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内容简介

　　《中国新闻纪录电影史》记录了中国新闻纪录电影的发展历史，并介绍了由其所记载的我国近现代史上的许多重要事件和历史发展情况。
《中国新闻纪录电影史》在正文中穿插了对新闻纪录电影人的回顾，并在附录中收录了新闻电影人的小传，记录了他们的伟大业绩和宝贵经验。
《中国新闻纪录电影史》作者以历史唯物主义的态度和严肃求是的精神，对中国新闻纪录电影进行分析、评述，是研究中国新闻纪录电影的重要文献。

作者简介

　　高维进，河南邓县人，1920年生，1937年开始从事艺术活动，1947年开始参加新闻纪录电影创作。
　　曾编辑《新中国的诞生》、《延安生活散记》、《卡尔?马克思》、《毛泽东》等影片。《毛泽东》曾获1983年文化部优秀影片奖，1984年第四届金鸡奖特别奖。
　　新中国成立后长期担任中央新闻纪录电影制片厂副总编辑。1985年离休后发表了大量新闻纪录电影历史和理论方面的著述。

精彩书评

　　读高维进老师的书，眼前总能浮现这样的场面，就是那一代人流血流汗、奋斗不息，垒起中国纪录片的基础，而我们作为晚辈是在这个基础上享受果实并舒适地工作，从这个意义上讲，我们的每一次创作既是展现自己才华的方式，也是向前辈致敬的机会。
　　——崔永元，著名主持人
　　
　　这是一位中国新闻纪录电影战线的元老，为我们撰写的一部跨越百年中国纪录电影史的厚重文献。中国新闻纪录电影，构建了近现代中国的影像史；这部厚重的文献则是影像史背后的阐幽明微的注解……
　　——高峰，中国新闻纪录电影制片厂第八任厂长
　　
　　中国新闻纪录电影史的开山之作，三十年呕心沥血；之作，六十载亲身经历；良知之作，百年事公正评说。
　　——单万里，著名纪录片研究专家

目录

推荐序一 向纵深发展，攀登新的高峰 荒煤
推荐序二 书写新闻纪录电影的辉煌 陈播
推荐序三 历史、影像与影像的历史 钟大年
引 言
第一章 紧随世界起步
1.1电影传入中国
首先在上海放映电影
外国人拍摄的有关中国的新闻片
1.2中国人自己摄制影片
第一部中国人自己摄制的影片──《定军山》
新闻片《武汉战争》和《上海战争》
首先认识到电影的教育作用的是商务印书馆
记录孙中山先生的革命活动与摄影师黎民伟
友联影片公司的《五卅沪潮》与香港满天红影片公司的《满天红时事展》
1.3苏联摄影师拍摄有关中国革命的两部影片
第二章 一切为了抗日
2.1从“九一八”事变到“七七”抗战期间（1931 ─1937）
以抗日为内容的影片与《上海之战》
赴东北拍摄抗日义勇军的活动
记录热河、绥蒙前线抗战
两个特点
南京金陵大学的电化教育与《农人之春》
2.2全面抗战后新闻纪录电影的发展（1937 ─1945）
中国电影制片厂的抗战影片
郑君里及《民族万岁》
中央电影摄影场的抗战影片
西北影业公司及《华北是我们的》
抗日战争相持阶段及其后
2.3外国摄影师在华拍片活动及尤里斯·伊文思与罗曼·卡尔曼
尤里斯·伊文思和《四万万人民》
罗曼·卡尔曼及其《中国在战斗》
2.4香港的抗战新闻纪录片
大观影业公司与《广州抗战记》
青年摄影团及《西北线上》
大地影业公司与《保卫大四邑》
第三章 人民电影的创立和发展
3.1抗日根据地新闻纪录电影的建立（1938 ─1945）
党对电影事业的关怀
中外记者最早拍摄中国工农红军及延安的影片
延安筹办电影事业的最初尝试和开端──陕甘宁边区抗敌电影社
八路军总政治部电影团（延安电影团）的建立与发展
新四军四师的摄影工作及纪录片《新四军的部队生活》
3.2解放战争时期人民电影制片机构的逐步建立（1946-1949）
延安电影制片厂、保卫延安电影素材的拍摄与西北电影工学队
驰骋在华北地区的大车电影制片厂
东北电影制片厂、《民主东北》及解放战争中的新闻摄影队
3.3新中国电影机构基本布局的形成
接收国民党的制片机构
北平电影制片厂的新闻纪录片
第四章 前进再前进的十七年
4.1面临各方面的转变（1949 ─1952）
制片基地的转移
报道重点的转移
向苏联学习与中苏合拍影片
4.2探索中前进（1953 ─1957）
周恩来总理的指示与中央新闻纪录电影制片厂的建立
关于第一个五年计划及社会主义过渡时期总路线的宣传报道
“双百”方针的贯彻与创作的发展
伴随发展带来的问题及“左”的思潮的干扰
4.3“大跃进”及其后的调整时期（1958 ─1966.6）
“大跃进”对新闻纪录电影的影响
周恩来总理关于反对“浮夸与不真实”的批示及其后的纠正措施
1962年后新闻纪录电影的调整与发展
介绍重要影片与作者
第五章 十年浩劫
5.1“文革”中电影首当其冲
5.2新闻纪录电影遭受的破坏
5.3围绕悼念周恩来总理影片摄制的一场斗争
5.4新闻纪录电影发扬优良传统拍摄重大事件仍然记录时代
第六章 新时期的新发展
6.1“文革”的结束与拨乱反正
时代的要求与新闻纪录电影工作者的思想解放
首先为拨乱反正调整社会关系大声呐喊
在多种题材与表现形式方面进行探索的最初一批影片
6.2影片的内容向生活的广度和深度进军
记录党和国家的重要决策及重大事件
在祖国大家庭里
颂扬时代新风尚，关注社会问题
运动员的拼搏精神是时代精神的最好体现
介绍祖国历史文化遗产、当今文化艺术与大好河山、风光民俗，增加人民群众对祖国的了解
提供国人了解世界的窗口
让海外华侨华人了解祖国，让世界人民了解中国
6.3影片向加强艺术性、注意提炼和概括，着力表现人与风格样式多样化的方向努力
影片以“人”为主要表现对象，把表现人、以情动人放在首位
艺术手法的探索
6.4台湾、香港 1949年以来新闻纪录电影的简单情况
1949年以来香港新闻纪录电影点滴
1949年以来台湾新闻纪录电影鳞爪
第七章 影视合流、影视并存是历史发展的必然
7.1新闻纪录电影一度陷入低迷
7.2影视结合、影视并存是发展的必然趋势
政府深化改革的措施 268电视给电影带来的冲击
以文献纪录片《较量--抗美援朝战争实录》为契机，纪录片又获得了观众
7.3对几个问题的看法
纪录电影的本性
纪录电影的哲学基础与美学原则
真实--纪录电影的生命
选择是新闻纪录电影对现实生活进行概括的一种手段
在现实生活进程中去“挑、等、抢”是纪录电影的主要拍摄方法
纪录片要遵循艺术规律，同时尊重其艺术性和真实性的相一致
提高影片质量的关键主要在于创作人员的素质与创新精神
附录
附录一 烈士篇--你们永远站在队伍的前列
附录二 人物篇
附录三 中国新闻纪录影片获国内各种奖项
附录四 中国新闻纪录电影在国际获奖影片
附录五 抗日战争时期沦陷区的新闻纪录电影
后记
参考文献
出版后记
版权页

前言/序言

　　

在线试读

《中国新闻纪录电影史》第一章 紧随世界起步

1919年4月，商务印书馆给当时北洋政府农商部的“为自制活动影片请准免税”的呈文中谈到制作影片的目的时说：有鉴于在中国上演的外国影片“轻薄险诈，甚为风俗人心之害……”而外国人在中国拍摄影片运往国外者，“又往往刺取我国下等社会情况，以资嘲笑”，因此，他们准备拍摄影片，分运各省择地开演，“借以抵制外来有伤风化之品，冀为通俗教育之助，一面运售外国，表彰吾国文化，稍减外人轻视之心，兼动华侨内向之情。”从这呈文中可以看出，商务印书馆当时对电影的宣传教育作用已有明确认识。

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作为拍摄纪录片的学习资料。

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好

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作者亲历中国新闻纪录电影发展历史，在延安时期就目睹八路军电影团的成立及其创作活动，1947年参加新闻纪录电影创作活动，并长期在中央新闻纪录电影制片厂担任副总编辑。书中所记资料翔实、内容真实可靠。

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纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，包括一些拍摄自然的纪录片，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初。第一部是1905年的《定军山》。最早的一些镜头，包括清朝末年的社会风貌，八国联军入侵中国的片断和历史人物李鸿章等，是由外国摄影师拍摄的。纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片。中国第一部彩色舞台纪录片是1953年拍的《梁山伯与祝英台》。

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本书在正文中穿插了对新闻纪录电影人的回顾，并在附录中收录了新闻电影人的小传，记录了他们的伟大业绩和宝贵经验。

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1923年弗拉哈迪的《北方的纳努克》的公映，标志着纪录电影在艺术创作上进入了一个新的发展阶段。这部影片纪录了一个爱斯基摩人和他的家庭在冰冻的北方为谋求生存的一天的斗争生活。与观众见面的影片是第二次拍摄的。1913年弗拉哈迪随一个探险队到加拿大北方去探矿。他用摄影机客观地纪录了居住在那里的爱斯基摩人的生活。这一次所拍的3万英尺底片后来全部在火灾中烧毁了。后来他按照自己的创作意图再去进行拍摄。这次他吸收了当地的一些爱斯基摩人参加拍摄工作。有些镜头是用故事片的方法拍摄的。如爱斯基摩人居住的冰房子是根据拍电影的需要建造的、猎取海豹的活动也是组织拍摄的，但影片反映的人物和生活场景都是真实的。由于这部具有艺术感染力的纪录像片，弗拉哈迪被称作为“纪录电影之父”。

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纪录片一词是英国的约翰·格里尔逊最早称呼出来的，他是纪录片之父弗拉哈迪的弟子。然而他并没有给予纪录片一个完美的定义，究竟什么样的作品能算是纪录片，围绕这个问题，众多名家都产生过分歧。

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50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是法国导演让·卢什（《夏日纪事》 1961年）为代表的“真实电影”运动以及由美国梅索斯兄弟（《推销员》 1969年）代表的“直接电影”运动。真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄过程中，煽动其中一些剧情的发展。直接电影为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求导演采取严格的客观立场，以免破坏对象的自然倾向。

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