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编辑推荐

　　中央音乐学院“211工程”教材建设立项项目

《“华韵”民族音乐精品教材系列》

中国民族音乐的舞台化，历经一百来年的发展，无论是技术技巧，还是表演风格，都得到了巨大的发展。尤其是近几十年来，各大专业音乐学院的教学更加趋于科学严谨，在众多大师级演奏家、教育家的努力下，逐步探索出了一系列科学的、系统地、严谨的教学理念。但是，相对于教学上的科学化、系统化，民乐教材的编写和规范却略显不足。自2008年起，我们诚邀国内著名的艺术家、教育家编写一套广泛适用于民族器乐教学的专业教程，我们将其比喻为“民乐界的车尔尼教程”，旨在推动民乐教材的科学化、系统化、统一化。总体结构在初级、基础、中级、高级四册综合练习曲集的基础上，再根据不同专业的情况编写若干册技术专项练习曲集，如弦乐器的弓法练习、换把练习，弹拨乐的过弦练习、弹挑练习，吹管乐的流畅练习、快速练习，打击乐的轮奏练习、滚奏练习等。经过渐进式的积累、完善与实践的检验，该套图书已初显民族器乐教材系列、系统规模，包括了竹笛、二胡、板胡、古筝、琵琶、阮及打击乐等专业，总品种数已达五十余种，产生了极大的社会影响。

内容简介

　　华韵、引你步入音乐的殿堂、每一面乐谱、都是你从艺之道新的华章、华韵、学琴的必由之路、每一首练习、都会丰富你艺术的典藏、一曲悠扬的姑苏、一段深情的二泉、纤细的指尖、在音符上翩翩舞蹈、才艺小舟、荡漾在“乐”的海洋。

内页插图

目录

评剧风格
1.小开门
2.八岔
3.梳妆台
4.评剧风格练习
山西风格
5.急毛猴
6.翻身日子
7.变工队
8.交城的山，交城的水
9.情歌
10.推磨磨
11.编笸箩
12.山西晋中民歌《打酸枣》与《看秧歌》
13.山西民歌风格联奏
14.晋剧曲牌——《紧煞机》
河北梆子
15.下天梯
16.溜道边
17.河北梆子弓法与滑音练习曲
18.河北梆子风格练习
河南风格
19.河南小曲
20.河南曲剧风格练习
21.河南豫剧风格练习
22.只字压板
湖南花鼓戏
23.十字调
24.川调
25.湖南花鼓戏风格练习曲
云南花灯
26.金鸡调
27.道情
陕西风格
28.陕西风格练习
29.鄂调联奏
30.山丹丹开花红艳艳
内蒙古二人台
31.偷红鞋
32.推碌碡
33.走西口
34.蒙古族音乐风格练习
35.蒙古族音乐风格练习二（《草原新牧民》散板)
江南丝竹
36.江南丝竹音乐风格垫指滑音练习
37.欢乐歌
38.云庆
39.太湖风（胡琴二重奏)
昆腔
40.朝元歌
京剧风格
41.红娘
42.贵妃醉酒
43.夜深沉
44.京剧风格练习
广东音乐
45.广东音乐风格练习
46.旱天雷
47.杨翠喜
48.走马
闽南风格
49.芗剧风格练习
越剧风格
50.越剧风格练习一
51.越剧风格练习二
52.我家有个小九妹
黄梅戏风格
53.黄梅戏（《牛郎织女》选段)
54.黄梅新韵（一)
55.黄梅新韵（二)
婺剧风格
56.二凡
57.婺江风光（节选)
58.西皮花板
古曲——《弦索十三套》选曲
59.合欢令（节选)
60.将军令（节选)

前言/序言

　　二胡，自隋朝在我国北部少数民族——东胡族产生、兴起，至唐朝传人中原汉族地区以来，虽也出现于宫廷音乐中，但主要盛行于民间，在民间说唱、戏曲音乐的伴奏和民间器乐合奏中广泛使用。20世纪伊始，民间艺人瞎子阿炳（华彦钧）传谱的三首二胡曲，尤其是《二泉映月》更是家喻户晓，人人皆知。虽然经刘天华先生等几辈近代、现代以及当代民族音乐家、作曲家、演奏家的不断努力，已使二胡成为民族乐器家族中的佼佼者，成为民族音乐大雅之堂中一颗耀眼的“明星”，但二胡依然没有离开民间肥沃土壤的孕育和滋养，民间歌曲、歌舞、说唱、戏曲及民间器乐仍然是二胡曲创作、演奏的无尽源泉。
　　本书在材料选择上，主要选取篇幅适中的、地域风情浓郁且风格差异较大的各类民间音乐曲调，力图在体裁和风格更加多元化的基础上，调动教学和学习者已有的知识储备和感性体验，激发演奏兴趣，加深对乐曲的理解，更加准确地把握演奏曲目的风格，提高演奏能力和水平。
　　在内容编订方面，本着由简入繁、循序渐进的原则，由短小、流畅的民歌到稍大、多变的戏曲音乐。对于所选乐谱，仅作适当、必要的风格技法标记，更多的风格特征（主要是指通过咬字、呼吸、节奏、弹性、分寸等手段及驾驭能力，而不是仅靠技法能够表现出来的），需要学习者在已有的模唱、欣赏经验及有意识地学习、揣摩中获得和把握。
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