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内容简介

《设计史鉴：中国传统设计审美研究（审美篇）》内容包括：器型范式、中国设计传统的器型特征、陶器范式、玉器范式、金属器范式、漆器范式、瓷器范式、木器范式、编结器范式、皮作范式、纹案骨式、中国设计传统的纹案特征、点状图形、点状图形在平面形态设计中的节点作用、仿生具象的点状图形。

目录

导论 造物与造美的“概念对接”
第一章 器型范式
引言 中国设计传统的器型特征
第一节 陶器范式
第二节 玉器范式
第三节 金属器范式
第四节 漆器范式
第五节 瓷器范式
第六节 木器范式
第七节 编结器范式
第八节 皮作范式

第二章 纹案骨式
引言 中国设计传统的纹案特征
第一节 点状图形
1 点状图形在平面形态设计中的节点作用
2 仿生具象的点状图形
3 抽象几何的点状图形
第二节 线状图纹
1 中国传统纹案艺术中的线状图纹
2 二元结构的线状纹样
3 四元结构的图形纹样
第三节 团状图案
1 团状图案在平面形态设计中的构成作用
2 独幅式团状图案
3 排序式团状图案
4 嵌合式团状蹦案
第四节 经典骨式
1 网格式
2 起伏式
3 回纹式
4 涡旋式
5 勾圈式
6 谷地式
7 缠枝式
8 团花式
9 卷云式
10 海水式

第三章 设色典式
引言 古代设色传统之利弊说
第一节 设色概念
第二节 设色思想源流
第三节 服饰设色制度
第四节 造物设色典式
1 陶瓷设色
2 髹漆设色
3 建筑设色
4 铸造设色
5 石玉设色
6 民间设色
……
第四章 意匠法式
后记

精彩书摘

还有色彩的色相界定和寓意、色调旋律所形成的节奏变化和相对固定关系、材料质地触感和肌理的视觉质感等，都是艺术设计范畴内“形态设计”需要特别关注的事物。就责任而言，器物能不能用，工程师负责；器物美不美，艺术家负责——设计师恰好就是这类身兼双重责任的专业人士：器物又要能用，还要好用、好看，所以才会有艺术设计这个行当。说白了，艺术设计师，理应是懂技术、懂工程的艺术家；反过来说，也理应是懂工艺、懂艺术的工程师。我们当今的设计教育，恰恰缺少的就是这方面的观念培育。人造物（本书泛指所有人造“器物”）的形态设计，主要有三方面具体构成元素：一是器物的立体外形（本书叫“器型构造”）；二是器表的纹样、图案和其他附属装饰附件；三是器表的触觉质感、视觉肌理、体觉量感。它们是组成人造物外形方面形式美感最关键的造型因素。本章所述内容，就是从器物立体造型的形态设计方面归纳、总结传统人造物审美法则和本民族特点的具体内容，列举出足以代表中国设计传统在立体器型方面的27个标准范式。由于各自的切入角度、经验和素养、具体的语境和条件等因素的千差万别，很可能同项研究的学者、爱好者各人心目中的“器型范式”各有不同，但本书所列的器型范式，全是从那些流传广、影响大、时效长的中国传统设计案例中精选的器型范式，这个采选标准，正好符合本系列四本图书始终强调的“对传统事物性质的辨识标准”，即传承性（长度）、统合性（高度）、普惠型（宽度）。试问：达不到这三个尺度的事物，如何能对各个时代所处社会的生产生活方式发生重大影响？没有发生重大影响的事物如何列入传统？不能列入传统的设计事物又怎么能称之为设计“范式”？因此，在本章节所列的器型范式中，不少被很多文学家、收藏家、评论家、甚至艺术家津津乐道的“经典案例”未列其中，如玉琮、青铜冰鉴、宋代官窑、乌纱帽、如意玉，还有台北故宫那两个名气特别大的俏色翡翠“大白菜”和“东坡肉”。
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设计史鉴：中国传统设计审美研究（审美篇）

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王琥，教授，博士生导师。1957年生于江苏省南京市。1985年毕业于四川美术学院工艺美术系，获学士学位。1990年毕业于南京艺术学院工艺美术系，获硕士学位。在职攻读美术学博士学位。从事漆艺、基础课程中国工艺美术史、工艺文化教学与研究，担任课程有漆艺、中国工艺美术史、素描等。

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