內容簡介

《中國法書全集18（清3）》收錄瞭清晚期的書法作品。清晚期自道光至宣統期，約九十餘年。此期碑派書法取得主流地位，碑學所涉及的範圍，除鍾鼎彝器、碑版、摩崖外，已擴展到甲骨、錢幣、鏡銘、璽印、墓誌、造像、陶瓦等器物上的文字，甲骨文、金文、篆書、隸書、北魏書等書體的創作空前繁榮，其間名傢輩齣，風格多姿多彩，達到碑派書法的鼎盛期；同時楷書、行草書的創作，也齣現瞭引碑入帖或碑帖交融的風尚，新意異體迭齣，形成各種書體爭艷競秀的書麵。

目錄

一 行書七言聯 清 陳鴻壽
二 行書蔡襄精茶帖軸 清 陳鴻壽
三 行書軸 清 陳鴻壽
四 雜書冊 清 張廷濟
五 行楷書七言聯 清 張廷濟
六 行書七絕詩軸 清 李兆洛
七 行書屏 清 李宗瀚
八 行書軸清 吳榮光
九 行書警語軸 清 包世臣
一○ 真書軸 清 包世臣
二 草書書譜軸 清 包世臣
二一 草書八言聯 清 包世臣
二 行草書錄內史與謝尚書書軸 清 包世臣
一四 行書論書軸 清 包世臣
一五 行書軸 清 梅植之
二八 楷書扇 清 鄧廷禎
一七 隸書六言聯 清 趙之琛
一八 篆書軸 清 趙之琛
一九 行書軸 清 林則徐
二○ 行書節錄洛陽名園記軸 清 林則徐
二一 行書屏 清 林則徐
三一 行書七言聯 清 郭尚先
三 篆書七言聯 清 達受
二四 行書軸 清 祁雋藻
二五 行書論畫軸 清 祁雋藻
二六 篆書七言聯 清 吳熙載
二七 隸書七言聯 清 吳熙載
二八 行書詩軸 清 湯貽汾
二九 行草書扇 清 王柏心
三○ 行書七言聯 清 何紹基
三一 行書八言聯 清 何紹基
三一 行書四條屏 清 何紹基
三 行書七言聯 清 何紹基
三四 行書軸 清 費丹旭
三五 行書七言聯 清 戴熙
三六 行書論書軸 清 戴熙
三七 行書七言聯 清 馮桂芬
三八 篆書八言聯 清 莫友芝
三九 節錄老子語篆書屏 清 莫友芝
四○ 篆書七言聯 清 莫友芝
四一 隸書八言聯 清 莫友芝
四二 篆書易係屏 清 莫友芝
四三 行草書乎劄冊 清 吳雲
四四 行書緻李鴻章手劄冊 清 曾國藩
四五 篆書八言聯 清 楊沂孫
四六 篆書蘇軾詩四條屏 清 楊沂孫
四七 篆書夏小正八條屏 清 楊沂孫
四八 行書七言聯 清 左宗棠
……
圖版說明

前言/序言

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宋元以來的書法，基本是以帖學為主流，明朝也沿續下來，並繼續發展。在前期、中期、晚期各個不同階段，呈現小不同的風貌，也湧現齣眾多的書法名傢。《中國法書全集（15)·明4》明代捲共收入瞭四百餘位書傢的六百餘件作品。雖然數量如此之大，但仍不免掛一漏茁。盡管如此，明代書法的發展脈絡清晰可循。明初有「三宋二瀋」，明中期吳門書傢各擅勝場；晚明大師輩山，如徐渭、「邢、張、米、董」四傢以及「倪、黃」等都形成瞭鮮明的仙人麵貌，達到瞭個性化的高峰，並對清代的書法有深遠的影響。

影印效果一般，內容缺乏造像記、墓誌銘等

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