具体描述
编辑推荐
《碑帖鉴别常识(修订本)》为了帮助读者甄别影印墨迹字帖之优劣，篇末附有“影印本历代墨迹真伪表（明以前）”以供参考。为帮助读者了解碑帖知识，又附“百种著名碑刻简表”及“汉魏六朝墓志简表”。内容简介
碑帖二字含义极广，本篇所谓的碑帖仅指历代石刻文字，以及专为传学书法而摹刻的法帖。故凡甲骨、金文、砖瓦、玺印上的文字以及简、牍、帛、绢、纸缣上的手迹皆非本书范围。本篇既名《碑帖鉴别常识》，当以介绍碑帖版本知识为主，文字考释一概从略。
本篇为一知识性的书籍，读者欲广泛深究，拙著另有《增补校碑随笔》、《六朝墓志检要》、《崇善楼笔记》、《帖学举要》等可供参考，本篇因篇幅所限未能列入。
为了帮助读者甄别影印墨迹字帖之优劣，篇末附有“影印本历代墨迹真伪表（明以前）”以供参考。为帮助读者了解碑帖知识，又附“百种著名碑刻简表”及“汉魏六朝墓志简表”。
作者简介
王壮弘，1931年10月生于上海。原籍浙江慈溪。1956年始，先后在上海古籍书店、朵云轩等国家文物单位担任征集文物的工作，经手金石碑帖书画数十万件，曾为各地博物馆所藏碑刻作全面的文物等级分类。后任职于上海书画出版社，1987年眷出国讲学，1989年定居香港。
先后为中国书法家协会学术委员，上海书画出版社副编审，中国管理科学研究院思想科学研究所易学源学室主任，美国国际武术联盟总会最高名誉主席，美国加州国际武术医科大学博士教授。
编著有《增补校碑随笔》、《六朝墓志检要》、《帖学举要》、《崇善楼笔记》、《碑帖鉴别常识》、《艺林杂谈》等，参与编纂《中国书法大辞典》、《美术辞典》、《中国书法篆刻大辞典》等大型辞书，编纂《中国历代书法墨迹大观》、《历代法书萃荚》及“书法自学丛帖”百余种。撰写大量学术文章。
内页插图
目录
碑帖概论碑帖含义的引申和范围
碑的起源
冢墓之碑与祠庙之碑
刻帖的开始
碑与帖的区分
书丹上石
摹勒上石
镌刻
石刻之损佚
重刻、翻刻、伪刻
摹搨、椎拓、影印
碑帖的功用和鉴别
石刻文字概论
历代石刻文字
三代古刻
秦刻石
西汉刻石
东汉石刻
魏晋石刻
南北朝石刻
隋、唐石刻
宋、元、明、清石刻
宋、元、明、清刻帖
拓本
拓本的种类和开始时代
唐拓
宋拓
明拓
清拓
孤本
珍本
题记、收藏
装潢
校勘与著录
拓本的鉴别和辨伪
鉴别方法和次序
拓本的价格
碑帖鉴别举例
不可轻信妄听一则
注意石花石痕一则
观碑欲细一则
查考欲详一则
同一石而肥瘦迥殊一则
影印本及旧纸新拓充作旧本二则
校碑（对校）一则
校碑（联校）一则
善本记录二则（其一）
善本记录二则（其二）
影印本历代墨迹真伪表（明以前）
汉至南唐墨迹真伪表
宋元明伪迹表
百种著名碑刻简表
汉·魏·六朝墓志简表
前言/序言
用户评价
说实话，这本书的装帧和排版给我留下了深刻的印象，它散发着一种老派文人的气息。纸张的质感、插图的清晰度，都体现了出版方对碑帖研究的尊重。然而，更让我感到惊喜的是，它在探讨碑帖流传和收藏历史方面所花费的篇幅。这部分内容远远超出了普通书法鉴赏书籍的范畴。作者像一个侦探一样，追踪着某一张重要拓本的“身世”——它曾经被哪些名家收藏过？在流传过程中，是否经历过重大的修复或拓印的更替？这些历史的褶皱，本身就构成了鉴别的重要依据。我特别喜欢其中关于“宋拓”与“明拓”差异的论述，它不仅仅是技术层面的拓印差异，更包含了不同历史时期人们对原作理解和处理方式的演变。这种跨学科的视角，让这本书的厚度大大增加，不再仅仅局限于笔画的分析，而是将其置于宏大的文化传播史中去审视。
评分对于一个痴迷于古代法帖的爱好者来说，这本书如同打开了一扇通往宝库的大门，但这个宝库里堆满了需要耐心整理的珍宝。我个人认为，它的最大价值在于提供了极其系统化的思维框架，而不是提供一堆现成的结论。它强迫你去质疑，去推敲，去建立自己的判断体系。比如，在讨论那些著名的“疑伪”作品时，作者并没有直接盖棺定论，而是列举了支持“真”和支持“伪”的双方论据，并细致分析了这些论据的合理性与局限性。这种辩证的、开放的态度，极大地拓宽了我的学术视野。它让我明白，在金石学和碑帖研究中，绝对的“真”与“伪”往往是复杂的、多层次的，很多时候，我们需要接受一种“模糊的确定性”。这种对研究过程的坦诚展示，远比生硬的结论更具启发性。
评分这本书，坦白说，我本来是冲着“鉴别”这两个字去的，以为能学到一些硬核的辨伪技巧。结果呢，读完之后感觉更像是进行了一次中国书法史的深度漫游，而不是什么武林秘籍。作者的笔触非常细腻，尤其是在描述不同时期碑刻的风格演变时，简直像在给我们描绘一幅流动的历史画卷。比如，讲到汉碑的雄浑古朴，他没有简单地罗列特征，而是通过对刀法、结构间架的深入剖析，让我仿佛能“听见”金石之声。再比如，对魏晋风度在墓志铭上的体现，那种超然物外又带着人间烟火气的气韵，他把握得非常到位。我发现，真正的高手鉴别，绝非仅仅看墨迹或拓本的表层差异，而是要理解其背后的时代精神和书写者的心境。这本书让我意识到，要真正“鉴别”碑帖，首先得深入地“欣赏”和“理解”它们，否则一切技法都成了空中楼阁。它更像是一本引人入胜的艺术史导论，而不是一本冰冷的工具书。对于初学者来说，它可能需要一定的耐心去消化那些历史背景的铺陈，但一旦沉浸其中，那种知识带来的满足感是无与伦比的。
评分这本书的行文风格有一种独特的“温度”，它不是那种冷冰冰的文物图录，更像是老一辈学者对后辈的谆谆教诲。虽然书中涉及了不少专业术语，但作者在引入这些术语时，总会用非常生动形象的比喻来解释其内涵，使得即便是初学者也能大致把握其脉络。我印象最深的是它对“意临”与“描摹”之间区别的阐述，它将书法创作的层次比作武术的境界，从模仿招式（描摹），到理解招式背后的原理（意临），再到自成一家的境界。这种将抽象的艺术理论转化为具象生活经验的表达方式，极大地降低了学习门槛，让“鉴别”这项看似高深的技能，变得亲切可感。总而言之，这是一部集学术性、艺术性和人文关怀于一体的力作，读完后感觉自己的书法“眼光”得到了质的提升。
评分我必须承认，这本书的叙述方式有一种独特的、近乎学术论文的严谨性，但它又巧妙地穿插了许多鲜活的案例，使得整个阅读过程不至于枯燥。它不是那种“一看就懂、一学就会”的速成读物，更像是那位经验丰富、学识渊博的前辈，坐在你面前，慢条斯理地为你拆解每一个细微的“门道”。比如，对于唐代楷书的不同流派，如欧阳询的险绝、虞世南的温润，以及褚遂良的秀逸，作者用的对比手法极其精妙。他会列举出具体笔画的细微差别——“同样是横画的收笔，欧体的坚挺如折铁，虞体的内敛含蓄，其间差别，仅在毫厘之间，却能决定一帖的‘性情’。”这种对细节的极致关注，让我对如何用肉眼去捕捉那些肉眼难以察觉的“神韵”有了全新的认识。它教会我的不是如何简单地判断真伪，而是如何更深层次地去“品鉴”书法家在创作瞬间所注入的生命力与时代烙印。
评分王老师的太极拳授业于杨澄甫入室第子褚桂亭。褚老师未投杨家学艺已是出名拳师，精通醉八仙、形意拳。太极拳艺成后，与董英杰成为杨师的得力助手。
评分在图书馆借过，内容简单，但信息量大，装帧差，打开胶就裂了
评分极佳的碑帖鉴别入门书籍，搞不懂到现在都还有货，反而是帖学举要花了在下三倍银两在淘宝上才购得，简直不忍直视。
评分买了很多书，快递还没打开，已经打开的感觉很好，下次再来。
评分已看完，收益良多，王壮弘当代书画鉴赏大家。。
评分王老师的太极拳授业于杨澄甫入室第子褚桂亭。褚老师未投杨家学艺已是出名拳师，精通醉八仙、形意拳。太极拳艺成后，与董英杰成为杨师的得力助手。
评分苏州博物馆藏碑帖拓本，有一、二、三、四以及等外之分。一九七八年王壮弘应邀为之重加审定，见一宋拓《兰亭序》，乃是著名收藏家顾文彬旧物，列为等外品，该馆研究人员告知因系某专家鉴为赝物。此拓本册前有明人华夏题签，内有项元汴等人收藏印。后有华夏、张凤翼、顾文彬、吴云等跋语。王壮弘先观其装潢雅好，华氏题签：“宋拓古本兰亭第一神品。东沙子鉴藏。”亦非伪迹。拓纸为宋麻纸，属定武一系，然决非定武原刻拓本。华氏等人跋记皆真。唯有张凤翼一跋与平时所见张氏书迹不同。复观诸家跋记，叙述此帖流传，清晰有绪。又考查张凤翼（？～1636）实为山西人，而顾氏跋记中误认为是苏州长洲人张凤翼（字伯起，1527～1613），故书迹与平时所见迥异，且落款年份不符也。王壮弘鉴定拓本为宋拓，虽不如“定武”之精好，然亦是佳拓，又经历代名家递藏，流传有绪，应属珍本之列，遂定为博物馆一级藏品。叹某专家只知有苏州名士张凤翼而不知山西代州进士张凤翼，遂为顾文彬之误而复误也。
评分书对人的影响是逐步逐步积累的，就我的读书经验来说，一本书或是几本书对你影响深远那说明你读的书还不够多，古人云，开卷有益，就是说每本书里都有你值得吸收的东西，慢慢的，书读得多了，就会产生一种量变到质变的情况，书读得多了，才能有比较，才能升华。所谓：腹有诗书气自华呀！高尔基说过：书籍是人类进步的阶梯。在我看来，读书很重要。读书可以让我们学到丰富的知识，可以让我们开阔眼界，还可以使人进步。
评分王壯弘先生的大作，就是裝訂不好，剛到手就脫膠了，封面直接掉了，不過幸好有鎖線。裡面圖片太多，文字一小薄本就行了。王先生一代武學大師，厲害啊。
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