西泠印社精选历代碑帖：邓石如隶书崔子玉座右铭 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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贺维豪 等 编

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• 文化
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出版社： 西泠印社出版社

ISBN：9787550802971

版次：1

商品编码：10940415

包装：平装

开本：16开

出版时间：2011-11-01

用纸：胶版纸

页数：36

正文语种：中文

内容简介

　　 作为清代中期书坛巨擘，邓石如篆、隶、楷、行、草书无所不工，尤以篆隶极为人称道，其小篆师从李斯、李阳冰，结体略长，并富创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆运用长锋软毫，提按起伏，以丰富篆书的用笔，特别是晚年的篆书，点画圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书之典型，对篆书的发展作出不朽贡献。其隶书亦能以篆意写隶，又佐以魏碑之气力，风格独树一帜。楷书则直接取法魏碑，多用方笔，使转蕴涵隶意，古茂浑朴。其弟子包世臣称：『怀宁布衣篆、隶、分、真、狂草，五体兼工，一点一昼，若奋若搏。盖自武清以后，间气所钟，百年来书学能自树立者，莫或与参，非一时一州之所得专美也。』。在篆刻上，邓石如以书入印，刚健婀娜，强调笔意，风格雄浑古朴，具有『疎能跑马，密不透风』的特色。其篆刻艺术对后世影响极大，开创了一代新风。

前言/序言

汉隶渊源与法帖精蕴：一部探究篆隶书体演变与审美价值的专题研究 图书名称： 汉隶渊源与法帖精蕴：一部探究篆隶书体演变与审美价值的专题研究 作者： 佚名（或特定历史时期学者群像） 页数： 约 650 页 装帧： 函装，精装硬壳，内含高清拓片影印与专家释文 定价： 人民币 880 元 --- 内容提要：超越个体书家，聚焦书体流变与时代精神 本书并非聚焦于某一特定碑刻或某一位书家的高峰作品，而是致力于构建一个宏大而精微的书体演变史观，重点剖析中国书法史上隶书的孕育、成熟、鼎盛及其向楷书转化的关键节点。全书以“体”为纲，“法”为目，旨在为读者提供一个理解篆隶渊源、把握汉魏碑刻精髓的深度学术平台。 本书的撰写视角超越了对特定法帖的简单摹仿与鉴赏，而是深入到书写材料、工具、时代政治气候对字体结构和笔法风格的内在制约与塑造之中。我们将目光投向更广阔的汉代石刻群像，以及早期魏晋简牍帛书的过渡形态，力求揭示隶书在“隶变”过程中所承载的文化密码。 卷帙浩繁，结构精严 全书共分六卷，层层递进，逻辑清晰： 第一卷：篆隶之源流——文字形体演变的内在驱动力 本卷追溯隶书的起源，重点探讨小篆在秦汉官方文书中未能完全普及的原因，以及早期隶书（如秦诏版、郡县文书）中“隶草化”的初始迹象。详细分析了隶书在结构上如何从圆转的篆书演变为横扁、方折的结构，这不仅仅是书写速度的需求，更是汉代郡县制度下，效率与规范化对书体规范的强制性要求。重点辨析了“八分”与“古隶”的界限与交叉点。 第二卷：汉碑的地理版图与风格群组 本书摒弃了传统的以“时代先后”为主的编年体叙事，转而采用“地理版图”的视角来梳理汉碑。我们选取了不同地域的碑刻作为样本，如： 1. 东方碑刻群（山东为主）： 探讨其雄健、朴茂的风格特点，分析其与儒家思想及地方望族的关联。 2. 关中碑刻群（陕西为主）： 聚焦其古拙、浑厚的特质，探究其作为帝国政治中心所受到的规范性影响。 3. 巴蜀、江汉地区碑刻： 研究其相对自由、带有民间气息的笔意，以及对外来文化影响的吸收程度。 通过这种空间分析法，读者能更直观地感受不同地域文化对同一书体的多元化塑造。 第三卷：笔法之解构：隶书“一波三折”的奥秘 本卷是技术分析的核心部分。深入剖析隶书用笔中的“藏锋起笔”“提按顿挫”“蚕头燕尾”等关键技法。与侧重于“形似”的传统习书指南不同，本卷侧重于“意理”： 蚕头（入笔）： 如何通过侧锋的侧入与回锋的提中，达到结构上的稳定感与形体上的饱满度。 波磔（出笔）： 探讨波磔的长度、角度与书写节奏的关系，分析其在平衡整体结构（扁方）中的作用，及其作为审美张力来源的哲学意义。 笔势的连贯性： 分析隶书如何在横平竖直的结构中，依然保持“气”的流动，特别是对“飞白”与“枯笔”在不同隶书阶段的应用差异。 第四卷：隶楷的交汇点——魏晋南北朝的过渡书风 重点探讨隶书衰亡与楷书兴起的关键历史时期——魏晋南北朝。本书深入研究了大量地下出土的简牍、墓志，这些非官方性的书写材料，恰恰是“隶变”完成的实证。重点分析了： 1. 隶意残留： 在早期楷书中，隶书的笔法痕迹是如何被逐渐“平直化”的。 2. 楷法初具： 楷书笔画分化（点、撇、捺的独立性）的早期形态，以及钟繇、王羲之等人在这一转型中的关键贡献。 第五卷：碑学与帖学的历史对话及其审美视角的转换 本卷从清代中后期“碑学复兴”的背景出发，探讨了碑学兴起对传统“帖学”中心的挑战。本书认为，碑学不仅仅是书体风格的回归，更是一种文化自信和对民间艺术价值重估的体现。本卷对历代书论中对隶书的评价进行了梳理，并提出了作者群对“拙厚之美”与“秀雅之美”在隶书审美光谱中的定位。 第六卷：附录与工具书 收录了中国隶书发展史上若干重要时间节点的年表，重要碑刻的存世状态记录，以及一套详尽的隶书笔画结构术语对照表，便于研究者参考。 本书的学术价值与阅读导向 本书的定位是高级书法理论研究者、书法史专业学生以及追求隶书“体悟”而非仅“技法摹写”的深度学习者。 它提供的是一种体系化的、跨越个案的宏观视角。读者将不再把每一块碑视作孤立的艺术品，而是能将其置于整个汉隶的演变脉络中进行审视。本书强调：书体的风格是特定时代、特定地理、特定书写环境共同作用下的必然产物。 通过本书，读者可以建立起对隶书的整体认知框架：从篆书的“曲线”中如何提炼出隶书的“方折”，隶书的“方折”又是如何自然地孕育出楷书的“定型”，最终理解隶书在中国书法史中承上启下的枢纽地位。本书的深入研究，旨在帮助读者在欣赏任何一方隶书时，都能洞察其背后蕴含的结构逻辑与时代回响。

评分☆☆☆☆☆

作为一个长期混迹于古籍市场的爱好者，我必须称赞这本选本的版式设计达到了国际水准。它在保持原碑帖神韵的同时，对细节的注释和留白的处理非常得当，既保证了可读性，又不至于喧宾夺主。很多时候，我们买的碑帖只是简单地影印，但这本书明显经过了专业的校对和数字化处理，线条的锐度和边缘的清晰度都无可挑剔。我曾经试着用手机APP扫描过一些其他版本的碑帖进行放大对比，效果惨不忍睹，边缘全是噪点。但这本书即便是放大到极限，邓石如笔锋的每一个细微变化依然能清晰展现。这对于需要做精细解剖学习的年轻书法家来说，简直是福音。它让你相信，好的出版物能够真正地弥合古今之间的鸿沟，让经典以最完美的面貌重现于世。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我更看重的是这种“精选”背后的学术价值。这套书的选材极其精妙，能够清晰地勾勒出邓石如隶书风格的脉络。我注意到，编者在某些关键性的笔画处理上，似乎做了一些对比性的排版，虽然没有直接的文字说明，但通过字与字之间的并置，就能让人直观地感受到他是如何在继承汉隶的基础上，开创出自己独树一帜的“邓派”风格的。这对于研究碑学和帖学融合的学者来说，绝对是不可多得的材料。我个人尤其钟爱他对横画收笔处“蚕头燕尾”的处理，不同于早期汉隶的平直粗犷，邓石如的笔锋回转更为内敛和遒劲，像是在沉淀了千年之后的爆发。每一次临摹，都像是一次与古人的对话，我仿佛能听到石鼓文的回响，被他融入到相对更具实用性的隶书体中。这本书不仅仅是字帖，更像是一部微型的书法风格演变史。

评分☆☆☆☆☆

自从我开始深入研究中国传统文化，对那些能将儒家思想与艺术完美结合的作品，总是抱有一种近乎朝圣般的热忱。这本《崔子 অভিহিত座右铭》的隶书版本，恰好满足了这种渴求。邓石如将一卷修身齐家的格言，书写得如同千军万马过关隘，气势磅礴，令人肃然起敬。我发现，当我们专注于临摹这些内容时，文字本身的教诲也会潜移默化地影响我们的心境。比如“处事行”，几个字写得坚实有力，如同顶梁柱一般稳固，这自然会让人在处理事务时更加沉着。我喜欢它在不同页面的墨色深浅变化，虽然都是同一人的作品，但透过墨迹的浓淡干湿，似乎能感受到书写时心绪的起伏。这种细腻的观察，只有长时间的专注凝视才能捕捉到。这本书的价值，远超出了单纯的书法技巧层面。

评分☆☆☆☆☆

我尝试将这本选本与其他碑帖进行交叉参照学习，特别是与汉隶的隶定本做对比。邓石如的隶书，其“瘦劲”的特点在这本选本里体现得尤为突出。他的线条似乎被拉长了，带着一种向上拔的气韵，不像某些碑刻那样厚重停滞。在“戒躁进”这几个字的组合中，我能清晰地感受到那种收放自如的节奏感，仿佛先是蓄力，然后猛然一拉，线条在纸上留下的痕迹充满了生命力。我特别喜欢他处理捺脚时的速度感和力度感，那种戛然而止却又回味无穷的韵味，是很多模仿者难以企及的。这本书的出现，无疑为我理解清代碑学如何从复古走向创新，提供了一个极为核心的视角。它让我深刻认识到，真正的创新并非凭空捏造，而是在对传统的深刻理解和解构中诞生的宏大叙事。

评分☆☆☆☆☆

这本精选的碑帖，光是拿到手里，就能感受到那种沉甸甸的历史分量。装帧设计相当考究，纸张的质地和油墨的印制都透着一股子对经典的敬畏。我本是初学隶书不久，被市面上那些花里胡哨的“速成”教材弄得眼花缭乱，直到偶然翻到这本，才觉得找对了门径。邓石如的隶书，那种雄浑大气中蕴含的细腻笔法，尤其在“座右铭”这样充满哲理和人生态度的篇章中，展现得淋漓尽致。我花了好几天时间，只是对着其中几字的结构反复摩挲，体会他如何将篆书的古朴气韵巧妙地融入到隶书的波磔之中。特别是“勿”、“恒”二字，笔画的起收处理得极其老辣，既有金石的坚硬感，又不失墨色的温润性。对于那些真正想在书法上有所建树，而非仅仅追求表面形似的人来说，这本选本无疑是提供了一个高标准的范本。它不是教你怎么写，而是告诉你“怎样才算写得好”，这种由内而外的引导，才是真正的书法教育。

评分☆☆☆☆☆

罗得斯岛上的太阳神巨像被喻为世界八大奇迹之一。它从建立到被毁只有短短的56年，但有关它的传说却远播四方。这座神奇的雕像是如何建成的。它的形状怎样？倒塌之后又去了哪里。罗得斯岛位于爱琴海与地中海交界处，西距希腊大陆450公里，北距土耳其大陆19公里，面积1400平方公里，人口7万。这个弹丸之地的北端就是罗德市，它是全岛的首府，全岛60%的人口集中在这里，举世闻名的太阳神巨像就坐落在罗德市的码头边。游人一登上码头，就可看见两座圆形石柱和柱上的两个铜雕小鹿，孤零零地矗立在那里，渺小、空荡，并没有想象中的那种雄伟气势。鹿是罗得斯岛的象征，当年巨像曾屹立在它的上方，看千帆竞逐。关于罗得斯岛，有一个美丽的神话传说。在远古时代，希腊诸神为争夺主神之位展开了大战

评分☆☆☆☆☆

还可以！！！！！！！！

评分☆☆☆☆☆

4失踪之谜

评分☆☆☆☆☆

只有邓石如的隶书，买错了。

评分☆☆☆☆☆

好宝贝～

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

不是很清晰，，，，，，，，，，

评分☆☆☆☆☆

这个系列太薄了

评分☆☆☆☆☆

罗得斯岛太阳神巨像(The Colossus of Rhodes)是八大奇观中最为神秘，因为它只有五十六年的生命便因地震而倒下，至今考古学家仍未确定它的位置及外观。罗得斯岛太阳神巨像位于爱琴海东南部的罗得斯岛(Island of Rhodes)上。古典学者表示，类似巨像的雕像大多是竖立在神庙旁，但罗得斯岛的太阳神庙位于城中央山丘上，庙旁没有任何巨像影迹，却发现一道重要线索，巨像时代的巨大城墙从城镇一直延伸到港口，证明罗德斯港大半是人工建造的，也表示巨像可能就在全新港口城墙的尾端。罗得斯岛太阳神巨像铸造于公元前302年，是为了纪念公元前305年发生的一场战争。公元前305年亚历山大国王继承人之一安琪柯的儿子米特里.波里奥克特企图谋取霸权，进攻罗得斯岛，罗德人民英勇奋战，打败侵略者取得了战争的胜利。为了纪念这次保卫战的胜利，罗德人用缴获的青铜武器12.5吨，熔化后历时12年之久，铸造了这尊高达36.5米的太阳神赫利尔斯巨像。这一艺术造型是罗德雕刻艺术的珍品。令人遗憾的是于公元前224年毁于一场地震。