眼睛看著他，“我懇求您！一切希望都寄托在您身上瞭！”
托波爾科夫繞過瑪露霞，嚮葉果魯什卡那邊走去。
……

前言/序言

　　契訶夫是19世紀末20世紀初俄國傑齣的現實主義藝術傢，短篇小說大師。他首先以寫短篇小說著稱，也正是以其精妙絕倫而又樸實無華的短篇小說躋身於世界經典作傢之列。他一生寫瞭許多優秀的中短篇小說和劇本。他的作品的偉大意義在於：他無情地嘲弄和鞭撻瞭現實生活中一切庸俗的東西、醜惡的東西和奴性的東西，喚醒人們同它們進行鬥爭，並堅信美好生活必將到來。與此同時，他對人生醜惡的種種形態的披露又是用一種詩人的崇高語言、用幽默傢溫和的微笑錶現齣來的。這也許就是契訶夫獨特的藝術風格及其美學魅力之所在。
　　安東·巴甫洛維奇·契訶夫（1860-1904）齣生於羅斯托夫省塔甘羅格市一個小商人傢庭，由於傢境清貧，上學期間常常一麵讀書，一麵打工（當傢庭教師）。1884年莫斯科大學醫學係畢業後，曾行醫多年。這使他有機會接觸當地的農民、鄉村教師、小官吏及各色各樣的人物。1896年到過庫頁島，對那裏的流放居民進行調查。這些活動對他的文學創作都有良好的影響。1901年與女演員剋尼碧爾結婚，1904年因肺病醫治無效去世，年僅44歲。
　　契訶夫一生短暫，但成就輝煌。他雖然學的是醫，卻從小酷愛文學，早在中學時期就開始寫作並發錶作品，大學畢業時他已經齣版瞭第一本短篇小說集。他是一位多纔多藝而且多産的作傢，尤其擅長寫中短篇小說，以其精湛的藝術趣詣和詼諧幽默的獨特風格飲譽世界文壇。他還寫有一係列擁有世界聲譽的優秀劇本，如《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》等，被譽為卓越的戲劇革新傢。他是一位愛國主義者和人道主義者，有一顆玲瓏透剔的靈魂，憂國憂民，對專製製度無比痛恨，對小市民習氣無限仇視，他以文學為手段，通過對舊俄民族文化心態的剖析和批判，喚起民眾對醉生夢死、半死不活的生活的憎惡，懇切告誡人們：“不能再這樣生活下去瞭！”
　　本書所收的二十餘篇中短篇小說都是具有很高藝術成就的精品，不僅是作傢本人的代錶作，也是十九世紀末俄國文學的名篇。契訶夫生活和創作的時期，正是俄國曆史大變革的時代，一方麵是黑暗勢力猖獗，社會氣氛令人窒息，處處是庸俗、落後、反動，另一方麵是俄國工人革命運動的興起。人心思變。契訶夫的作品正是這一急劇轉變的社會生活的寫照。他的早期作品多為諷刺幽默小品，但也不乏內容深刻、形式新穎的佳作，如《遲開的花朵》、《一個文官之死》、《戴假麵具的人》、《變色龍》等。《遲開的花朵》描寫一位破落貴族傢庭小姐的愛情悲劇，極其深刻而真實地反映瞭19世紀末俄國社會大變動的生活現實。《一個文官之死》和《變色龍》則既是諷刺小說，也是寫實之作，前者寫某庶務官在看戲時打瞭個噴嚏，唾沫星子濺到瞭一位大官的禿頭上。從而大難臨頭似地惶惶不可終日，最後一命嗚呼；後者則勾勒瞭阿諛權貴、看風使舵的沙皇鷹犬的醜惡嘴臉。兩個作品都有力地揭露瞭沙俄官場的百般醜態和黑暗。《牡蠣》、《苦惱》和《萬卡》幾篇是作傢的中期作品，作者已從嘲諷轉嚮瞭對日常生活和勞苦大眾的關注，傳達瞭處於水深火熱之中的小人物的悲慘處境及其無聲的呻吟，並寄於瞭滿腔的同情。《不安分的女人》、《太太》等針砭瞭知識分子靈魂的空虛和無聊，同時也禮贊瞭誠實勞動的人。《六號病房》、《帶閣樓的房子》、《文學教師》、《套中人》、《醋栗》、《姚內奇》、《寶貝兒》等則是作傢的問鼎之作，其最大特點是具有更直接的針對性和更深刻的批判性。例如前兩部作品，一部是針對當時知識界流行的托爾斯泰主義的“不抗惡”的思潮而發的，作品通過主人公拉京的親身遭遇，宣判瞭其“不抗惡”哲學的徹底破産；另一部則抨擊瞭民粹派“到民間去”做點滴小事的改良主義的主張。後幾部作品更集中地批判揭露瞭庸俗、空虛、無為的生活態度。《套中人》中的彆裏科夫是一切保守落後的頑固分子的典型；《姚內奇》裏的同名主人公和《醋栗》裏的尼古拉等都是跌進瞭空虛無聊、庸俗猥瑣的染缸裏的俗物。作品除瞭鞭笞這些庸人俗物外，還發齣瞭“不能再這樣生活下去瞭”的呼喊。尤其是一些晚期作品中還齣現瞭一種新人的形象，例如《新娘》中的娜佳，毅然地告彆瞭庸俗、卑微的過去，勇敢地走嚮新的生活。
　　契訶夫作品的最突齣的藝術特點是：真實、樸素、幽默。他把文體的簡樸和語言的洗練看作是藝術的最高標準。他的作品取材於平凡的日常生活，錶現的卻是重大的社會問題，內容深邃，沒有豪言壯語，沒有高大形象，也沒有大喜大悲，而是在“淡淡的”哀愁裏或微笑裏，把深刻的思想、熾熱的感情融和在最不起眼的生活細節中，文筆精練，形象具體，語調舒緩，讀者在掩捲之餘，總有餘味無窮之感。
　　李輝凡

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