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编辑推荐

　　 专家见解： 作者采用正确的“发音字”训练口型，是行之有效的，也是小号演奏者的共同财富。 ——孙其军（国际小号协会会员） 本书收入10套鼓号谱全国40多万所中小学校的鼓号队值得拥有。

内容简介

　　 该书从基础知识入手，介绍小号的构造与演奏特色，并具体讲授如何省气省力省时地练好呼吸、口型、吐音、指法等基本功，以便轻松地掌握乐理知识与表演技巧，是小号初学者难得的速成教程。 本书作者是国内资深的小号演奏家，拥有60年的演奏和教学经验。书中阐述的用正确的“发音字”训练口型等新方法，对于打好基础、提高水平、参与竞争都有重要意义。 书中收录的《十套鼓号谱》，可供全国40多万个中小学校的鼓号队演奏使用。此外，还选编了多首供小号演奏选用的名曲。

目录

第一部分 理论知识 第一节 小号基础知识 （一）小号的起源及发展 （二）小号的性能特色和发声原理 （三）各部位名称及三个活塞的作用 （四）小号七种自然泛音列表 第二节 乐谱基本知识 （一）乐谱记谱和识谱方法 （二）音符时值和休止符的记法 （三）常见符号和音乐术语 第三节 小号演奏基础知识 （一）学习小号的条件 （二）握号和按键方法- （三）号嘴位置和号嘴靠唇力 （四）学习方法的提示 第四节 中西方小号差距之谜 （一）声乐启示 （二）舌头运用 （三）牙齿和嘴唇 第五节 呼吸方法 （一）先进的逆腹式呼吸法 （二）掌握逆腹式呼吸法 （三）其他几种呼吸方法 第六节 吹奏口型 （一）两种吹奏口型对比 （二）唇肌运用方法的偏差 第七节 吐音方法 （一）舌头功能与运用方法 （二）起音 （吐音）方法 （三）吐音种类和类型 （四）吐音容易产生的偏差 第八节 要点综述 第二部分 乐谱练习 第一节 长音及各种音符的练习 第二节 音阶练习 第三节 连音练习 第四节 装饰音奏法 第五节 音程练习 第六节 主和弦及属七和弦 第七节 三吐和双吐 第三部分 小号演奏曲 十套鼓号谱 友谊地久天长 凯旋进行曲 小夜曲 欢乐颂 那波里舞曲 西班牙斗牛士舞曲 bB大调协奏曲

精彩书摘

第一部分 理论知识 第四节 中西方小号差距之谜 （一）声乐启示 不论中国人唱歌还是西方人唱歌，都毫无例外的要使用嗓子、口腔、舌头和肺器官以及共鸣腔这些人体都具有的演唱器官。既然所使用的演唱器官没有任何不同，为什么还会产生“西洋美声唱法”和“中国民族唱法”两种不同的演唱方法? 这无疑是由于中西方人的种族不同，在漫长的历史长河不断发展的进程中，由于生存环境和生存条件的不同，生活方式和生活习惯的不同，而生成不同的语言用气用舌的发声方式所造成的。因此，中西方人在总结演唱方法的时候，对如何使用发声器官，如何使用气息就产生了差异。 如果我们请一位西洋歌剧专业演员用美声唱法唱一首中国民歌《茉莉花》，或请一位中国民歌专业演员唱一首西洋歌剧“咏叹调”，首先一条，他们唱出的音色味道都不符合演唱要求。所以要把中国民歌唱得地道，就一定要用“中国民族唱法”；要把西洋歌剧唱好，就必须用“西洋美声唱法”。 演唱是如此，吹奏小号更不例外，它不仅要用气用舌，还要把嘴唇变成发声器官，这增加了学习小号的难度。正是由于中西方人运用吹奏器官的方法有所不同，就必然会产生吹奏方法上的差异。 小号既然是西洋乐器，我们就必须要学习掌握西方人运用吹奏器官的科学方法。这个最基础的小号吹奏方法，就是要克服和改变我们平时说话时的用气用舌的习惯和方法。 可以说中国很多的，包括具有一定小号吹奏技术和演奏能力的人，都没有充分认识和解决这个问题，所以只能说是中国式的小号演奏者，或者称为用中国吹奏方法培养出来的小号演奏者。其演奏效果就如同用中国民族唱法去唱西洋歌剧一样，虽然演唱技术没有问题，就是不对味（包括音色和乐曲流畅度）。 这是造成中西方小号演奏水平差距原因之谜一。

前言/序言

小号基础演奏法 电子书 下载 mobi epub pdf txt

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那些熟悉的画面依然历历在目，满怀心事的文字，让我情不自禁，两行清泪，我从来没有那么深刻地发现那个过去的自己，如此脆弱，卑微，孤独，如此悲伤，敏感，多愁。寂寞梧桐深院锁清秋，只是独上西楼。

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不错

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只是多年不再写日记，或是琐事让人烦躁，生活已然粗线条，或是彼时美好的心境已然烟消云散，欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？

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第一部分 理论知识 第四节 中西方小号差距之谜 （一）声乐启示 不论中国人唱歌还是西方人唱歌，都毫无例外的要使用嗓子、口腔、舌头和肺器官以及共鸣腔这些人体都具有的演唱器官。既然所使用的演唱器官没有任何不同，为什么还会产生“西洋美声唱法”和“中国民族唱法”两种不同的演唱方法? 这无疑是由于中西方人的种族不同，在漫长的历史长河不断发展的进程中，由于生存环境和生存条件的不同，生活方式和生活习惯的不同，而生成不同的语言用气用舌的发声方式所造成的。因此，中西方人在总结演唱方法的时候，对如何使用发声器官，如何使用气息就产生了差异。 如果我们请一位西洋歌剧专业演员用美声唱法唱一首中国民歌《茉莉花》，或请一位中国民歌专业演员唱一首西洋歌剧“咏叹调”，首先一条，他们唱出的音色味道都不符合演唱要求。所以要把中国民歌唱得地道，就一定要用“中国民族唱法”；要把西洋歌剧唱好，就必须用“西洋美声唱法”。 演唱是如此，吹奏小号更不例外，它不仅要用气用舌，还要把嘴唇变成发声器官，这增加了学习小号的难度。正是由于中西方人运用吹奏器官的方法有所不同，就必然会产生吹奏方法上的差异。 小号既然是西洋乐器，我们就必须要学习掌握西方人运用吹奏器官的科学方法。这个最基础的小号吹奏方法，就是要克服和改变我们平时说话时的用气用舌的习惯和方法。 可以说中国很多的，包括具有一定小号吹奏技术和演奏能力的人，都没有充分认识和解决这个问题，所以只能说是中国式的小号演奏者，或者称为用中国吹奏方法培养出来的小号演奏者。其演奏效果就如同用中国民族唱法去唱西洋歌剧一样，虽然演唱技术没有问题，就是不对味（包括音色和乐曲流畅度）。 这是造成中西方小号演奏水平差距原因之谜一。 第一部分 理论知识 第四节 中西方小号差距之谜 （一）声乐启示 不论中国人唱歌还是西方人唱歌，都毫无例外的要使用嗓子、口腔、舌头和肺器官以及共鸣腔这些人体都具有的演唱器官。既然所使用的演唱器官没有任何不同，为什么还会产生“西洋美声唱法”和“中国民族唱法”两种不同的演唱方法? 这无疑是由于中西方人的种族不同，在漫长的历史长河不断发展的进程中，由于生存环境和生存条件的不同，生活方式和生活习惯的不同，而生成不同的语言用气用舌的发声方式所造成的。因此，中西方人在总结演唱方法的时候，对如何使用发声器官，如何使用气息就产生了差异。 如果我们请一位西洋歌剧专业演员用美声唱法唱一首中国民歌《茉莉花》，或请一位中国民歌专业演员唱一首西洋歌剧“咏叹调”，首先一条，他们唱出的音色味道都不符合演唱要求。所以要把中国民歌唱得地道，就一定要用“中国民族唱法”；要把西洋歌剧唱好，就必须用“西洋美声唱法”。 演唱是如此，吹奏小号更不例外，它不仅要用气用舌，还要把嘴唇变成发声器官，这增加了学习小号的难度。正是由于中西方人运用吹奏器官的方法有所不同，就必然会产生吹奏方法上的差异。 小号既然是西洋乐器，我们就必须要学习掌握西方人运用吹奏器官的科学方法。这个最基础的小号吹奏方法，就是要克服和改变我们平时说话时的用气用舌的习惯和方法。 可以说中国很多的，包括具有一定小号吹奏技术和演奏能力的人，都没有充分认识和解决这个问题，所以只能说是中国式的小号演奏者，或者称为用中国吹奏方法培养出来的小号演奏者。其演奏效果就如同用中国民族唱法去唱西洋歌剧一样，虽然演唱技术没有问题，就是不对味（包括音色和乐曲流畅度）。 这是造成中西方小号演奏水平差距原因之谜一。

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那些熟悉的画面依然历历在目，满怀心事的文字，让我情不自禁，两行清泪，我从来没有那么深刻地发现那个过去的自己，如此脆弱，卑微，孤独，如此悲伤，敏感，多愁。寂寞梧桐深院锁清秋，只是独上西楼。

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我把日记本合上，看着封面那迷人的油菜花田，无边无际，蜻蜓翩翩，晴空如梦幻般纯洁，上面是一段英文，'The scalewing is butterfling in the flowers, The nature is very beautiful.'

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