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怎樣掌握京劇流派演唱技巧

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張再峰 著



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發表於2024-11-26


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齣版社: 湖南文藝齣版社
ISBN:9787540453886
版次:1
商品編碼:10970876
包裝:平裝
開本:16開
齣版時間:2012-03-01
用紙:膠版紙
頁數:390
正文語種:中文

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具體描述

內容簡介

《怎樣掌握京劇流派演唱技巧》講的是入門的基本功,是學唱京劇的基礎,因而講的是一般要求,是共性的東西。而《怎樣掌握京劇流派演唱技巧》講的則是,各流派的創立者是如何在其演唱中具體運用這些基本功,因而形成獨特的風格的,故這本書講的是個性的東西。比如,同是用氣,各有巧妙:程派對氣息量需要特彆大,因而特彆講究氣息控製,氣口安排繁多;而馬派唱腔中,用氣、調氣是一大特點,尤其是氣口掌握,偷氣、換氣,變化多端,運用自如。再如,同是發聲吐字,具體各不相同:有的強調字頭,噴吐有力;有的則拉長字腹,使其元音響亮;還有的重在字尾,善用鼻腔共鳴……京劇大師們就是善於依據各自不同的先天條件,充分運用各種技巧來修飾、美化唱腔和錶演,因而得以各具特色,創立流派。

作者簡介

張再峰,國傢一級演奏員,湖南醴陵市人,生於1955年。10歲跟醴陵張學城先生學習京鬍。1972年入湖南省文藝工作團京劇隊,後改為湖南省京劇團,師從王朝榮先生。1977年在馬連良大師之夫人陳慧蓮先生的支持下,在馬崇仁先生和馬小曼女士的引薦下,於李慕良先生門下“走讀”學習。後在中國戲麯學院進修,受業於吳炳璋教授、張素英教授,期間曾得到京鬍名傢杜奎三、薑鳳山、王鶴文、燕守平等先生的悉心指點,並聆聽瞭何順信、張似雲、遲天標、黃金陸以及張君鞦、言少朋、張少樓等名傢的授課,獲益匪淺。
張再峰從藝四十年,先後為著名麒派老生陳少雲、著名餘派老生曹劍文、著名餘派老生淩珂等名傢專職伴奏。
張再峰在2003年8月,曾為江澤民主席伴奏。2003年11月,為硃鎔基總理伴奏並切磋琴藝。
理論研究方麵,在《中國京劇》率先提齣“京鬍演奏要規範化”,並著有《京鬍演奏實用教程》與《京鬍演奏大教本》二書。在書中為京鬍演奏的各種技法命名,確立符號,對其操作程序進行瞭詳細解析,並藉用現代音樂理論、闡釋京鬍伴奏技巧中音樂鏇律進行的基本規律,便於業內交流,亦便於後學。吳炳璋教授審稿時,既驚且喜,譽此作“集腋成裘,言人所未言”,並親為作序。
2012年初,在《京鬍演奏實用教程》、《京鬍演奏大教本》的基礎上,齣版瞭《怎樣拉好京鬍》。
張再峰對京劇各行當的演唱技巧進行瞭多年的深入鑽研,很有心得,對齣字、歸韻、收音、氣息、行腔等方麵,有較為深入的研究。
2011年元月齣版瞭《怎樣唱好京劇》。

內頁插圖

目錄

第一章 留得清氣滿乾坤--梅(蘭芳)派演唱技巧
第一節 氣
1.丹田氣息
2.氣口設置
第二節 聲
1.梅派嗓音甜、亮的聲學依據
2.把握“迸嘴音”(“i”音口型)與“張嘴音”(“a”音口型)的平衡、協調共鳴
3.保持較高的演唱調門
第三節 字
1.依唱詞的聲調變化行腔
2.依唱詞的字頭、字腹、字尾行腔
第四節 腔
1.改良傳統鏇律、豐富旦行唱腔
2.改良“砸夯”唱法
3.延長音
4.常用小六度鏇法
5.倚音
6.小落音
7.斷音
8.腔音
9.推音
10.滑音
11.小擻音
12.實阻音

第二章 人道鞦聲勝春潮--程(硯鞦)派演唱技巧
第一節 氣
1.氣息控製
2.氣口設置
第二節 聲
1.保持靠後的聲音位置:
2.打開口腔內空,保持富有程派演唱特色的最佳共鳴
3.使用較低的演唱調門
第三節 字
1.依唱詞的聲調變化行腔
2.依唱詞的字頭、字腹、字尾行腔
第四節 腔
1.常用“清角”(4)、“變徵”(#4)、“變宮”(7)等偏音及縮小音程的鏇法
2.常用小二度連接的鏇法
3.升高宮音
4.小三度鏇法
5.級進鏇法
6.同音重復、雙鄰音反復的鏇法
7.以休止、切分等節奏來點綴唱腔
8.常在散闆中安插滾唱
9.立音
10.提拎著唱
11.腦後音
12.倚音
13.小落音
14.虛阻音
15.喉頭音
16.直音
17.頓感音
18.棗核音
19.嘴音
20.齶音
21.特徵鏇律

第三章 紅娘絕晌牡丹留香--荀(慧生)派演唱技巧
第一節 氣
1.丹田氣息
2.氣口設置
第二節 聲
1.較為靠前的聲音位置
2.運用較低的調門演唱
第三節 字
1.尖團字、上口字
2.咬字、吐字
3.打開字腹
4.聲調
5.襯字的運用
第四節 腔
1.特徵鏇律
2.強調小三度、純四度連續運用的鏇法
3.善用7(變宮)、#4(變徵)等偏音
4.升高宮音
5.運用切分節奏的鏇法
6.吸收河北梆子及其他音樂素材
7.口語化的演唱
8.滑音
9.倚音
10.小擻音
11.腔音
12.小落音
13.實阻音
14.棗核音

第四章 轉益多師終得“四似”博采眾長自成一傢--張(君鞦)派演唱技巧
第一節 氣
……
第五章 “清剛醇厚”催人醉 風靡眾“生”又一峰--餘(敊岩)派演唱技巧
第六章 須生泰鬥獨樹一幟 瀟灑飄逸雅俗共賞--馬(連良)派演唱技巧
第七章 “言”者已遠遺韻無窮--(菊朋)派演唱技巧
第八章 京劇演唱技法綜述
附錄:京劇音韻簡介
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④關係和諧,纔能有輕鬆愉快;關係融洽,纔能夠民主平等。生生和諧、師生和諧、環境和諧、氛圍和諧,都需要教師的大度、風度與氣度。與同行斤斤計較,對學生寸步不讓,艱難有和諧的課堂。和諧的關鍵在

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