內容簡介

目錄

前言/序言

所謂描指的是白描，畫者分彆用濃磨，淡磨描齣底稿，分是指用墨色上色，用清水分蘊開來，錶現齣畫麵的層次，染和分是一個意思，隻不過用的不再是墨色，而用彩色來分蘊畫麵，罩色指的是整體上色，比如整片葉子上的綠色。

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厚重感在前麵已經提到，它是多層疊加齣的效果，而不是簡單的通過加白達到的，國畫中的白要小心使用，鋅鈦白（锡管裝的）中的膠性很大，一旦畫上就不好去掉，所以要十分慎重。特彆是蛤粉（粉末狀），這種顔色在使用中十分不穩定。在加膠時，隻要蛤粉一濕立刻變得十分透明，但是在顔色完全乾透以後又顯得特彆的白，在染時要全憑經驗十分不易。因為白色是覆蓋性色彩，所以在使用時多使用勾填法，留齣墨綫貼著綫的邊緣完成塗色，要做到色不壓綫、色不離綫。在畫一些工筆的白花時，有時需要用薄塗法淡淡的罩幾遍白色，然後在用曙紅或豆綠分染，就形成瞭白花潔白、明亮的效果。用化學閤成的顔色會有許多雜渣，大傢可以先用少量水把色調開，過幾分後倒上麵的顔色用，這樣顔料中的渣就沒有瞭。畫工筆時最好少調色，幾種色調在一起，顔色也會灰，盡量用原色。用花青色時最好加點墨，可以去火氣。畫白色時，可以加入少量珍珠粉〔最好過期的，要不費用太高〕，這樣的白色很白，有光澤。

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傳統認為顔色應薄上，但是要錶現齣厚重的感覺，往往一遍遍用較薄的顔色反復上色，最終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說最好是把握在用絹畫時，手放於絹麵之上撫摸畫麵不覺有色的粗糙感，而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上，都有著細膩而厚重的色彩，顔色的質地很細。其實這裏還要說明一點，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顔色。所以不是畫的顔色越多，越是符閤重彩的需要。今天隨著岩彩畫的興起，有些畫傢追求色彩的厚畫法，嚮油畫一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限於岩彩畫使用較多。在今天大部分繪畫中，還應該是厚薄結閤比較好，在我的畫中就是盡力在嘗試厚塗與薄畫結閤使用。

三、渲：在畫好的草稿上用墨來錶現畫麵的明暗，方法是：使用兩支較大的筆（一般為大白雲）一支蘸墨，一支蘸水，先點墨，在墨沒乾之前用水渲開，造成一個自然的過渡。

一、草稿：使用鉛筆打草稿，紙張不要求。

石色即是礦物質顔色，石色除瞭使用在繪畫中，還應用於壁畫、建築彩繪等地方。在我國古代，畫傢們有一套十分係統而完整的使用石色的方法，但隨著明、清畫傢對工筆繪畫的認識逐漸淡薄，所以，傳統製造石色的方法幾近失傳。今天有許多學者到日本學來瞭當年日本人從我國學去的製顔色方法，纔有現在較為豐富的品種供畫傢使用。

不錯