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内容简介

《意大利电影：从新现实主义到现在》第三版进行过大幅度修订。第二版的十一章经过修订，并且增加了第十二章。注释也同样修订过，以体现最近数十年的学术成果。读者以往用得顺手的参考书目已经得到更新，成为关于意大利电影的最完备书单之一。新技术增长，互联网异军突起，可以删除影片和录像带那一节了。取而代之的是几个网站名称，帮助读者寻找意大利电影的录像带和DVD片。信息瞬息万变，还是求助于网站吧，传统的名单自叹弗如啊。
前面两版的序言中有鸣谢名单。这些朋友和同事一如既往地支持我，但时光荏苒，不少人已经故去。谨以此书第三版纪念他们，特别是费德里科·费里尼，他的天才是无与伦比的。非常感谢伟大的编辑艾文达·龙科，他的支持已经跨越世纪。
《意大利电影：从新现实主义到现在》初版在1983年，多年来收到了大量读者来信，查询资料，赞赏意大利导演的好作品，或者质疑某些观点。《意大利电影：从新现实主义到现在》初版好评如潮，但读者的来信始终是作者的最好报酬，说明我没有白干。

目录

第三版序
第二版序
第一版序
1．背景：默片时代和法西斯统治时代
2．新现实主义大师——罗西里尼、德·西卡与维斯康蒂
3．探索新现实主义的界限
4．与新现实主义决裂——过渡期的罗西里尼，早期的安东尼奥尼与费里尼
5．决定性的十年——意大利喜剧，新现实主义的遗产和新一代
6．成熟的作者们——电影叙事的新维度，维斯康蒂、安东尼奥尼和费里尼
7．一把通心粉——莱昂内与意大利西部片
8．神话与马克思——帕索里尼和贝托鲁奇
9．当代意大利电影中的政治和意识形态
10．当代场景与新意大利喜剧
11．20世纪80年代的意大利电影
12．意大利电影进入第三个千年
注释
参考文献精选
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评分☆☆☆☆☆

意大利电影：从新现实主义到现在

评分☆☆☆☆☆

值得信赖 我喜欢意大利电影 好像这群人是电影天才

评分☆☆☆☆☆

一直都不是很了解意大利现实主义，写的不错

评分☆☆☆☆☆

本书对了解意大利电影很有价值。对欧洲电影史研究是很好的参考资料。

评分☆☆☆☆☆

这是一部意大利的电影发展史，喜欢意大利影片，也想了解他的发展历程和知名影片、导演，所以就买了此书，商务印书馆一般不会令我失望。以下仅为凑字数见谅：19世纪中叶至20世纪初的中国正处于由传统向现代转型的开端时期，风雷滚滚，烟云迷幻。或许正因为如此，历史的真实面目常常被遮蔽在众多的野史和戏说之后。本书提供了关于这一段历史的真实而深入的叙述。作者从对大量珍贵史料的钩沉与梳理入手，以生动的文字、抽丝剥茧般的层层推理，严密论证，拨开迷雾，抹去偏见，还原慈禧太后、光绪皇帝等人的真实面貌，揭开戊戌维新时期翁同穌罢官、两方政变密谋、风起云涌的革命运动以及在这一历史时期中发生的许多历史谜团，如“围园杀后” 、“倒孙(中山)风潮”、章太炎“背叛”、汤化龙“伪装革命”等事件的真相，描述了活跃在这一历史时期的许多爱国、维新、革命志士的面貌与事迹。1937年抗战爆发至1949年中华人民共和国成立，是近代中国历史的重大转折时期，《抗战与战后中国》主要阐述抗战时期国民党的对内、对外政策和战后中国的政治、军事局势。它以1937年的淞沪、南京之战为重点，考察中国军队对日本侵略者的奋力抵抗与不幸失败，同时以更多篇幅阐明国民党人与日本的“秘密谈判”。作者曾遍访海内外各相关档案馆，仔细收集和研读日本政府和国民党人带到台湾的解密档案，终于澄清疑点，将这些最为隐秘难知的史实揭示于光天化日之下，得出公正结论，参与谈判的当事人的内心动机也均从而显现。作者艰辛访求而终于获得的珍稀史料，以及对史料分析体现出来的清明的史识，可以帮助读者客观地认识那段历史。这是抗战史研究的一项重要突破，也是《抗战与战后中国》最为闪光之处。作者对中国民族资产阶级的典型人物陈光甫的解剖也可以帮助读者理解国民党在大陆的失败原因。近代中国的百年期间，社会发生急遽而重大的变化，产生过许多哲人（思想家）和文士（作家）。他们纷纷探求救国、救亡之道，在不同程度上受西方先进思想影响，力图唤醒国人，振兴中华，走民主与富强之路。《哲人与文士》以处于时代潮流最前沿的重要人物及其思想为对象，立足于诸多罕见的珍贵史料，阐述在近代历史上发生过重大作用的国粹主义、无政府主义和三民主义等重要思潮，探求理论得失及其经验，同时评析龚自珍、林则徐、谭嗣同、梁启超、孙中山、章太炎、刘师培、鲁迅、陈去病、柳亚子、钱玄同、胡适等人的思想和创作成就，从不同侧面展开近代中国丰富、缤纷的历史画卷。南京临时政府昙花一现。北洋军阀统治中国，国民党人继续革命。作者利用在海内外精心访求所得的大量未刊函电、文献、档案、力图回答长期困扰史学界的关于这一历史时期的许多问题。如，南京临时政府的权力转移、孙中山企图“租让”满洲、蒋介石刺杀陶成章、北洋政府的对外关系、国共第一次合作，中山舰事件之谜、孙中山“三大政策”的形成与发展、第一次国共合作的破裂等。

评分☆☆☆☆☆

一直都不是很了解意大利现实主义，写的不错

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其中很多电影人的中肯评价 物超所值 知识是无价的

评分☆☆☆☆☆

　　 《编剧的艺术》是一本教材体例的书，以上提到的“前提”、“人物”和“冲突”是其中的核心章节，每个章节又分段论述。但通读全书，毫无想象中教科书的枯燥。这不仅有赖于埃格里流畅生动的文笔，更因为他的阐述方法本身便是对其编剧理论的体现。在这本“教材”里，读者被安排“主使人物”，不断对作者的观点给予响应或质疑——埃格里似乎知道你接下来要问什么。在这种接近戏剧形式的辩证冲突中，我们似乎看到一个不知道怎么写戏的年轻人和他的导师埃格里形成了“独立统一”，整本书读起来充满信服力，教人兴趣盎然。

评分☆☆☆☆☆

这本也是翻阅并记过片单的，活动半价收入。印象中好像不应该是这样子，记得图片质量是挺高的，拿到这本里的插图就有点……但我也不能武断认为它就是XXX，或者武断认为它就是粗制滥造的XXX，先这样吧。从文本来说，还算比较全面吧，重要的导演一般都有提及，维斯康蒂、费里尼等人不必说了，好像达里奥·阿金图的恐怖片也占了一定篇幅，这个不错，马里奥·巴瓦和卢西奥·弗尔奇有没有论述不记得了。佛朗哥·泽菲雷里好像谈得不多，泽菲雷里毫无疑问是一位很重要的意大利导演，而且很早就走国际路线了，书里好像对他的《与墨索里尼喝茶》论述较多；居然还提到了更加冷门的《少年托斯卡尼尼》，不过也没什么料。比较奇怪的是为什么不提《太阳神父月亮修女》，是合拍片又有什么关系？《与墨》一片也是合拍片啊（一群英国美国资深女星），况且《太阳神父月亮修女》意大利版比国际版多出很多内容，前半部的结构方式也不一样

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