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内容简介

《设计传奇：仓俣史朗的设计》是对仓俣史朗设计作品的评论和解析。读者可以从中深刻领略到，仓俣史朗的作品非常巧妙，简单而不简陋，虽有后现代走向却不需要后现代的繁杂形式和色彩，有时候是单纯依靠结构而已，有时候则是空间胜于实体。他设计的作品和家具非常轻盈，似乎能漂浮在空气中与光线嬉戏。他使用了各种材料来让自己的作品摆脱重力作用：玻璃、铝，钢丝……

作者简介

村下直，设计师，报刊评论人。

内页插图

目录

前言
月亮有多高
布兰奇椅子
占
素材
坐·椅子
光架子
抽屉
伞架
橱柜
深夜中的厨房
时钟
丘比特娃娃
透明玻璃

精彩书摘

对仓俣来说，就像把老鼠画在素描中一样，像鸟笼和笼子一样的东西只是一个沙发的形态而已。确实，间奏是一个被围起来的空间，但也能感觉到将混沌的力压回内部和外部的那种秩序性。明明是沙发的形态，却是一种似有痛感的金属存在，这种存在性和“混乱=混沌+宇宙”这一存在相关联。
克利·保罗的造形论也已经指出了这种洞察。克利·保罗用“灰色的点”来表达。
即使没有点这个次元，并且也不可能判断位置所在的混沌，同时也能够通过命名为“灰色的点”来获得次元空间，尝试远心力优胜于重力这样的表现。虽然吉尔-德勒兹和加塔利很赞赏这一点，但中村雄二郎却指出这个解释缺乏说服力。中村指出加上灰色的性格应该说是在三原色（三声音）的循环（轮唱）这一前提下进行的。
因此，仓俣应该不是摸索到吉尔·德勒兹和加塔利的间奏论后设计“How High The Moont”的。
仓俣是这样一个设计师，通常使占有空间的存在漂浮起来、再脱离它、消除它，最后再使其消亡，但又不去除对“存在化”的欲望。
最初，是扩展金属这一素材出现在眼前了呢，还是通过设计想把沙发这一物体解体了呢？到底是哪一个呢？
我想着也就只有这两个线索了。
这只能是作为设计师的直观。
理论上造形可能已经诞生了，但基本上只是达到了宇宙的形态化，而能够给予感动的物品并没有将其具体化。比如，题名非常地风趣幽默，但是能使这个题名充分起来的存在感还没有出现。
……
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内容还可以，当科普读物吧

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近期才开始关注这位大师，关于他的书还比较少

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有一些启发，但又不够具体实在，没有看到精彩设计灵光一闪的感觉

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小开本，很薄，纸张还可以，字很清楚图很少

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找这本书很久了，很短的一本书，但给人很强的启发。

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