具体描述
编辑推荐
故事发生于二十世纪六、七十年代印支战争时期的越南和柬埔寨。来自澳大利亚的战争摄影记者迈克尔·朗福德敢于冒险，不甘心接受美军情报机构提供的现成资料，深入到战争前线，拍摄最真实的战争画面，很快名声鹊起。然而战争的残酷让他对当地军民深为同情，对这片土地产生强烈的认同感。为了拯救自己的爱人，他毅然进入了红色高棉占领下的柬埔寨，踏上了通向战争之路。内容简介
克里斯托弗科契是一位享有国际声誉的澳大利亚作家。迄今已完成七部长篇小说的创作。其中《两面派》和《通往战争的公路》两次获得澳大利亚最高文学奖——迈尔斯·富兰克林奖。1995年，困其对澳大利亚文学所做出的贡献而被授予代表澳大利亚政府最高荣誉的澳大利亚官员勋衔。长篇小说《通往战争的公路》以二十世纪六七十年代的越南内战和柬埔寨战争为背景。战地摄影记者迈克尔·朗福德在柬埔察失踪。和他一起长大的明友雷蒙德·巴顿收到朗福德留下的录音磁带，决定亲赴东南亚，走访朗福德的同事，探寻他的失踪之谜。作者以朗福德的失踪为开始，通过多人不同的视角，为读者呈现出一个性格鲜明、血肉饱满的记者形象以及他传奇的一一生。小说的主题还涉及澳大利亚人在后殖民时代对自我身份的焦虑和对亚洲的认同，以及纷飞的战火下弥足珍贵的友情和爱情。
精彩书评
一部扣人心弦的小说。一部关于近代历史的真实回忆，令人难以释卷。——《纽约时报》
一部关于印度支那战争的杰出小说，是我所读到的自格雷厄姆·格林的《文静的美国人》以后最好的小说。科契精妙地把握住了那个时代的情绪和气氖。他以不可思议的准确笔触描绘了当时的人物、地点以及事件，对此我也有过亲身经历。
——理查德·韦斯特（《文学评论》）
克里斯托弗·科契的宏篇新作能够当之无愧地与那些伟大的作品并肩而立，作品对人性的发掘和对忠诚的刻画以及老道的叙事技巧，使得它成为记录那段哀伤而荒芜的岁月的最好作品之一。
——迈克尔·赫尔斯（《观察家报》）
这不仅仅是一部关于战斗和报道那些战斗的记者们的令人血脉碰张的描写，而且还是对旧时印度支那的一段出色回忆，许多已经退隐的战争记者将因此而在啤酒里啜泣。
——菲利普·奈特利（《星期日邮报》）
总之，这本书值得一读，因为它还原了一个正逐渐被人们忘却的世界，一个越来越多的读者从未体验过，且将再也无法去体验的那个世界。这是作者最为了不起的成就。
——米尔顿·奥斯本（《纽约先驱论坛报》）
目录
第一部 失踪一 上锁的房间
二 鲤鱼肚
三 三角洲
四 西贡茶
第二部 那边的人
一 幸存者
二 静谧的正午
三 同一只锅
四 梦亭
五 沦陷
六 边境
精彩书摘
一九七六年四月，我的朋友迈克尔·朗福德在柬埔寨失踪。十二个月之前，红色高棉夺取政权，将过去一笔删除，开始了一个崭新的世界。现在正是柬埔寨元年年底。朗福德四十岁，作为一名战地摄影记者，他的声名正处于鼎盛时期。二十九岁时，他第一次离开澳大利亚，此后一直待在亚洲。而现在，他似乎被亚洲吞噬了。
四月八日星期四晚，一些国际媒体报道了这一消息。我事先已经从雷克斯·洛克哈特那里得知此事。那天下午三点左右，他从《朗塞斯顿信使报》打电话给我。
“迈克尔·朗福德失踪了，”他说，语气听上去似乎我应该对此负有责任。不过，洛克哈特说话时一向是这副腔调。我向他询问有关详情，可他不想在电话里细谈。
“明天早晨我们的报纸会刊登这件事，”他说，“但我觉得今天晚上我们俩得聊一聊。过来吃晚饭吧。”
洛克哈特家住特莱伏琳，我开车从办公室出发时，天色依然明亮。朗塞斯顿是个小地方，到哪儿都不远，我花了大约十分钟的时间就赶到了。
沿着曲折的上坡路，我一边缓缓地开车朝着朗维路方向行驶，一边打量着东侧的山峦：苍翠的青山如同碗沿一样，将镇子环抱其中。巴罗山上的积雪赫然可见，眼下正是金秋季节，天空透明而宁静。路的尽头直通山顶，我将车停在洛克哈特家黄褐色的尖桩篱栅外，旁边是瓦房车库。不过，我没有立即下车。那时的我并未心急如焚，至少我的理智告诉我不用担心。朗福德以前就从大家的视野中消失过，后来又安然出现。他被称为幸存者。
太阳开始落山，我依旧坐在车里，眯起眼睛，透过挡风玻璃朝外看去，日光倾斜，如同夕阳拖起长长的尾巴。在南方，在我们如此高纬度的地方，日光停留的时间很久，阳光洒在屋顶和远处的路面，郊外的草坡上金灿灿的，显得分外美丽。同样的光线我仅在希腊见过。华灯初上。像往常一样，我又一次感受到朗塞斯顿的卑微渺小。
“他以前就搞过这种把戏，”戴安娜说，“在越南受伤的那次，还记得吗?我们甚至开始为他写讣告。他会出现的。”
雷克斯在报社耽搁了，我和戴安娜坐在厨房料理台两边的凳子上。洛克哈特常在星期六晚上举行派对，我们经常来这里，为的是躲开客厅里的喧闹，因为我们都没有那份体力不断地大口喝酒、大声唱歌，一直闹到夜里一两点钟。料理台的台面是带有深色斑点的塔斯马尼亚黑木，很漂亮，但给醉鬼的香烟头弄出了伤疤。戴安娜取出一瓶雷斯林白葡萄酒，我将两人的杯子斟满。我问她，雷克斯是否告诉过她更多有关朗福德失踪的细节。
“没有，”她说，“你知道洛克哈特是什么样的人。”一般情况下，她跟着他的朋友叫他洛克哈特或洛克。“他要等到回来以后才宣布所有消息，”她说。
……
前言/序言
用户评价
坦白说，阅读过程是艰苦的，它要求极高的专注度，稍有走神，就可能跟不上作者在不同时间点和地理位置间跳跃的叙述。这本书的知识密度，绝非那种可以用来消磨午后时光的轻松读物。它更像是一部需要反复研读的学术专著，每一页都可能包含着需要查阅背景资料才能完全理解的典故或术语。然而，正是这种挑战性，带来了无与伦比的满足感。作者似乎对“为什么”的追问有着近乎宗教般的执着，他从不满足于表面的和平假象，总是不厌其烦地挖掘那些被历史遗忘或故意掩盖的深层动机。特别是关于信息控制和舆论引导的论述部分，其精准度令人不寒而栗，仿佛能预见到今日世界的部分图景。这本书提供了一种极富穿透力的历史观：即我们所珍视的稳定和秩序，往往是在巨大的压力和妥协之下，通过极其精巧的、有时甚至是危险的平衡术维持的，一旦某个支点松动，整个体系便可能瞬间崩塌。
评分读完这本书，我最大的感受是，作者对于细节的把控简直到了偏执的程度。他仿佛拥有时空穿梭的能力，不仅精通于高层外交辞令的微妙差别，连街头巷尾的谣言、咖啡馆里的私语，都被他一一记录在案。比如书中有一段描述，关于某次关键国际会议前夕，参会代表们私下的一次非正式晚宴，作者用了整整十页的篇幅，去描绘那顿饭上摆放的餐具、斟酒的顺序，以及不同人物在交谈中眼神的闪躲与停留。这些看似无关紧要的“花边新闻”，却被作者赋予了极强的暗示性，让人意识到，那些决定世界走向的重大协议，往往是在最不经意、最放松的瞬间被悄悄敲定的。这种写历史如同写侦探小说的笔法，极大地增强了阅读的沉浸感。我甚至能闻到空气中弥漫的雪茄烟味和陈年威士忌的味道。它不是在告诉我“发生了什么”，而是在邀请我“亲历了什么”，让我从一个旁观者的角度，去感受历史的质感和温度，体会那种在权力迷雾中摸索前行的压抑感。
评分这本书的结构设计非常巧妙，它采用了一种多线并进的叙事策略。一方面，它忠实地梳理了政治体制内部的权力交接和意识形态的冲突，那种严密的逻辑推理和对文件档案的引用，令人信服。但另一方面，作者穿插了大量的个人传记片段，这些小人物的命运如同散落在历史长河中的微小光点，虽然个体微不足道，但汇聚起来，却清晰地勾勒出时代洪流对个体生活的冲击。我尤其喜欢那些聚焦于技术官僚和知识分子的章节，他们往往是首先察觉到危险信号的人，却被体制的惯性和惯性思维所裹挟，最终成为悲剧的见证者或参与者。这种双重视角——自上而下的宏观剖析和自下而上的微观体验——使得全书的层次感极其丰富。它成功地打破了以往同类著作那种冰冷、抽象的叙事窠臼，让读者在理解宏大背景的同时，也能对那些活生生的人们抱以同情和反思。这本书无疑是为那些不满足于简单“好人与坏人”标签的深度思考者准备的。
评分这本厚厚的精装书，封面设计得极其简约，黑底白字，透着一股历史的沉重感。初捧上手时，只觉得纸张的质感沉稳扎实，仿佛预示着里面蕴含的重量级内容。我带着一种对宏大叙事的期待翻开了第一页，立刻被作者那近乎手术刀般精准的笔触所吸引。他没有急于抛出那些惊天动地的事件，而是花费了大量篇幅，细致入微地描摹了那个时代背景下，社会各个阶层的人们如何在日常生活的琐碎中，一点点被推向历史的岔路口。特别是关于经济结构变迁的部分，简直是教科书级别的分析，将那些晦涩难懂的宏观数据，转化成了普通民众能切身感受到的困境与挣扎。我仿佛置身于那个被看不见的丝线牵引的棋局之中，清晰地看到每一步看似微不足道的决策，是如何像滚雪球一样，积累成了不可逆转的趋势。这本书的叙事节奏非常克制，它不煽情，不渲染，只专注于呈现“如何发生”的过程，这种冷静的、近乎冷酷的理性，反而让历史的残酷性更加令人不寒而栗。读完前三分之一，我几乎需要停下来，整理一下思绪，去消化那些被作者巧妙嵌入文字深处的复杂因果链条。
评分这本书最大的价值，在于它提供了一种极其成熟的、超越了民族情感的审视历史的框架。作者的立场是超然的，他似乎并未试图为任何一方“洗白”或“定罪”，而是将所有的参与者——无论是领导者、士兵、平民还是反对派——都置于历史必然性的审视之下。阅读时，我不断地被提醒，人性中的贪婪、恐惧与短暂的荣耀感，在历史的尺度下显得多么微不足道，却又多么具有决定性。行文风格上，它展现了一种罕见的文学张力，即在极为客观冷静的语言下，隐藏着一种对人类命运深沉的悲悯。它没有提供简单的答案或治愈良方，相反，它像一面冰冷的镜子，映照出人类集体心智的盲点和重复犯错的模式。读完合上书本，我感到一种沉重的释然——释然于自己理解了历史运行的残酷逻辑，沉重于这种理解本身带来的责任感。这是一部需要被反复阅读、深思的作品，它留给读者的不是知识的堆砌，而是心智的重塑。
评分当代澳大利亚小说译丛，不错，国内首版，有升值潜力
评分克里斯托弗科契是一位享有国际声誉的澳大利亚作家。迄今已完成七部长篇小说的创作。其中《两面派》和《通往战争的公路》两次获得澳大利亚最高文学奖——迈尔斯·富兰克林奖。1995年，困其对澳大利亚文学所做出的贡献而被授予代表澳大利亚政府最高荣誉的澳大利亚官员勋衔。
评分在上学之后，学校里面巴不得孩子整天都在看课文，而根本很少有老师关心孩子读不读其他的图书，学校也没有能提供孩子丰富选择的图书馆，所以在选择这个环节，我们的孩子就已经没有多少可以自己做主的余地了。 到了阅读这个环节，大多数家长都认为，孩子上学了，他们怎么读书就是学校老师的事情，回家来之后，更是很少还有家长像对待没上学的幼儿那样，和他们一起读书的。最重要的是，我们可以看到钱伯斯特别提到过，在这个环节，是需要阅读时间的，但是当孩子所有的时间都被老师布置的作业占据了的时候，他还有多少时间可以用来阅读自己选择的书？ 而且有的孩子一旦没有把大量时间用在做作业上，而是用在了阅读上的时候，家长就会出来干预了，说孩子太贪玩，不用功读书，所以在这个环节，孩子仍然是不自由的，既没有多少时间去阅读，也没有多少人支持他阅读。 最后一个环节，读后的交流，不仅仅是最不受大人重视的环节，而且还往往成为扼杀孩子阅读兴趣和思考能力的环节，因为孩子读了书，就会有各种想法自然地冒出来，但是在我们的学校里面，他只能按照一个标准答案去理解书本。我印象特别深刻的一件事是一个家长在他的博客里面写，孩子读三国演义后，老师出题让学生回答，这本书里最聪明的人是谁？孩子答了自己觉得最聪明的人是孔明和庞统，但是老师就在批改的时候打了叉叉，说标准答案是：诸葛亮。 我相信任何一个成年人都知道，文学阅读和数理化考试是不一样的，文学阅读中没有所谓的标准答案，一千个人心里有一千个林妹妹，所以，我们才能在文学中收获独立思考和个性化创造的果实。但是现在这种消灭个性、扼杀创造力的教育模式，根本已经让文学阅读变成了文字背诵。所以，在钱伯斯描述的这个儿童阅读循环圈里面，中国孩子最缺少的东西——就是自由。 有一本书叫“谁偷走了我的奶酪”，我想每一个中国家长也可以扪心自问一下，是“谁偷走了我孩子的自由”？我不想在这里给出一个标准答案了，但是我相信每一个人都是能想得出这个答案的。 而在钱伯斯的阅读循环圈里面，还有一个最最大的疏漏，就是儿童文学的创作者，也是这个循环圈里一个非常重要的元素，他之所以会有这种疏漏倒也并不奇怪，因为在他的国家里面还不存在我们国家目前的这么多文学创作的怪圈。在自然的状态下，文学创作当然是作者想到什么就写什么。每个人肯定都有自己的想法，所以写出来的作品也自然是百花齐放的。但是，在中国，首先，作者能写什么，是受到很多的因素制约的。其次，因为长期以来教辅的独霸市场，以儿童文学为专职的作者非常少。仅有的几个能以创作养活自己的作者，都是如郑渊洁、杨红樱那样的，完全走通俗低俗路线的作者。 现在正在征集意见的著作权法修改草案，里面有一条就是，教科书的编写可以随意拿别人的作品使用，不需要经过著作权人许可。所以可想而知，还有什么头脑清醒的人会愿意进入儿童文学这个领域来任书商宰割呢？更何况，大家很可能还不知道的一点是，中国的教辅读物基本上是民营书商通过买书号、然后东拼西凑一些文字，粗制滥造出来的，而大部分教辅读物的收入是给了教育部门和学校的，因为不打通这些关节，他们的书就不可能有市场。 所以实际上这个修改法保护的就是——民营书商、教育部门这两方面的利益，如果这样的草案得到通过，我们还能指望中国的儿童文学创作有什么发展？当中国独立的儿童文学撰稿人都不存在了，我们在选择童书的时候，就只能有两个选择，一个是国外引进的儿童图书，一个是由教育部制定的儿童图书。当我们选择的自由就剩下这一点点的时候，无论有多少有思想的成人阅读者，想给自己的孩子创造一个自由阅读的空间，都将是不可能了。
评分这套当代澳大利亚当代澳大利亚小说译丛现在收价格蛮合适的，很厚很值得
评分当代澳大利亚译丛，值得收啊。
评分“当代澳大利亚小说译丛”的出版，源自多年前一次中澳两国间的文化交流活动。当时几位澳大利亚著名作家访沪，在与中国作家的交流中，上海外贸学院教授、专攻澳大利亚文学的黄源深、王光灵教授提出，鉴于多年来没有成规模地出版过澳大利亚文学作品，希望能借此机会，挑选出十本具有代表性的作品，翻译出版，系统展示澳大利亚当代文学、作家的风貌。
评分对译文的书很有信心。囤着，随后拜读。
评分克里斯托弗科契是一位享有国际声誉的澳大利亚作家。迄今已完成七部长篇小说的创作。其中《两面派》和《通往战争的公路》两次获得澳大利亚最高文学奖——迈尔斯·富兰克林奖。1995年，困其对澳大利亚文学所做出的贡献而被授予代表澳大利亚政府最高荣誉的澳大利亚官员勋衔。
评分关于历史题材的小说，对于我们了解上世纪那个年代发生的战争及其背景有帮助作用。
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