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内容简介

《京剧长谈：李洪春口述历史》内容丰富生动。它不仅记述了李洪春同志的艺术生涯和舞台经验，探索了很多京剧表演艺术，而且介绍了一些早年的梨园习俗、京戏掌故，这是一本研究京剧史以及京剧表演艺术的好书。

目录

第一编 舞台生涯
第一章 我的家庭
一 武术世家
二 父亲搭班
三 穷八家
第二章 出科前后
一 长春科班
二 学艺生活
三 几位老师
四 离开北京
五 汪笑侬先生
六 平山堂拜师
第三章 老师王鸿寿
一 满门抄斩
二 在太平军的科班中
三 从《洪杨传》到《铁公鸡》
四 从演徽剧到演京剧
五 发展了米喜子的表演艺术
六 关戏被禁
七 两次辞官
八 一生献身于戏剧
九 书法家
十 教我演关公戏
十一 在京演出的儿出戏
十二 最后的演出
十三 “王派”的影响
第四章 搭班时期
一 初搭一庆兴社
二 在第一舞台
三 和周信芳同台演出
四 和王瑶卿先生同台时期
……
第二编 表演艺术
第三编 梨园琐谈
后记
再版后记（一）
再版后记（二）

精彩书摘

杨老板另有出四本《杨再兴》，包括《镇潭州》、《金兰会》、《洞庭湖》、《小商河》。这是他拜三老板之后向三老板学的。当时林树森陪他演杨幺，刘砚亭陪他演杨虎。这出戏要在一晚上演完。戏太大，穿带也麻烦，所以管箱的靳荣轩说：“我就怕《洞庭湖》，杨老板得扎三回靠，卸三回！”
杨老板的四本《马超》包括《反西凉》、《战渭南》、《战冀州》、《诈历城》，俗称“四块白”，因为马超穿白靠。这出戏是向夏奎章学的（夏奎章是夏月润弟兄的父亲，同杨月楼是莫逆之交，他俩打破“利不外溢”的惯例）。夏奎章教杨小楼的马超，杨月楼教夏月润的赵云。所以杨、夏两家的戏路都是一样的。
一次，我去杨家，他拿出两张照片让我看，都是扎白靠，戴夫子盔，右手勒马，左手别枪，丁字步站着的全身剧照。我说：“到你这儿来就得进考场。一个是赵云，一个是马超。”他说：“怎见得，不都一样吗？”我说：“不一样，脸上带有儒气的是赵云，脸上带着勇气的是马超。”他笑了，接着说：“好多人分不出来，你给分出来了。”我又说：“一个是夏，一个是杨，你这是下羊！”（谐夏、杨二姓的音）他更笑了。
《铁笼山》原来是一出武花脸应工的长靠戏。自从俞菊笙以武生应工演出之后，他的弟子杨小楼、尚和玉就都以武生勾脸的形式演出。由这以后，这出《铁笼山》就由武净、武生两门抱了，一般都是从姜维起霸观星起到草上坡兵败止，不演《探营》。
有一次，同仁堂东家乐十爷（名字忘了）请我和杨老板吃饭。吃完饭，杨老板又去草厂三条我家（那时他住笤帚胡同）。他问我：“老洪，老爷是红生，红生都是老爷吗？”我说：“红生不都是老爷，红生包括关胜、赵匡胤、姜维……”他说：“姜维呀！”我说：“李五先生就是这样演的，姜维是红生应工。”他说：“噢，姜维是红生应工，那咱俩应行。吃完人家饭了，你唱《探营》，我唱《铁笼山》。”我说：“李五先生可一人到底。”他说：“我怕唱二黄，你知道不知道？”（因为姜维探营时唱唢呐二黄，上山观营时才唱西皮，杨老板一生不唱二黄，而他这不唱二黄是公认许可的，京剧界也就这么一位。）我说：“戏我会，脸我不会勾。”
……

前言/序言

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评分☆☆☆☆☆

洪爷的口述，错不了，毕竟是通地教主吗。

评分☆☆☆☆☆

史海勾沉，精彩绝伦，堪称巨作．

评分☆☆☆☆☆

很好 谢谢

评分☆☆☆☆☆

此书的页质不错，投递也挺快的

评分☆☆☆☆☆

总结了一个京剧人的一生和京剧的变迁。

评分☆☆☆☆☆

一本好书，可以和M《粉末生涯》媲美，比今天的京剧理论家的文章好看太多了，有内容，有真东西。

评分☆☆☆☆☆

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活关公口述自传，资料珍贵

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