元代青花瓷器的呈色奥秘 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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陈逸民，陈莺 著

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• 青花瓷
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• 瓷器
• 陶瓷
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• 工艺
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• 历史

出版社： 上海大学出版社

ISBN：9787811186246

版次：1

商品编码：10116211

包装：平装

丛书名： 博古书系

开本：大32开

出版时间：2010-06-01

用纸：胶版纸

页数：164

内容简介

　　在以往的有关元青花瓷器的论著中，对于元青花瓷器固有的“晕散”、“黑斑”、“铁斑”、“下凹”、“串珠状凝聚”、“锡光”、“冰挂”和“天坑”等现象特征，或者廖廖数语，或者语焉不详，或者没有论述，或者因历史原因和著者的文化结构，不能就这些特征的形状、色差和形成机理做出较为详尽的科学描述。
　　本书的作者，一为考古硕士，一为冶金工程师。十余年来走访了国内数十家博物馆，拜访了不少民间藏家，悉心研究元青花瓷器，使该书成为以独特视角，用自然科学知识和人文科学知识的结合，集中解释元青花呈色特征的原创之作。
　　本书图文并茂，所附图片几百张，均为作者自摄。对元青花瓷器的鉴定，不无帮助。

作者简介

　　陈逸民，男，1948年生，冶金工程师，高级政工师，上海工会管理职业学院艺术品保护技术实训中心主任，文物鉴定与修复专业负责人。中国收藏家协会玉器收藏委员会委员。曾合著有《红山玉器的收藏和鉴赏》、《红山玉器图鉴》和《中国唐三彩的收藏和鉴赏》。

目录

前言
一　元青花鉴定综述
二　青花所有的苏来麻尼料
三　苏料青花的“晕散”特征
四　苏料青花奇异的“点晕”、“渗蓝”、“串珠”、“冰持”现象
五　苏料青花的“黑斑”特征
六　苏料青花“铁斑”的形成机理
七　苏料青花“锡光”现象探索
八　苏料青花的“下凹”和最神秘的“天坑”
九　苏料青花瓷器的画势
十　苏料青花瓷器的仿制
十一　我国钴料的使用历史
后记
主要参考书目

前言/序言

藏品背后的时代回响：一部关于宋代瓷器审美品味与工艺变迁的深度探析 图书名称： 藏品背后的时代回响：一部关于宋代瓷器审美品味与工艺变迁的深度探析 作者： [此处留空，或填写一位假设的、专注于宋代陶瓷史的资深学者姓名] 字数： 约 1500 字 --- 内容简介 本书并非聚焦于元代青花瓷器的釉下彩绘技术，而是将目光投向了中国陶瓷艺术史上一个截然不同，却同样辉煌的时代——宋代（960年—1279年）。《藏品背后的时代回响》是一部系统、深入地考察宋代瓷器从技术革新到审美定型的全景式研究著作。它旨在揭示在宋代特定历史背景下，文人士大夫阶层的主导审美如何深刻影响了五大名窑（汝、官、哥、定、钧）及耀州、磁州等地方窑口的产品面貌与烧制哲学。 本书的核心论点在于，宋瓷的精髓并非在于色彩的浓烈或装饰的繁复，而在于对“天人合一”哲学理念的物化体现，追求釉色的自然流变、胎体的坚韧内敛，以及造型的典雅含蓄。 第一部分：时代背景与审美基石——宋代士人的精神世界 本部分首先勾勒了宋代独特的社会结构。士大夫阶层通过科举制度获得了前所未有的社会地位，他们不仅是政治的决策者，更是文化与审美的引领者。宋代理学兴起，对“格物致知”的推崇，使得对物质的考察上升到了哲学层面。 1. 儒释道融合下的“雅”的构建： 探讨了宋代文人如何将禅宗的“空”与道家的“自然”融入日常生活器用。瓷器不再仅仅是实用品，而是承载文人精神气质的媒介。例如，汝窑的“雨过天青云破处”的釉色，正是对自然意境的极致模仿与提炼。 2. 极简主义的萌芽与器型哲学： 分析了宋代对唐代雍容华贵的审美取向的摒弃。研究了宋代经典的器型，如梅瓶、洗、盏，它们如何在比例、口沿的处理上体现出对“中和之美”的追求，强调了线条的内在张力而非外在的装饰性。 第二部分：五大名窑的釉色之“秘”——非人工着色的艺术 本卷将重点解构宋代最具代表性的五大名窑，但分析角度完全侧重于釉料的化学构成、烧制气氛（气氛窑）对呈色的影响，而非人为的绘画装饰。 1. 汝窑的“天青”之谜： 深入探讨了汝窑釉中微量元素（如铁、钛）在还原气氛下产生的复杂光学效应，解释了其温润如玉的质感如何源于对还原焰的精准控制，以及玛瑙入釉的传说背后所代表的对原料纯净度的苛求。 2. 官、哥窑的“开片”与“紫口铁足”： 阐释了开片（冰裂纹、蟹爪纹）并非缺陷，而是胎釉膨胀系数差异在慢冷过程中的必然结果。特别是对“紫口铁足”现象的物理化学分析，揭示了垫圈圈足的无釉与釉料在边沿堆积形成铁褐色的技术必然性，强调了窑工对火候的把握已臻化境。 3. 定窑的“泪痕”与“覆烧法”： 研究了定窑如何通过“覆烧”技术（将器皿倒扣烧制）解决了细白胎的支撑问题，同时也导致了其口沿常有的“飞白”和流釉现象（泪痕），这些都被视为特定工艺环境下的美学特征。 4. 钧窑的“窑变”艺术： 钧窑的魅力在于其釉色的不可重复性。本书详细分析了釉料中铜元素在氧化-还原转换过程中呈现的蓝、紫、红等斑斓色彩的形成机制，认为钧窑的成功，是工匠对窑内气氛控制的经验性胜利，而非预先设计的结果。 第三部分：地方窑系的工艺革新与地方特色 本书拓宽视野，讨论了突破宫廷审美局限的地方窑口，它们在技术上的创新对后世陶瓷发展产生的深远影响。 1. 耀州窑的刻花与印花： 聚焦于耀州窑在模制技术上的高超成就。分析其深峻的刻花线条如何模拟了早期的金石艺术，展现了北方高超的刀工与对胎体硬度的控制力。 2. 磁州窑的“黑白世界”： 专门研究了磁州窑在化妆土技术上的突破。探讨了白化妆土与黑色铁剂绘画（铁锈花）的结合，如何使得瓷器装饰从高雅走向了世俗与生活化，为后来的青花瓷（尽管风格迥异）在纹饰施加方面提供了技术上的先例。 结语：技术与哲思的交融 《藏品背后的时代回响》总结认为，宋代瓷器艺术的伟大不在于其色彩的“发明”，而在于其对“含蓄”、“自然”与“本真”的极致追求。每一个细微的气泡、每一条自然的釉线，都是那个时代文人对宇宙秩序理解的物化象征。本书通过严谨的材料科学分析和深厚的历史文化解读，为读者提供了一把深入理解宋瓷审美体系的钥匙，展示了在中华文明的高峰时期，器物如何成为承载时代精神的载体。 本书适合陶瓷史研究者、艺术史爱好者，以及所有对中国古代生活美学抱有浓厚兴趣的读者。它提供的是一个完全不同于关注釉下彩绘技术体系的视角，侧重于宋代特有的胎土、釉料、窑变与哲学意境的统一性探索。

评分☆☆☆☆☆

书中对于元代官窑与民窑在呈色倾向上的差异分析，简直是一部社会等级制度在陶瓷上的隐形投影。作者似乎有一种魔力，能从一抹蓝色中解读出朝廷的意志和市场的需求。他详细阐述了官窑如何追求一种稳定、内敛、近乎“冰冷”的纯净钴蓝，以彰显皇家的威仪和规制；而民窑则显得更为奔放和实验性，常常出现带有“铁锈斑”或略微偏灰的色调，这些“不完美”恰恰成为了那个时代民间审美活力的证明。尤其引人注目的是，有一节专门讨论了出口至伊斯兰地区的瓷器，其用料和纹饰在色彩上如何迎合异域市场的偏好，这展示了元代青花作为一项重要贸易品的全球视野。这种跨学科的视角，让这本书跳脱出了纯粹的艺术史范畴，更像是一部关于技术、贸易与文化交流的编年史。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我感到惊喜的，是它在探讨“审美变迁”时的那种哲学思辨深度。它不仅仅在“展示”元青花是什么颜色，更在追问“为什么是这个颜色”。作者将元青花的钴蓝定位为一种“过渡性的色彩哲学”：它既是对宋代单色釉极致的告别，也是对明代永乐、宣德时期那种更为饱和、装饰性更强的蓝色的铺垫。这种颜色，带着辽阔草原的苍茫、大海的深邃，以及游牧民族强悍的生命力，它所呈现的沉郁与辉煌并存的特质，恰恰是元代这个伟大而短暂的王朝留给后世最深刻的视觉印记。阅读全书，就像是跟随作者进行了一次穿越时空的精神漫游，最终领悟到，青花的“奥秘”不仅在于钴料的化学分子式，更在于它完美地封装了一个时代的气韵与灵魂。

评分☆☆☆☆☆

这本厚重的书籍，光是翻开首页，那股扑面而来的历史尘烟和匠心独运的艺术气息就足以让人沉醉。我本以为会是一本偏向于技术分析或者考古报告的工具书，毕竟“呈色奥秘”听起来就非常专业。然而，它远超我的预期。作者仿佛是一位技艺精湛的说书人，用极其细腻的笔触勾勒出了元代景德镇制瓷工匠们的心路历程。他没有直接跳入化学配比，而是先从宏观的时代背景入手，详述了元朝统一后，南北方瓷业资源的整合如何催生了青花这一“横空出世”的品类。特别是书中对景德镇窑址出土的早期残片进行的翔实描述，那些尚显稚嫩却已孕育着无限可能的钴料斑点，被文字赋予了生命，让人仿佛能亲手触摸到泥土的粗粝和烧制时的火光。这种叙事方式，使得原本枯燥的工艺探讨变得充满人情味和史诗感，让人在阅读中不断反思，伟大的艺术成就背后，是怎样一群人在时代的洪流中坚守和探索。

评分☆☆☆☆☆

我花了整整一个下午沉浸在关于“苏麻离青”与“国产料”相互博弈的那几章。这部分的论述结构极其精妙，它不像传统的文献那样平铺直叙地罗列优缺点，而是采用了“对话式”的比较分析。作者将不同时期、不同来源的钴料，在特定的釉层和窑温下所表现出的细微色差，描绘得如同品鉴顶级茶品一般考究。比如，他对“黑斑”的描述，不是简单地定义为瑕疵，而是深入探讨了其在不同光照角度下的“晕散”效果，甚至引述了当时文献中对这种“斑点”的模糊记载，试图还原古人对这种色彩变化的初始观感。这种对细节的偏执和对美学层次的深挖，让读者清晰地认识到，元代青花的“美”并非单一的蓝色，而是一个由钴料纯度、铁杂质含量、以及窑火的“脾气”共同谱写出的复杂交响乐章。读完后，我对所有见过的元青花图片都产生了重新审视的冲动，仿佛以前的观看都是浮光掠影。

评分☆☆☆☆☆

不得不提的是，作者在构建元青花烧造技术图景时的那种严谨态度，令人印象深刻。书中对当时制瓷流程中每一个关键节点的探讨都极其扎实，从高岭土的选择、胎体的淘洗、釉料的配比，到对窑炉结构、燃料选择（如松木与硬木的比例对火焰气氛的影响）的论述，都提供了大量的佐证材料，很多是基于现代考古和化学分析的最新成果。我尤其欣赏他处理“釉下彩低温氧化烧成”这一难题时的论证方式——他并没有给出铁口一盆的定论，而是列举了数种可能的“气氛控制”模型，并辅以近现代复烧实验的数据对比，让读者体会到古人掌握火候的难度并非偶然，而是建立在世代经验的积累和对材料科学近乎本能的理解之上。这种对“不可复制性”的深刻剖析，让人对那些穿越了七百年风霜的器物，生出更深的敬畏。

评分☆☆☆☆☆

活动时候购入，内容挺好的

评分☆☆☆☆☆

本书图文并茂，所附图片几百张，均为作者自摄。对元青花瓷器的鉴定，不无帮助。

评分☆☆☆☆☆

瓶类：有梅瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、兽耳瓶、戟耳瓶，另有富时代特色的四系扁瓶及塔式盖瓶等，其中以梅瓶、玉壶春瓶多见。梅瓶附盖，盖内有一管状子口，与瓶口牢牢套住。

评分☆☆☆☆☆

学习瓷器，好好拜读。

评分☆☆☆☆☆

本书的作者，一为考古硕士，一为冶金工程师。十余年来走访了国内数十家博物馆，拜访了不少民间藏家，悉心研究元青花瓷器，使该书成为以独特视角，用自然科学知识和人文科学知识的结合，集中解释元青花呈色特征的原创之作。

评分☆☆☆☆☆

论据翔实 。图文并茂 。不可多得 。元元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”

评分☆☆☆☆☆

本书图文并茂，所附图片几百张，均为作者自摄。对元青花瓷器的鉴定，不无帮助。　在以往的有关元青花瓷器的论著中，对于元青花瓷器固有的“晕散”、“黑斑”、“铁斑”、“下凹”、“串珠状凝聚”、“锡光”、“冰挂”和“天坑”等现象特征，或者廖廖数语，或者语焉不详，或者没有论述，或者因历史原因和著者的文化结构，不能就这些特征的形状、色差和形成机理做出较为详尽的科学描述。

评分☆☆☆☆☆

对我很有帮助，很长知识。

评分☆☆☆☆☆

今天刚刚拿到书，这本（:..英1.英）:..戴维·莫尔登1.戴维·莫尔登写的式管理提升领导魅力之道（第2版）很不错，应用多年的专业指导和培训，式管理提升领导魅力之道(第2版)向您展示了如何应用提高管理水平。围绕着作为领导者的你如何提高管理水平以更好地领导你的团队这个中心，式管理阐述了的所有基础模块，以及如何在实践中应用它们来丰富管理情景。新版本给出了实用、深刻和真实的例子，管理者可以参考并从中学习，最重要的是，可以据此做出与众不同的事情。——杰夫·凯利，百安居有限公司学习发展部经理一个管理者和管理开发者最好的工具箱。基于多年的一手经验，戴维高效、准确地应用了大量的技能和概念。例子、比喻和图表让这本书即便是对于那些对的术语和演说强烈反对的人而言，也非常有吸引力。——凯瑟伦·金，伦敦商学院客座教授、组织发展协调员这是一本和管理学双料大师的杰作。式管理向管理者解释了的术语，并阐述了这项强大的技术如何让管理者变得更高效，如果让企业盈利更多。它是对和商学的杰出贡献。——怀亚特·伍德森，美国国际培训师协会了解自我是高效、负责、得体领导和管理他人的先决条件。这本实用性书籍提供了更好地了解自我和他人、发现新的可能性的深刻、真实和激励性的方法，以及如何有效地应用这些观点。——罗伊·威廉姆斯，管理教育与发展协会主席传统的学习方法并不适用于现代管理者的需求。传统方法缺乏速度、灵活性以及瞄准现代商业世界增长速度的个体发展所需的生成性品质。现代管理者面临的挑战是发展超高速节奏的学习能力，避免含混的歧义，创造一个员工想成为其中一员的工作环境。无论你的经验、身份、智力、角色或目标是什么，都为开发你的全部潜能和实现成功的管理提供了学习机会。管理并不与做什么和怎么做有太多的联系。为了成为在现代高速发展的商业世界中有效率的管理者，你需要有效率的学习策略。策略告诉你如何实现你渴望的目的，是其中最有效率的一个，它是现代人在如何沟通、学习和改变的领域中已经存在的技术化策略。你将准确无误地发现，通过越来越多的自我意识，你将如何在三个核心的角色维度中——领导力、沟通和创新——发展生成性的学习能力。越来越多的自我意识将导致对你的思维和行为有更强的控制。这产生了构建有效策略需要的灵活性——为了任何管理挑战。在过去的大约35年里，自我发展的理论从管理和个人发展的前沿发展成为中心学说。有部分原因是企业管理从控制到承诺的策略转移所致。当管理的主要模型是计划、激励和控制中的任何一个时，那些持反对人们对自己学习负责的观点的人在其中看不到任何意义，他们将其视作非实事求是的或可能只是加州佬而不予考虑。但是，在扁平的、生产力低