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[法] 帕特里克·莫迪亚诺（Patrick Modiano） 著，徐和瑾 译

图书标签:

• 科幻
• 未来
• 冒险
• 太空歌剧
• 星际旅行
• 探索
• 地平线
• 人类命运
• 宇宙
• 希望

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532755639

版次：1

商品编码：11002982

包装：精装

开本：32开

出版时间：2012-06-01

用纸：胶版纸

页数：172

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　2014年诺贝尔文学奖获奖作者帕特里克·莫迪亚诺作品

　　
　　 海报：
　　

内容简介

　　偶然的一天，让想起了他在60年代认识的一个的女孩，她叫玛格丽特·勒高。那段时间，他俩常常出双入对，因为两人有共同的感受，都被人跟踪。玛格丽特是被一个名叫波雅瓦勒的男人，而让是被他的母亲。玛格丽特是在一家在咖啡馆内认识波雅瓦勒的，后者马上开始对她死缠烂打。为了摆脱这个人，玛格丽特逃到瑞士，但波雅瓦勒却又阴魂不散地追至洛桑。
　　回到现在的生活发现玛格丽特在为一对夫妻看孩子。但后来这对夫妻被捕入狱，玛格丽特不得不再次逃亡。四年后，让又一次在网络上找到了她。他前往柏林，再次找寻这个神秘的女人。

作者简介

　　帕特里克·莫迪亚诺，获得2014年诺贝尔文学奖，法国当代著名作家，是当今仍活跃于法国文坛并深受读者喜爱的著名作家之一。
　　帕特里克·莫迪亚诺，1945年7月30日出生于巴黎西南郊布洛涅——比扬古的一个富商家庭。父亲是犹太人，二次世界大战期间从事走私活动，战后在金融界工作，其母为比利时籍演员，他有个哥哥吕迪，但不幸早逝。莫迪亚诺自幼喜爱文学，10岁写诗，十四五岁便对小说创作表现出浓厚的兴趣。1965年他在巴黎亨利四世中学毕业，后入巴黎索邦大学学习，一年后辍学，专事文学创作。
　　一九六八年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。一九七二年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，一九七八年的《暗店街》获得龚古尔奖，一九九六年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。
　　帕特里克·莫迪亚诺已发表了近20部小说，而且从小说《星形广场》(1968获得当年的罗歇·尼米埃奖)开始，连续获得了包括龚古尔奖和法兰西学院小说大奖在内的多种文学奖，他和路易·马尔合作的电影剧本《拉孔布·吕西安》(1975)搬上银幕后甚至获得了奥斯卡金像奖，从而在当代法国文坛上为莫迪亚诺奠定了当之无愧的一流作家的地位。
　　他的作品曾多次被翻译成中文，代表作有：《暗铺街》(译林出版社1994年版)、《八月的星期天》(今日中国出版社1994年版)、《青春咖啡馆》(人民文学出版社2010年版)、《地平线》(上海译文出版社2012年版)。
　　莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。二〇〇七年出版的《青春咖啡馆》是莫迪亚诺创作的第二十五部作品，出版两周销量即突破十万册。

精彩书评

　　★ 莫迪亚诺孜孜不倦地在小说中构建一个奇妙的世界。形形色色的人名、千奇百怪的地址，被疯狂的社会纠缠窒息的男男女女，这就是巴黎的秘密，弥散在半明半暗的街头，浅唱低吟。从某种意义上说，莫迪亚诺是一个政治作家，但他的手法更婉转，更柔和。
　　——菲利普·索莱尔斯

　　★ 虽然莫迪亚诺还没能在先贤祠获得一个灵位，但他已经赢得了超凡的地位，他创造了一个新词，“莫迪亚诺式的”。他在用写作这个方式，和“遗忘”进行着悲壮的斗争。
　　——皮埃尔·阿苏利纳（《世界报》书评人）

精彩书摘

　　一个姑娘推着童车在博斯曼斯前面走着，她的背影跟玛格丽特完全一样。他不知道这个公园，公园以前是贝尔西的仓库。那里，在塞纳河另一边，在不再称为泊船站的码头上建有一座座摩天大厦。他第一次看到这些大厦。这是另一个巴黎，不是他从童年时代起就熟悉的巴黎，他想要探测那里的条条街道。这前面的姑娘确实像玛格丽特。他尾随着她，并跟她保持同样的距离。她一只手推的童车里没有孩子。他穿过公园时眼睛盯着她看，最终确信她是玛格丽特。他在前一天看了一本科幻小说，名叫《时间的走廊》。一些人在青年时代是朋友，但有些人不会变老，他们在四十年后跟其他人迎面相遇，就再也认不出那些人。另外，他们之间也不可能再有任何接触：他们往往是并排待着，但每个人都在一条不同的时间走廊里。他们即使想相互说话，也不会听到对方的声音，如同两个人被鱼缸玻璃隔开那样。他停下脚步，看着她朝塞纳河那边远去。他追上她毫无用处，博斯曼斯心里在想。她是不会认出我的。但有朝一日，我们会出乎意料地走在同一条走廊里。对于我们二人，一切都会在这新的街区重新开始。
　　他被解雇后，拿着装满书的布袋永远离开了吕西安?霍恩巴赫以前的办公室，从此之后，他常常做同样的梦。电话铃声在空无一人的办公室里响了很长时间，他在远处听到这铃声，却无法找到通往书店的路，他在巴黎一个街区迷宫般的条条小街里迷了路，他不知道这个街区，醒来后在地图上找也无法找到。不久之后，他在梦中不再听到电话铃声。沙漏书店的地址已不复存在，从汉堡或柏林寄来的信决不会送到那里。玛格丽特的脸最终远去，消失在地平线上，如同晚上在北站时，火车启动之后，她在车窗上面俯下身子，还几次对他招手。而在其后那些模糊不清的年代里，他自己曾多次乘坐夜里的火车……
　　……

前言/序言

　　《地平线》也许是莫迪亚诺的小说中玄学色彩最强的小说。它把他以前作品的全部内容压缩为一个哲学问题：生活该把时间及时间的流逝变成什么？对于博斯曼斯来说，他跟玛格丽特相恋以及这姑娘突然消失之后，四十年已经过去，但这四十年显得微不足道，重要的是这幸福的一年，这一年在记忆中难以磨灭，是因为永远无法找到解开其秘密的钥匙。博斯曼斯认为：我们一天天看到的事物，都带有现时不确定的印记。[……]但在遥远的过去，又相隔这么多年，你当时感到的捉摸不定和惧怕，现已消失得一干二净，如同使你无法听到广播里清脆音乐的无线电干扰。小说中咖啡馆里的哲学家也说：“现时总是充满不确定的因素。”由此可见，作者是想超越过去和现在的对立，以创造一种固定不变的时间，即永久的现在。在这部小说中，莫迪亚诺的故事首次有了充满希望的结尾，书名也比《夜半撞车》和《迷惘青春咖啡馆》来得乐观。对此，莫迪亚诺回答说：“年轻时，你对事情的看法会更加悲观，后来，时间一年年过去，你会看到事情不是那样一清二楚。过去使你感到痛苦的事情，你有时会觉得微不足道 。”
　　这部小说使用倒叙故事的闪回手法，时间在其中占据主要地位。时间让人物分离，随心所欲地把他们驱散。在这方面，莫迪亚诺有所创新。在他看来，时间分隔成一条条管状的密封“走廊”，如同蓬皮杜中心的自动扶梯。人们可以生活在同一个现在，却无法跟被命运投入另一自动扶梯的人交流。相反，因处于同一条“走廊”，人们就能跟现已消失或去世的朋友交流。这“时间走廊”的想法如何产生？莫迪亚诺回答说：“我产生这个想法，是一天在巴黎一个新街区散步的时候。我有了一种感觉，似乎出自科幻小说或影片：这个街区高楼林立，我已认不出以前的街道，我感到也许有一种平行的生活，人在过这种生活时会跟以前一样。仿佛存在着时间的走廊，人在那里，跟你在40年前看到他们时一模一样。我想起曾看过一部科幻小说集，其中几篇关于时间的小说令人惊讶。这使我着迷。我写不出科幻小说，但对涉及这个世界的一切事情，我向来感到兴趣。我想到巴黎可能会有一些地方，你年轻时认识的那些人，譬如在1967年，仍然过着他们以前的那种生活，这种时间不变的古怪想法使我着迷。我想起曾在圣米歇尔大道那边再次见到一个人，这个人75岁，却仍然像个大学生！我心里在想，时间的这种停顿，这种跟时代不符的现象，真是非同寻常。这几乎是科学幻想：这个人跟在1967年时一模一样，但年龄大了40岁，他显然没有变老……这次跟他相遇，无疑是《地平线》的无意识起点之一。”书中的博斯曼斯也一直在想：“他会在某些街区看到他青年时代遇到过的那些人，他们的年龄和模样仍跟以前一样。他们在那里过着同样的生活，丝毫不受时间流逝的影响……”由此可见，一个世界已经消失却又近在眼前，其阴影总是在眼前晃动，这就是莫迪亚诺一直在寻找的世界。
　　在莫迪亚诺的这部小说中，仿佛有两位艺术家同时在进行写作。一位是含糊其词的高手，负责用迷雾笼罩景色，在其中注入暗物质，设置大量谜团。这位艺术家喜欢轮廓模糊的描绘和游移不定的气氛。他使用忧郁的色彩和难以界定的词语，这在小说的开头部分就已数量众多，如“悬浮”，“忘却的往事”，“晕头转向”，“片断”，“短暂的相遇”，“遥远的”，“陌生的地方”等。第二位艺术家喜欢调查，讲求细节，极力在模糊不清的画面上加上十分确切的基准点，这些基准点又将在其中加入众多细节，如条条街道的真实名称，开胃酒的商标，布亚瓦尔、巴盖里安等奇特的姓，以弥补第一位艺术家模糊不清的手法。最后，看到的画面既模糊不清，又十分真实。一边是透纳的黄昏画，另一边则是地铁线路图，因此展现了两种不同的氛围，也形成了莫迪亚诺相当迷人的文体风格。
　　在莫迪亚诺的小说中，起点总是一件十分确切、并非虚构的事，是一个细节，一个场景，即现实中确实发生过的事。然后，作者把现实的这些碎片和它们可能会有的结果混杂在一起。这样就成了一种虚构作品。《地平线》也是这样产生的：最初的场景是作者看到一个人在另一人下班时等他出来。在书中则是博斯曼斯在玛格丽特下班时来接她。故事的情并不重要，不如说是来自某个被淹没的大地的呼叫。但有些片断也确实像惊险小说那样扣人心弦，如玛格丽特在洛桑躲避布亚瓦尔的追逐，她在普特雷尔被捕后仓皇出逃等。
　　莫迪亚诺喜欢西默农的侦探小说，他小说中人物寻找过去的踪迹如同侦探一般，而且有些人物本身就是私人侦探，如《暗铺街》中的居伊?罗朗，《迷惘青春咖啡馆》里的皮埃尔?凯斯莱，但他们的“侦探”很少会有结果。《地平线》的叙述者虽说最终找到玛格丽特的踪迹，书中却并未出现大团圆的结尾。这是否想表明小说家的无能？不错。莫迪亚诺认为，这样也许更符合实际情况。“这就像音乐家，会在一首乐曲里留下一个空白，使人产生更加强烈和准确的感觉……用沉默会产生没有结束的感觉，并在小说中打开一条地平线……”这就像博斯曼斯在修改他第一部小说的打字稿时，感到“走到一生中的一个十字路口，或者不如说是一个边界，他在那里可以冲向未来。他脑子里第一次想到“未来”这个词，以及另一个词：地平线。那些晚上，这个街区的条条街道上空无一人，十分安静，这是一条条逃逸线，全都通向未来和地平线”。

　　译后记节选
　　徐和瑾

《地平线》—— 探索人类意识的边界与无限可能 《地平线》并非一本描绘地理边界或宇宙疆域的著作，而是深入探寻人类意识最深邃的领域，揭示其潜藏的无限可能。它是一次超越物质世界的旅程，一场关于认知、感知与存在的深度对话，旨在唤醒读者内心沉睡的力量，拓展心灵的疆域。 本书的核心在于挑战我们对现实的固有认知。我们习以为常的“现实”是如何被构建的？感官输入、过往经验、社会文化，以及语言本身，究竟在多大程度上塑造了我们所体验到的世界？《地平线》从多个学科视角出发，包括心理学、神经科学、哲学、宗教学乃至神秘学，汇集了古今中外大量引人入胜的研究、案例和思想实验，层层剥茧，揭示意识的迷人面纱。 第一章：觉醒的信号——感知与现实的鸿沟 我们如何认识世界？答案似乎显而易见：通过我们的感官。然而，《地平线》将带领我们审视感官的局限性。颜色、声音、气味、触感，这些我们赖以感知世界的“真实”信息，实际上是大脑对外部刺激进行加工和诠释的结果。作者通过生动有趣的实验和案例，展示了感官欺骗的可能性，以及不同个体之间在感知上的差异。例如，颜色知觉的个体差异、对声音频率的敏感度差异，甚至是味觉的细微差别，都足以证明我们所感知的“客观现实”并非完全一致。 更进一步，《地平线》探讨了“心智模型”的力量。我们每个人都有一个基于过往经验和信念构建起来的心智模型，它如同一个过滤网，筛选、组织并解释我们接收到的信息。这个模型极大地影响着我们对事物的判断和反应。当新的信息与既有的模型不符时，我们往往倾向于忽略、曲解，甚至是拒绝接受。本书通过分析各种认知偏差，如确认偏差、锚定效应、可用性启发等，让读者清晰地认识到自己心智模型的局限性，以及它如何限制了我们对现实的全面理解。 第二章：思维的囚笼——语言、文化与集体意识 语言是人类思想的载体，也是构建我们认知框架的重要工具。然而，语言本身也可能成为思维的牢笼。《地平线》深入剖析了语言对我们思维方式的潜在影响。萨丕尔-沃尔夫假说（Sapir-Whorf hypothesis）在这里被生动地解读：我们所使用的语言，不仅影响我们思考的方式，甚至决定了我们能够思考什么。不同语言中词汇的丰富程度、语法结构的不同，都会塑造使用者对世界的独特认知。例如，一些语言中对颜色的丰富描述，或是对时间概念的独特表达，都可能导致使用者对这些概念的感知和理解与使用其他语言的人截然不同。 文化同样扮演着至关重要的角色。我们成长于特定的文化土壤，耳濡目染着特定的价值观、信仰体系和社会规范。这些文化元素潜移默化地塑造了我们的世界观，决定了我们认为什么是“正常”、“正确”或“可能”的。本书通过对比不同文化的思维模式和价值取向，揭示了集体意识的强大力量，以及它如何将个体束缚在特定的认知框架内。本书引导读者反思自身所处的文化环境，审视那些被认为是“理所当然”的观念，从而为摆脱文化限制，拓展思维边界奠定基础。 第三章：心灵的地图——潜意识、直觉与内在智慧 抛开外在感官和理性思维，《地平线》将目光转向了人类意识的另一片神秘大陆——潜意识。我们常常低估潜意识在我们日常生活中的作用，但事实证明，它才是驱动我们行为、情感和决策的强大力量。本书借鉴了荣格的集体无意识理论，探讨了原型、意象和象征在潜意识中的运作机制，以及它们如何影响我们的梦境、创作和直觉体验。 直觉，常常被视为一种神秘的“第六感”，《地平线》将其置于科学和哲学的分析之下。它并非无根之萍，而是潜意识对海量信息进行快速、无意识处理的结果。书中通过大量的案例，展示了科学家、艺术家、运动员乃至普通人在关键时刻如何依靠直觉做出卓越的决策。本书旨在帮助读者学会倾听和信任自己的直觉，将其作为一种宝贵的认知工具，而非仅仅是模糊的预感。 此外，《地平线》还探讨了“内在智慧”的概念。这种智慧并非来自外界的传授，而是源自我们内心深处的连接。通过冥想、内省、艺术创作等方式，我们可以逐渐触及这片沉静而深刻的智慧源泉。本书提供了多种探索内在智慧的方法和练习，鼓励读者通过实践，发现自己内心深处蕴藏的巨大能量和创造力。 第四章：意识的超越——状态、体验与潜能 人类并非只存在于一种固定的意识状态。在特定的条件下，我们的意识可以经历深刻的转变，进入“超越性体验”（altered states of consciousness）。《地平线》考察了多种促成意识转变的途径，包括但不限于： 冥想与正念： 通过专注的练习，稳定心绪，深入内在，体验到意识的宁静与清晰。 催眠与引导想象： 在专业人士的引导下，进入潜意识层面，探索未知的心理空间。 艺术与创造： 沉浸于创作过程，个体常常能体验到“心流”状态，超越时空限制，达到高度的专注与愉悦。 自然与宇宙的连接： 在壮丽的自然环境中，或仰望星空时，个体可能产生一种与万物合一的宏大感受，拓展生命的边界。 特定物质的辅助（谨慎探讨）： 在一些文化和研究中，某些物质被认为可以诱发深刻的意识体验。本书将以审慎的态度，分析其历史、文化背景及潜在影响，而非鼓吹或滥用。 这些超越性体验并非仅仅是奇特的心理现象，它们往往能够带来深刻的洞察、情感的疗愈，甚至改变个体的世界观和人生方向。《地平线》通过引述大量真实案例，展现了这些体验的普遍性与力量，并引导读者思考如何安全、有益地探索这些意识的“地平线”。 第五章：未来的地平线——意识的进化与人类的未来 《地平线》的最终落脚点，是对人类意识未来发展方向的展望。随着科技的进步，特别是脑科学、人工智能以及虚拟现实技术的发展，我们对意识的理解和干预能力正在以前所未有的速度增长。本书探讨了以下几个关键议题： 意识的量化与模拟： 科学界正在努力理解意识的神经基础，未来是否可能模拟甚至创造人工意识？这将对人类的伦理、社会结构带来怎样的冲击？ 人机共生与意识增强： 脑机接口技术的发展，是否会模糊人与机器的界限？人类意识是否可以通过技术手段得到增强？ 集体意识的网络化： 互联网和社交媒体的普及，是否在无形中构建了一个新的集体意识网络？其正面与负面影响是什么？ 意识的传播与传承： 除了基因和文化，是否存在更深层次的意识传播或连接方式？《地平线》并非提供确定的答案，而是抛出引人深思的问题，邀请读者一同参与对人类意识未来命运的思考。 《地平线》是一本邀请读者进行自我探索的书。它鼓励我们审视自己的思维习惯，挑战固有的认知边界，倾听内心的声音，并以开放的心态去拥抱意识的无限可能。它并非一本教条式的指南，而是如同一个睿智的朋友，在一条充满未知与惊喜的道路上，与你同行，共同绘制属于我们内心世界的全新“地平线”。阅读本书，你将不仅仅获得知识，更可能开启一段改变你看待自己、他人以及整个世界的全新旅程。

评分☆☆☆☆☆

这本书的气质真是难以捉摸，读起来像是在一个迷雾弥漫的清晨独自漫步，周围的一切都显得朦胧而富有暗示性。文字的流动不是那种直白的叙述，反而更像是一首散文诗，每一个句子都像是精心打磨过的鹅卵石，带着岁月的痕迹和不为人知的秘密。我特别喜欢作者在描绘那些宏大场景时所用的细微笔触，比如阳光穿过古老建筑缝隙时留下的光斑，或是风吹过荒原时卷起的尘土的质感。这些细节并非为了炫技，而是作为一种情绪的载体，将读者缓缓地拉入那个特定的氛围之中。故事的走向，说实话，有些出乎我的意料。它没有沿着传统叙事的高潮迭起那样发展，而是更像是在探索一种存在的状态，一种介于“开始”与“结束”之间的永恒瞬间。我花了很长时间去品味那些停顿和留白，它们比直接的对话更具力量，迫使读者自己去填补空白，构建属于自己的理解。这对于习惯了快节奏、信息量爆炸式呈现的现代读者来说，可能需要一点耐心去适应，但一旦沉浸进去，那种被深度对话所吸引的感觉是其他作品难以比拟的。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，初读这本书的时候，我感到有些许的挫败。它的语言风格是如此的陌生化，充满了大量自创的词汇和古老的、几近失传的表达方式，仿佛作者是想创造一个平行于我们世界的全新语言系统。这导致我不得不频繁地停下来，查阅那些脚注（如果它有的话，但这本书显然没有提供任何便利），或者干脆放弃理解字面意思，转而感受词语组合在一起时产生的音韵美和氛围感。这种阅读体验是苛刻的，它要求读者付出极大的努力来“学习”作者的语法和世界观。然而，一旦你跨越了最初的门槛，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。你会发现，这种坚持是值得的，因为作者通过这种极端的语言实验，揭示了我们日常语言的局限性。那些被我们习以为常的词汇，在作者的重构下，焕发出了全新的、令人不安的生命力。这本书更像是一次语言学的探险，而不是简单的故事阅读，它挑战了你对“可读性”的固有认知，非常适合那些厌倦了标准文学格式的探索者。

评分☆☆☆☆☆

如果用一个词来形容这本书带给我的感受，那一定是“回响”。它不是那种读完就合上，然后翻开下一本的书。它更像是你的一小部分心智被永久地刻上了某种旋律，时不时地就会在你的日常生活中“播放”出来。我发现自己在走路、在等待咖啡、甚至在处理琐碎的邮件时，都会不自觉地联想到书中的某个场景或某句哲思。这种持久的影响力，源于作者对于“意义”的拷问。他似乎在试图捕捉那些稍纵即逝、无法言喻的生命瞬间，并将其凝固在文字中。这本书没有提供明确的答案或圆满的结局，它抛出了巨大的、关于存在和虚无的问题，然后就将责任完全推给了读者去背负。这是一种非常“反商业化”的处理方式，它要求读者成为一个积极的参与者，而不是被动的接收者。对我而言，这是一部需要反复重读的作品，因为我相信，每一次重读，都会挖掘出我自身当下心境下新的层次和理解。

评分☆☆☆☆☆

这本书的人物塑造，简直就是一场心理学的深度剖析，每一个角色都背负着沉重的、难以名状的“过去”。他们之间的互动充满了张力，但这种张力不是那种戏剧性的冲突，而是更接近于两个引力场在互相影响时产生的微妙扭曲。最让我印象深刻的是，作者似乎并不关心角色的传统动机——他们做了什么，他们渴望什么——而是更着迷于“他们如何看待自己正在经历的一切”。角色的内心独白极其丰富和矛盾，你很难用“好人”或“坏人”来简单定义他们，他们是复杂人性的集合体，充满了自我欺骗和清醒的残忍。阅读他们的故事，就像是站在一面多棱镜前，每一个切面都反射出不同的自我形象，令人不安又无比真实。我感觉作者对人性的黑暗面有着近乎病态的敏感度，但他处理这些阴影的方式却充满了悲悯，没有批判，只有冷静的记录。这使得阅读过程充满了一种沉重的共情，你需要放下自己的道德预设，才能真正进入这些人物的生存空间。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构简直像一个精密的钟表，每一个齿轮都在它该在的位置上，驱动着某种更为宏大、更为隐秘的机制运行。我惊叹于作者对于时间线的处理手法，它不是线性的，而是充满了回溯、跳跃和交叉，像是一张编织得极其复杂的挂毯。你必须时刻保持警惕，才能跟上那些不经意的线索，它们可能在几十页之前就已经埋下了伏笔，然后在看似不相干的地方突然爆发出惊人的意义。有些章节的叙事视角会突然切换，从一个局内人的视角瞬间跳到旁观者，甚至更抽象的某种“意识流”的层面，这种切换带来的眩晕感，恰恰是作者想要营造的疏离感和对现实多维度的探讨。我尤其欣赏那些看似闲笔实则至关重要的哲学思考，它们不是生硬地插入教科书式的论断，而是巧妙地融入角色日常的对话和独白中，使得这些思辨自然而然地成为了故事肌理的一部分。读完之后，我感觉自己像刚刚完成了一场极其复杂但又酣畅淋漓的智力挑战，需要立刻找人讨论，才能理清那些盘根错节的脉络。

评分☆☆☆☆☆

便宜，正版

评分☆☆☆☆☆

盗版的，大家不要买了，骗人的！！！！！

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

小小的一本，内容很好，上海译文出版，质量放心。

评分☆☆☆☆☆

以前看过一箭，不过译者不同，味道全变

评分☆☆☆☆☆

但是，书的瑕疵不能忽略，这是书本最致命的伤害，详情见下图

评分☆☆☆☆☆

正的市民孩子来说比较

评分☆☆☆☆☆

非常棒！书的质量很好，囤货中

评分☆☆☆☆☆

非常精美的装帧，内容翔实深刻，十分值得购买