西泠印社精选历代碑帖:邓石如隶书崔子玉座右铭

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贺维豪 等 编
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出版社: 西泠印社出版社
ISBN:9787550802971
版次:1
商品编码:10940415
包装:平装
开本:16开
出版时间:2011-11-01
用纸:胶版纸
页数:36
正文语种:中文

具体描述

内容简介

   作为清代中期书坛巨擘,邓石如篆、隶、楷、行、草书无所不工,尤以篆隶极为人称道,其小篆师从李斯、李阳冰,结体略长,并富创造性地将隶书笔法糅合其中,大胆运用长锋软毫,提按起伏,以丰富篆书的用笔,特别是晚年的篆书,点画圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人篆书之典型,对篆书的发展作出不朽贡献。其隶书亦能以篆意写隶,又佐以魏碑之气力,风格独树一帜。楷书则直接取法魏碑,多用方笔,使转蕴涵隶意,古茂浑朴。其弟子包世臣称:『怀宁布衣篆、隶、分、真、狂草,五体兼工,一点一昼,若奋若搏。盖自武清以后,间气所钟,百年来书学能自树立者,莫或与参,非一时一州之所得专美也。』。在篆刻上,邓石如以书入印,刚健婀娜,强调笔意,风格雄浑古朴,具有『疎能跑马,密不透风』的特色。其篆刻艺术对后世影响极大,开创了一代新风。

前言/序言


汉隶渊源与法帖精蕴:一部探究篆隶书体演变与审美价值的专题研究 图书名称: 汉隶渊源与法帖精蕴:一部探究篆隶书体演变与审美价值的专题研究 作者: 佚名(或特定历史时期学者群像) 页数: 约 650 页 装帧: 函装,精装硬壳,内含高清拓片影印与专家释文 定价: 人民币 880 元 --- 内容提要:超越个体书家,聚焦书体流变与时代精神 本书并非聚焦于某一特定碑刻或某一位书家的高峰作品,而是致力于构建一个宏大而精微的书体演变史观,重点剖析中国书法史上隶书的孕育、成熟、鼎盛及其向楷书转化的关键节点。全书以“体”为纲,“法”为目,旨在为读者提供一个理解篆隶渊源、把握汉魏碑刻精髓的深度学术平台。 本书的撰写视角超越了对特定法帖的简单摹仿与鉴赏,而是深入到书写材料、工具、时代政治气候对字体结构和笔法风格的内在制约与塑造之中。我们将目光投向更广阔的汉代石刻群像,以及早期魏晋简牍帛书的过渡形态,力求揭示隶书在“隶变”过程中所承载的文化密码。 卷帙浩繁,结构精严 全书共分六卷,层层递进,逻辑清晰: 第一卷:篆隶之源流——文字形体演变的内在驱动力 本卷追溯隶书的起源,重点探讨小篆在秦汉官方文书中未能完全普及的原因,以及早期隶书(如秦诏版、郡县文书)中“隶草化”的初始迹象。详细分析了隶书在结构上如何从圆转的篆书演变为横扁、方折的结构,这不仅仅是书写速度的需求,更是汉代郡县制度下,效率与规范化对书体规范的强制性要求。重点辨析了“八分”与“古隶”的界限与交叉点。 第二卷:汉碑的地理版图与风格群组 本书摒弃了传统的以“时代先后”为主的编年体叙事,转而采用“地理版图”的视角来梳理汉碑。我们选取了不同地域的碑刻作为样本,如: 1. 东方碑刻群(山东为主): 探讨其雄健、朴茂的风格特点,分析其与儒家思想及地方望族的关联。 2. 关中碑刻群(陕西为主): 聚焦其古拙、浑厚的特质,探究其作为帝国政治中心所受到的规范性影响。 3. 巴蜀、江汉地区碑刻: 研究其相对自由、带有民间气息的笔意,以及对外来文化影响的吸收程度。 通过这种空间分析法,读者能更直观地感受不同地域文化对同一书体的多元化塑造。 第三卷:笔法之解构:隶书“一波三折”的奥秘 本卷是技术分析的核心部分。深入剖析隶书用笔中的“藏锋起笔”“提按顿挫”“蚕头燕尾”等关键技法。与侧重于“形似”的传统习书指南不同,本卷侧重于“意理”: 蚕头(入笔): 如何通过侧锋的侧入与回锋的提中,达到结构上的稳定感与形体上的饱满度。 波磔(出笔): 探讨波磔的长度、角度与书写节奏的关系,分析其在平衡整体结构(扁方)中的作用,及其作为审美张力来源的哲学意义。 笔势的连贯性: 分析隶书如何在横平竖直的结构中,依然保持“气”的流动,特别是对“飞白”与“枯笔”在不同隶书阶段的应用差异。 第四卷:隶楷的交汇点——魏晋南北朝的过渡书风 重点探讨隶书衰亡与楷书兴起的关键历史时期——魏晋南北朝。本书深入研究了大量地下出土的简牍、墓志,这些非官方性的书写材料,恰恰是“隶变”完成的实证。重点分析了: 1. 隶意残留: 在早期楷书中,隶书的笔法痕迹是如何被逐渐“平直化”的。 2. 楷法初具: 楷书笔画分化(点、撇、捺的独立性)的早期形态,以及钟繇、王羲之等人在这一转型中的关键贡献。 第五卷:碑学与帖学的历史对话及其审美视角的转换 本卷从清代中后期“碑学复兴”的背景出发,探讨了碑学兴起对传统“帖学”中心的挑战。本书认为,碑学不仅仅是书体风格的回归,更是一种文化自信和对民间艺术价值重估的体现。本卷对历代书论中对隶书的评价进行了梳理,并提出了作者群对“拙厚之美”与“秀雅之美”在隶书审美光谱中的定位。 第六卷:附录与工具书 收录了中国隶书发展史上若干重要时间节点的年表,重要碑刻的存世状态记录,以及一套详尽的隶书笔画结构术语对照表,便于研究者参考。 本书的学术价值与阅读导向 本书的定位是高级书法理论研究者、书法史专业学生以及追求隶书“体悟”而非仅“技法摹写”的深度学习者。 它提供的是一种体系化的、跨越个案的宏观视角。读者将不再把每一块碑视作孤立的艺术品,而是能将其置于整个汉隶的演变脉络中进行审视。本书强调:书体的风格是特定时代、特定地理、特定书写环境共同作用下的必然产物。 通过本书,读者可以建立起对隶书的整体认知框架:从篆书的“曲线”中如何提炼出隶书的“方折”,隶书的“方折”又是如何自然地孕育出楷书的“定型”,最终理解隶书在中国书法史中承上启下的枢纽地位。本书的深入研究,旨在帮助读者在欣赏任何一方隶书时,都能洞察其背后蕴含的结构逻辑与时代回响。

用户评价

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作为一个长期混迹于古籍市场的爱好者,我必须称赞这本选本的版式设计达到了国际水准。它在保持原碑帖神韵的同时,对细节的注释和留白的处理非常得当,既保证了可读性,又不至于喧宾夺主。很多时候,我们买的碑帖只是简单地影印,但这本书明显经过了专业的校对和数字化处理,线条的锐度和边缘的清晰度都无可挑剔。我曾经试着用手机APP扫描过一些其他版本的碑帖进行放大对比,效果惨不忍睹,边缘全是噪点。但这本书即便是放大到极限,邓石如笔锋的每一个细微变化依然能清晰展现。这对于需要做精细解剖学习的年轻书法家来说,简直是福音。它让你相信,好的出版物能够真正地弥合古今之间的鸿沟,让经典以最完美的面貌重现于世。

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自从我开始深入研究中国传统文化,对那些能将儒家思想与艺术完美结合的作品,总是抱有一种近乎朝圣般的热忱。这本《崔子 অভিহিত座右铭》的隶书版本,恰好满足了这种渴求。邓石如将一卷修身齐家的格言,书写得如同千军万马过关隘,气势磅礴,令人肃然起敬。我发现,当我们专注于临摹这些内容时,文字本身的教诲也会潜移默化地影响我们的心境。比如“处事行”,几个字写得坚实有力,如同顶梁柱一般稳固,这自然会让人在处理事务时更加沉着。我喜欢它在不同页面的墨色深浅变化,虽然都是同一人的作品,但透过墨迹的浓淡干湿,似乎能感受到书写时心绪的起伏。这种细腻的观察,只有长时间的专注凝视才能捕捉到。这本书的价值,远超出了单纯的书法技巧层面。

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我尝试将这本选本与其他碑帖进行交叉参照学习,特别是与汉隶的隶定本做对比。邓石如的隶书,其“瘦劲”的特点在这本选本里体现得尤为突出。他的线条似乎被拉长了,带着一种向上拔的气韵,不像某些碑刻那样厚重停滞。在“戒躁进”这几个字的组合中,我能清晰地感受到那种收放自如的节奏感,仿佛先是蓄力,然后猛然一拉,线条在纸上留下的痕迹充满了生命力。我特别喜欢他处理捺脚时的速度感和力度感,那种戛然而止却又回味无穷的韵味,是很多模仿者难以企及的。这本书的出现,无疑为我理解清代碑学如何从复古走向创新,提供了一个极为核心的视角。它让我深刻认识到,真正的创新并非凭空捏造,而是在对传统的深刻理解和解构中诞生的宏大叙事。

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这本精选的碑帖,光是拿到手里,就能感受到那种沉甸甸的历史分量。装帧设计相当考究,纸张的质地和油墨的印制都透着一股子对经典的敬畏。我本是初学隶书不久,被市面上那些花里胡哨的“速成”教材弄得眼花缭乱,直到偶然翻到这本,才觉得找对了门径。邓石如的隶书,那种雄浑大气中蕴含的细腻笔法,尤其在“座右铭”这样充满哲理和人生态度的篇章中,展现得淋漓尽致。我花了好几天时间,只是对着其中几字的结构反复摩挲,体会他如何将篆书的古朴气韵巧妙地融入到隶书的波磔之中。特别是“勿”、“恒”二字,笔画的起收处理得极其老辣,既有金石的坚硬感,又不失墨色的温润性。对于那些真正想在书法上有所建树,而非仅仅追求表面形似的人来说,这本选本无疑是提供了一个高标准的范本。它不是教你怎么写,而是告诉你“怎样才算写得好”,这种由内而外的引导,才是真正的书法教育。

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说实话,我更看重的是这种“精选”背后的学术价值。这套书的选材极其精妙,能够清晰地勾勒出邓石如隶书风格的脉络。我注意到,编者在某些关键性的笔画处理上,似乎做了一些对比性的排版,虽然没有直接的文字说明,但通过字与字之间的并置,就能让人直观地感受到他是如何在继承汉隶的基础上,开创出自己独树一帜的“邓派”风格的。这对于研究碑学和帖学融合的学者来说,绝对是不可多得的材料。我个人尤其钟爱他对横画收笔处“蚕头燕尾”的处理,不同于早期汉隶的平直粗犷,邓石如的笔锋回转更为内敛和遒劲,像是在沉淀了千年之后的爆发。每一次临摹,都像是一次与古人的对话,我仿佛能听到石鼓文的回响,被他融入到相对更具实用性的隶书体中。这本书不仅仅是字帖,更像是一部微型的书法风格演变史。

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长久以来,有关巨神像的模样众说纷纭,一般人都相信它是两脚分开、手持火把,站立于罗得斯岛Mandraki港口的入口处,船只由其胯下经过,然而,研究显示以港口的阔度和巨像的高度来计算,这种结构是不合常理,因为巨像跨越港口入口必须要四分一公里高才能办到,不论以金属或石块来建造,跨立的巨像绝对无法承受巨大张力和冬季强风,而且倾倒后巨像的遗迹亦会阻碍著港口,所以估计真实的巨像应该立于港口东面或更内陆的地方。至于姿势根本不知道,到底站立?坐下?或是驾著马车?至今仍无人知晓。

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亚历山大灯塔

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是我想要的书

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很好,很满意!

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京东活动期间买了很多喜欢的书,性价比挺高的,国学和传统文化充实了自己,增加了知识。

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书法爱好者很好的参考书,喜欢研究文字的很好的参考书

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跟图片一样,手感不错,值得入手

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