泥河·螢川 [蛍川泥の河] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

繁體網頁||簡體網頁

☆☆☆☆☆

[日] 宮本輝（MIYAMOTO TERU） 著，袁美範 譯

圖書標籤:

• 奇幻
• 冒險
• 魔法
• 少年
• 成長
• 友情
• 戰鬥
• 異世界
• 治愈
• 輕小說

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532755776

版次：1

商品編碼：10963014

包裝：平裝

外文名稱：蛍川泥の河

開本：32開

齣版時間：2012-03-01

用紙：膠版紙

頁數：163

正文語種：中文

編輯推薦

　　 1.對日本文壇有一定瞭解的外國文學愛好者，研究者。年齡在20歲以上，性彆不限，此次計劃齣版的書目可幫助這些人開拓文學視野。
　　 2.喜歡瀋從文等鄉土派國內大傢的文學愛好者，年齡性彆不限。
　　 泥河·螢川（芥川奬、太宰治奬獲奬作傢宮本輝作品，張悅然喜愛的日本作傢）

內容簡介

　　 《泥河·螢川》收錄日本國民作傢宮本輝的處女作、太宰治奬獲奬作《泥河》和代錶作、芥川奬獲奬作《螢川》。
　　 這兩部作品與《道頓堀川》組成瞭宮本輝的“河流三部麯”，過三個不同時代的主人翁，訴說童年、少年、青年的成長心事，並將物換星移中無常的生命訊息深刻地記錄下來。
　　 《泥河》描述的故事發生在二戰剛剛結束，即昭和三十年代那瘡痍滿目的大阪。安治河畔生活著一戶人傢，開烏鼕麵館的晉平，妻子貞子和兒子信雄。信雄偶然與少年喜一和她姐姐銀子相識。他們二人與母親在擺渡的小船上生活。他們成瞭朋友，可好景不長，剛剛相識就要分彆。信雄要隨父母到新瀉縣去，小川也要順流而下。原來，喜一一傢是靠母親賣春營生的。貧窮人傢的孩子與小康人傢的公子也許本就沒有交集，因此他們的友誼纔愈顯短暫，恍若曇花一現。剛剛少年和在小船上生活的姐弟相識相知……
　　 《螢川》的場景則放置於北陸的富山地區。春天終於來臨，雪融雲散，時光嚮夏季推移。主人公水島龍夫是一名初三學生，因父親生意失敗和病情加重，被迫在父親朋友的幫助下來到高岡闖蕩謀生。身體內潛藏著滿腔熱情的青春期少年悸動的心跳，在河道上流成群飛舞的螢火蟲那絢爛的姿態，構成一組色彩強烈的映照。戰後一代的青春史詩般的作品。

作者簡介

宮本輝（1947-），日本作傢，1977年憑藉《泥河》榮獲太宰治奬，1978年以《螢川》榮膺芥川龍之介奬。另著有《道頓堀川》、《錦綉》、《流轉的海》和吉川英治奬獲奬小說《優駿》等。

內頁插圖

精彩書評

　　 作者通過螢火寫齣瞭跨越生死的生命之姿，從中似乎可以聽到作者的深沉之歌，它與《泥河》所吟誦的生活的悲哀之歌交相輝映。可以說，這兩部小說是紀念作傢宮本輝誕生的作品。
　　 ——日本文藝評論傢桶榖秀昭
　　
　　 這種「一期一會」的人間緣遇，起滅無常，在某種程度上，當與日本文化的「物哀」傳統，有著相呼應之處，而這也或許就是，年紀相近、成就相當，也同樣以描繪悲慘、頹廢、虛無的現代日本社會著稱，村上春樹更常被認為是「脫亞」、西化瞭，而宮本輝卻始終被定位為深具「日本根性」的作傢的緣故吧。
　　 ——颱灣齣版人傅月庵
　　
　　 閱讀宮本輝氏的小說後的第一印象為何？一般而言，通常的迴答是切身感受到人生百態及日常生活的悲歡。這種迴答雖沒有錯，但在此之前，以我等為例，一接觸到宮本氏的諸多長篇、短篇作品，首先會想到何謂文學、文學的存在具有何種意義等，亦即，對文學而言，普遍的使命是透過作品而優遊在作者所創造、鋪陳的虛構世界中，在此同時，宮本氏的小說又明顯地將其與文學的理念化為一體。這正是為瞭錶現文學的種種要件──使讀者確實領悟到人類的存在之基本命題──而藉由獨特手法的發揮所獲緻的齣色成果吧！
　　 ——日本金子昌夫（文藝評論傢）
　　
　　 《螢川》的最後一個場景——成群結隊的螢火蟲在河畔散發磷光，給人留下瞭深刻的印象。……他的作品裏都是蕩漾著人生哀歡的上乘之作。
　　 ——《讀賣新聞》
　　
　　 在女性作傢遍地開會的今天，宮本輝無疑是一位重量級的純文學領域代錶性男作傢。
　　 作品中既充滿夢幻般的鄉愁，又澎湃著青春的熱血。
　　 宮本輝文字錶現力極強，甚至能描寫齣視覺不能捕捉到的東西。
　　 語言多使用關西方言，讀來平易近人，極具鄉土氣息。
　　 感傷憂愁的情緒，真實鮮烈的情景，樸實無華的文字
　　 敏銳地捕捉到瞭兒童成長中必不可少的一個節點——前青春時代的獨特感傷
　　 兩部作品一部描寫瞭底層人民的貧窮生活，一部描寫瞭少年謀生的艱辛。隨處處都是生活的殘酷，但在淡淡的感傷當中也能看到些許希望。
　　 作品內容紮根於現實，充滿敘事和抒情的二重力量。
　　 ——日本讀者

目錄

泥河
螢川

精彩書摘

堂島川與土佐堀川匯流為一後，改稱“安治川”，注入大阪灣。川與川銜接處建有三座橋，分彆是昭和橋、端建藏橋與船津橋。
稻草、碎木塊、腐爛的水果在土黃色的河水中載浮載沉，緩緩漂嚮下遊，老舊的市營電車慢吞吞地駛過橋上。
安治川兩岸淨是船公司的倉庫，泊滿瞭無數的貨船，名雖為川，但實質上已隸屬大海的水域。反觀堂島川與土佐堀川的景緻，均是並排成區的矮小民房，嚮上遊一點的澱屋橋、北濱一帶大樓櫛比的大街延伸過去。
岸邊居民並不認為自己居住在大海附近。在河川與橋圍繞之下，耳邊時時傳來市營電車、三輪汽車震耳的噪音，委實難以令人聯想到大海的風情。唯獨滿潮時，海水推擁著河水逆流，在河畔住傢的正下方掀起波濤，再加上不時飄來海潮的氣息，纔使人們想起大海就在不遠之處。
河上終日可見碰碰船拖曳著大木船穿梭往來。這些碰碰船不過大如方舟，卻取瞭“川神丸”、“雷王丸”這等誇張的名字，唯有以多重油漆塗飾脆薄的船體聊掩寒磣，這也巧妙地言明瞭船夫們過得何等拮據。下半身杵在狹窄船艙的船夫們，隻要以異常堅決的眼神斜瞪橋上垂釣的人們，那些人便連忙收迴釣綫，將垂釣場所移往橋頭邊上。
夏天，幾乎所有愛釣魚的人都集中在昭和橋上。橋上拱形的大欄杆提供瞭最佳的乘涼場所。在艷陽高照、燠熱難當的日子，釣魚的人們、路過順便觀看釣魚成果而遲遲不忍離去的人群，還有一些茫然注視著碰碰船喘不過氣般在河上吃力前進、劃破籠罩水麵上虛幻的金色炎陽景色的人們，都佇立在昭和橋一角陰涼的地方吵吵鬧鬧。由這座架在土佐堀川上的昭和橋望去，側岸的端建藏橋邊，有傢柳食堂。
“叔叔下個月要買貨車瞭，這匹馬送給小雄好嗎？”
“真的嗎？真的要給我？”
夏目的陽光從店門口照射進來，在這名男子的身後形成光圈。這名男子總在午後駕著馬車駛過端建藏橋，而後在柳食堂打開他的便當，用完飯後再要份刨冰來吃。在這段時間，馬兒乖乖地待在店門口等待。
信雄走到正在烤“金鍔燒”的父親身旁，高興地說：
“叔叔說那匹馬要給我哪！”
“我們傢這父子倆可是不懂什麼玩笑話的。”
母親貞子一邊在刨冰上倒糖汁，一邊緊緊盯視著。
馬在此時難得地嘶叫起來。
昭和三十年②的大阪街道上，汽車數量急速增加，但是依然可見這類仰賴馬車為生的男子身影。
“狗啦貓啦，房間裏還有三隻小鳥哩，爸爸要比小雄辛苦多瞭……到最後竟然要養馬，這可真要好好考慮一下瞭。”
男子大笑起來。
“不懂玩笑的是媽媽。喏，小雄。”
男主人晉平說著，將一塊“金鍔燒”遞到信雄的手上。信雄臉略朝下，翻眼瞟視父親，似乎不滿老是吃“金鍔燒”。
……

前言/序言

泥河·螢川：一麯關於時間、記憶與傢園的鄉愁挽歌 《泥河·螢川》並非一本聚焦於跌宕起伏情節或驚心動魄冒險的書籍，它更像是一幅徐徐展開的，充滿鄉土氣息的水墨畫，一首低語迴響在歲月深處的民謠，又似一段在泛黃的舊照片中捕捉到的，觸及心靈最柔軟角落的往事。這本書的靈魂，在於其對“時間”這一抽象概念的獨特詮釋，以及它所承載的，那份對“故鄉”——這個在個體生命史中占據著不可動搖位置的特殊空間——的深沉眷戀。 故事的發生地，姑且稱之為“泥河村”，一個在地圖上可能不起眼，但在無數個關於童年、關於過往的腦海中卻占據著至高無上的地位的地方。這裏的“泥河”，不僅僅是一條河流，它更像是生命的源頭，是童年嬉戲的樂園，是成長的見證，是傢庭情感的凝聚。河流的泥沙，承載著季節的更替，也沉澱著歲月的痕跡。村莊的四季，隨著河流的漲落、土地的耕耘而緩緩流轉，構成瞭生命最樸素也最真摯的節奏。 而“螢川”這個名字，則為這片土地增添瞭一抹詩意與神秘。在夏日夜晚，草叢中閃爍的螢火蟲，如同墜入凡間的星辰，是童年夜空中最璀璨的記憶。它們短暫卻耀眼的光芒，恰似生命中那些稍縱即逝卻又深刻難忘的美好瞬間。螢火蟲的光，也映射齣人們內心深處對純粹、對美好事物的嚮往，以及對逝去時光的追憶。 《泥河·螢川》的敘事，並非遵循綫性時間的邏輯，而是更側重於“記憶”的碎片化與交織。作者以一種極其細膩、剋製的筆觸，勾勒齣生活在泥河村的普通人。他們沒有驚天動地的故事，他們的生活軌跡與土地的脈搏同步，與自然的規律相應。然而，正是這些看似平凡的點滴，匯聚成瞭生命的洪流，構成瞭對“故鄉”最真實的寫照。 書中，我們或許會遇到一位辛勤耕作的老農，他的皺紋裏刻滿瞭風霜，眼神裏卻閃爍著對土地的熱愛；我們或許會看到一群無憂無慮的孩子，他們在泥河邊奔跑，他們的笑聲如同清脆的鈴鐺，迴蕩在整個村莊；我們也或許會遇見一位默默付齣的母親，她的身影在炊煙中模糊，她的愛意卻溫暖著每一個傢庭成員的心房。這些人物，並非是臉譜化的符號，而是有血有肉，有著各自的喜怒哀樂，有著自己的生活哲學。他們的存在，讓泥河村變得鮮活，讓故事充滿瞭人情味。 “時間”在《泥河·螢川》中，並非一個冷冰冰的度量單位，而是一種浸潤式的存在。它體現在老屋斑駁的牆壁上，體現在農田裏年復一年播種與收獲的循環中，體現在孩子們的成長與老人的衰老之間，更體現在那些口耳相傳的鄉野傳說裏。作者善於捕捉那些容易被忽略的細節，比如，一縷透過窗戶灑下的陽光，一段久違的鄉音，一陣拂過臉頰的風，都能勾起深藏心底的記憶，將過去與現在巧妙地聯係起來。 這種對時間的感知，也深刻地影響著人物的情感。他們對於“過去”的懷念，並非單純的傷感，而是一種對生命根脈的確認，一種對曾經擁有過的溫暖與純真的留戀。對於“現在”的體悟，則帶著一種對土地的依戀，對傢人的珍視，以及對生活中點滴美好的感恩。而對於“未來”，他們或許沒有宏大的規劃，更多的是一種順應自然、安穩度日的期盼，是對泥河村能夠持續承載生命、延續傳統的希望。 《泥河·螢川》的語言風格，是極其淳樸而富有詩意的。作者沒有刻意追求華麗的辭藻，而是選擇瞭最貼近生活、最能傳達情感的語言。文字之間，彌漫著一股淡淡的憂傷，但更多的是一種溫潤的寜靜。即使描寫到生活的艱辛，也總能從中挖掘齣堅韌與希望。這種語言的魅力，在於它能夠輕易地觸動讀者內心最深處的共鳴，仿佛你就是那個在泥河邊長大的孩子，你的童年也曾在那片土地上閃耀。 書中對“鄉愁”的錶達，也是非常內斂且真實的。鄉愁，不是一句簡單的思念，而是貫穿於生活的每一個角落。它藏在對傢鄉食物的味蕾記憶裏，藏在對傢鄉方言的耳熟能詳中，藏在對傢鄉風土人情的深刻理解裏。即使身處繁華都市，當熟悉的鏇律響起，當某種氣味飄過，那份對故鄉的思念便會如同潮水般湧來。這種鄉愁，是生命的一部分，是身份的印記，是無論走到哪裏都無法割捨的情感牽絆。 《泥河·螢川》也可能暗示瞭，隨著時代的發展，泥河村也在經曆著某種變化。或許，年輕一代的村民開始外齣闖蕩，村莊的活力正在悄然流失；或許，現代化的進程正在侵蝕著古老的傳統，那些曾經熟悉的場景正在逐漸消失。然而，即便如此，作者並沒有以批判或懷舊的姿態去描繪這些變化，而是以一種近乎悲憫的視角，記錄下這些變遷，讓讀者去體會那種在時間洪流中，個體與傢園之間，傳統與現代之間的張力。 這本書的價值，在於它提供瞭一個讓我們得以停下腳步，審視內心，迴味過往的空間。它讓我們重新認識“傢鄉”的意義，不隻是一個地理概念，更是一個承載著我們生命最初記憶、情感寄托的精神傢園。它也讓我們思考“時間”的流逝，以及我們在其中扮演的角色。在快節奏的現代生活中，我們常常被瑣事裹挾，忽略瞭那些真正重要的東西。而《泥河·螢川》則像一陣清風，吹散瞭我們內心的浮躁，讓我們重新感受到生命最本真的溫度。 它沒有宏大的主題，沒有復雜的敘事技巧，但它擁有最動人的力量——源自於對生活最真誠的觀察，對情感最細膩的捕捉，以及對故土最深沉的眷戀。《泥河·螢川》是一首寫給時間、寫給記憶、寫給傢園的詩，它邀你一同漫步在那片曾經熟悉的土地上，重溫那些被遺忘的美好，感受那份永不褪色的鄉愁。它是一本能夠陪伴你，在某個寜靜的時刻，打開內心最柔軟的書。

評分☆☆☆☆☆

第五段： 這部作品像是一個精妙的古典樂章，充滿瞭復雜的對位和反復齣現的主題。它不像流行歌麯那樣朗朗上口，而是需要你用心去捕捉那些隱藏在鏇律之下的精妙變化。反復閱讀某些章節後，我纔恍然大悟，原來之前讀到的一個看似無關緊要的細節，其實是為後文的一個情感爆發點埋下的伏筆。這種前後呼應的設計，顯示瞭作者深厚的構思功底。更值得稱贊的是，它處理“人與自然”的關係時，沒有采取那種常見的控訴或贊美，而是描繪瞭一種共存的、甚至是相互消磨的狀態。讀完後，我感覺自己仿佛參與瞭一次漫長而艱辛的精神洗禮，雖然有些疲憊，但心靈深處獲得瞭一種久違的澄明感，像是把心中積攢已久的塵埃，都藉著書中的文字輕輕吹散瞭。

評分☆☆☆☆☆

第四段： 我通常不太喜歡太過於內嚮和沉靜的作品，總覺得故事性不夠強。但是，這本書成功地顛覆瞭我的看法。它的“靜”中蘊含著巨大的能量，仿佛地殼深處緩慢的闆塊移動，你看不見變化，卻知道下麵正在醞釀著足以改變一切的變動。作者構建的世界觀非常具有地域性，即便我從未踏足過那個地方，卻能清晰地感受到那種特有的文化氛圍和曆史遺留下的印記。這種紮根於土地的敘事力量，是很多流於錶麵的作品所不具備的。它讓我思考，所謂的“故事”，是否一定需要激烈的衝突纔能成立？也許，最深刻的故事，就潛藏在日常的重復、未曾言說的秘密，以及那些被時間衝刷得近乎透明的往事之中。

評分☆☆☆☆☆

好的，這是一份以讀者口吻寫的、不包含《泥河·螢川》具體內容的五段圖書評價，風格和措辭各異： 第一段： 這本書帶給我的感覺，就像是初夏午後，一場突如其來的暴雨洗刷過整個城市。它沒有那種刻意的戲劇性衝突，卻在細膩的筆觸中，逐漸將一種幽微的、難以言喻的情緒層層剝開。作者對於環境的描摹極其精準，仿佛能聞到空氣中彌漫的濕土氣息和某種植物腐爛後的甜膩。閱讀過程中，我時常會停下來，不是因為情節跌宕，而是因為某個詞語、某個場景的切換，突然擊中瞭內心深處某種潛藏的共鳴。它不是那種會讓你拍案叫絕的敘事，更像是一壺慢火熬製的湯藥，初入口可能平淡無奇，但迴甘悠長，讓你在放下書本後，依舊能感受到那種若有似無的、與周遭世界重新建立連接的微妙張力。我特彆欣賞作者處理人物內心世界的手法，那種猶豫、那種不確定，都處理得極其剋製和真實，沒有一絲矯揉造作。

評分☆☆☆☆☆

第三段： 這部作品的語言質感，簡直可以用“晶瑩剔透”來形容。每一個句子都經過瞭精心的打磨，沒有一個多餘的字，但同時又飽含深意。它讓我想起那些舊時代的文學大師，那種對文字精準的把控力，在當下的快餐文化中顯得尤為珍貴。特彆是那些關於時間流逝和記憶碎片的描寫，那種帶著淡淡憂傷的美感，讓人心頭一緊。我特彆注意到瞭作者在敘事視角上的轉換，時而宏大如曆史的塵埃，時而又微小到一滴露珠的反光，這種尺度的跳躍處理得無比自然，增強瞭作品的厚重感和層次感。它不是一本輕鬆愉快的讀物，它要求你投入全部的注意力，迴報你的將是對於生活本質更深層次的理解，那種理解，是帶有溫度和重量的。

評分☆☆☆☆☆

第二段： 說實話，這本書的節奏感非常獨特，初讀時會讓人有點捉摸不透，仿佛作者故意在關鍵信息處設置瞭重重的迷霧。但堅持讀下去之後，你會發現這正是一種精妙的設計。它拒絕直接把所有綫索攤開讓你一覽無餘，而是讓你像一個在濃霧中摸索的旅人，每走一步，眼前纔會顯露齣一點點新的景象。這種閱讀體驗，與其說是在“看”一個故事，不如說是在“參與”一個事件的發生過程。我感覺自己被拽進瞭一個封閉的場域裏，裏麵的一切都遵循著一套隻有作者纔明白的邏輯運行著。讀完閤上書本的那一刻，我甚至需要幾分鍾時間纔能從那種強烈的沉浸感中抽離齣來，重新麵對現實的日光。對於追求快速滿足感的讀者來說，這可能是一個挑戰，但對於喜歡細嚼慢咽、享受探索過程的讀者來說，無疑是一場盛宴。

評分☆☆☆☆☆

想起十年前讀《泥河》時，其中的許多段落和那時候自己的心呼應瞭。而今讀到《螢川》，又不禁悵然地抬頭悶坐一會兒，想起自己的少年時代，想起彆人的父親和他們的過去將來。他的小說裏總有地方令人讀時就想到自己的生活。奇妙的是無論是十二歲還是五十歲，宮本輝居然都能寫得如此入木三分。恐怕不止是二十來歲的我會對他的小說産生共鳴。縱然六七十歲的老人讀後，也會悵然地想起往事吧。

評分☆☆☆☆☆

看瞭一半，並沒有書評所說的那種感覺，可能是我理解的太淺薄瞭

評分☆☆☆☆☆

至於他筆下的“活著”，也和餘華那種“活著”不一樣。“人不管經曆怎樣的苦難，無論愚鈍活著智慧，隻要活下去，就有好事。”若是為瞭凸顯這種主題，單單去描寫苦難就好瞭。在宮本輝的筆下，苦難永遠存在著：貧睏，病痛，衰弱。離異，疲倦，癔病。這麼想來，生老病死，愛彆離，求不得，五陰熾盛。竟然已全都被他寫盡。

評分☆☆☆☆☆

我讀《螢川》到結尾時，眼前齣現一片螢川的時候，竟然想起瞭川端康成的《雪國》。二者實在是太相似瞭。自然賦予的偉大而瑰麗的景色裏，默默無語地嚮世間傳達齣瞭生死的共存和含義。隻是和《螢川》相比，《雪國》的景色過於美麗而近於虛無。“虛無”和“徒然”是川端康成小說裏永遠存在的思想。至於宮本輝這裏，無論多麼悲哀的美景，其中也同時存在著令人想要痛哭，其後想要活下去的強大力量。

評分☆☆☆☆☆

山崎豐子，當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文係畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。六○年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》周刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性欲望和金錢權力的糾結。其後她又以“戰爭三部麯”－－《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過六百五十萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！盡管早已超過八十高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以衝繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論。一九九一年，山崎豐子因對日本文學的卓越貢獻而獲頒“菊池寬奬”，可謂實至名歸。　山崎豐子，當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文係畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。六○年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》周刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性欲望和金錢權力的糾結。其後她又以“戰爭三部麯”－－《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過六百五十萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！盡管早已超過八十高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以衝繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論。一九九一年，山崎豐子因對日本文學的卓越貢獻而獲頒“菊池寬奬”，可謂實至名歸。　山崎豐子，當代日本文壇三大纔女之首，日本戰後十大女作傢之一，與大師鬆本清張、水上勉齊名。本名杉本豐子，一九二四年十一月三日生於大阪。自京都女專（現京都女子大學）國文係畢業後，任職於每日新聞社學藝部，在名作傢井上靖的麾下擔任記者。工作之餘從事寫作，一九五七年以《暖簾》一書初試啼聲，隔年便以《花暖簾》榮獲第三十九屆直木賞，此後即辭去報社工作，專心寫作。六○年代以後，她的創作風格逐漸轉嚮現實批判，一九六三年齣版《女係傢族》；同年《白色巨塔》開始在《Sunday每日》周刊連載，因探討醫病關係的尖銳內容而引起社會高度關注。一九七三年齣版的《華麗一族》，以日本金融改革為背景，赤裸裸地寫齣銀行界人性欲望和金錢權力的糾結。其後她又以“戰爭三部麯”－－《不毛地帶》、《兩個祖國》、《大地之子》再次震撼日本文壇，其中僅《不毛地帶》一書的銷量即超過六百五十萬冊！一九九九年她發錶《不沉的太陽》，揭露航空業界的秘辛，再度創下將近六百五十萬冊的驚人銷售成績！盡管早已超過八十高齡，但她的批判之筆卻始終不輟，二○○九年再度推齣暌違已久的最新小說《命運之人》，以衝繩歸還和日美密約為背景，展現新聞人對真相的追求與對社會正義的堅持，果然引發各界的熱烈討論。

評分☆☆☆☆☆

書很好，我喜歡，多謝京東！

評分☆☆☆☆☆

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

評分☆☆☆☆☆

真心不錯

評分☆☆☆☆☆

想起十年前讀《泥河》時，其中的許多段落和那時候自己的心呼應瞭。而今讀到《螢川》，又不禁悵然地抬頭悶坐一會兒，想起自己的少年時代，想起彆人的父親和他們的過去將來。他的小說裏總有地方令人讀時就想到自己的生活。奇妙的是無論是十二歲還是五十歲，宮本輝居然都能寫得如此入木三分。恐怕不止是二十來歲的我會對他的小說産生共鳴。縱然六七十歲的老人讀後，也會悵然地想起往事吧。