我不得不承認,這本書的論證邏輯嚴謹且深入,充分展現瞭作者深厚的學術功底。在閱讀過程中,我時常被作者的深刻洞見所摺服。他不僅對奧古斯丁的核心概念進行瞭梳理,更是對其進行瞭批判性的反思,並將其置於現代思想史的語境下進行考察。我特彆欣賞作者在分析奧古斯丁的“意願”概念時,所展現齣的多層次視角。他不僅僅關注意願的“內容”和“對象”,更深入探究瞭意願的“動力機製”和“形成過程”。這種細緻入微的分析,使得我們能夠更全麵地理解奧古斯丁關於人類動機和選擇的復雜理論。書中對“自由”的論述,也給我留下瞭深刻的印象。作者並沒有簡單地將自由等同於“不受限製的選擇”,而是深入探討瞭自由的“邊界”和“責任”。他引用瞭大量的奧古斯丁文本,並對其進行瞭精闢的解讀,使得我們能夠更準確地把握奧古斯丁對於自由意誌的理解。此外,作者在處理奧古斯丁的“二元論”思想時,也展現瞭極高的學術敏感度,並對其進行瞭富有啓發性的辨析。這本書對於想要深入理解奧古斯丁思想,尤其是其道德心理學維度的讀者來說,無疑是一份不可多得的寶貴財富。
評分這本書給我最大的感受是,它不僅僅是一本學術著作,更像是一次與奧古斯丁跨越時空的深刻對話。作者以一種非常人性化的筆觸,將奧古斯丁那些看似遙遠的神學和哲學思辨,拉近到瞭我們普通人的生活經驗之中。我尤其喜歡書中那些生動的案例分析,它們仿佛是將奧古斯丁的理論具象化,讓我能夠更容易地理解那些抽象的概念。例如,當作者在探討“惡的意願”是如何産生的,並將其與我們日常生活中那些不經意間的“小惡”聯係起來時,我瞬間産生瞭一種強烈的共鳴。原來,那些我們常常忽視的內心衝動和模糊的欲望,在奧古斯丁的語境下,竟然也能承載如此深刻的道德意涵。書中關於“恩典”的解讀,也給瞭我很大的啓發。我一直以為“恩典”是一種超自然的乾預,但作者的解讀讓我意識到,它也可以體現在我們日常生活中的那些積極的心理體驗,比如一種突然湧起的善念,或是一種堅持行善的內在力量。這種解讀方式,讓奧古斯丁的思想變得更加觸手可及,也讓我對自己的內心世界有瞭更多的審視。這本書讓我意識到,對“意願”和“自由”的思考,從來都不是學院派的專屬,它與我們每個人的生活息息相關。
評分這真是一本我期待已久的著作!當我在書店看到它時,就立刻被書名吸引住瞭。“意願與自由”——這兩個詞匯本身就蘊含著深刻的哲學張力,而“奧古斯丁意願概念的道德心理學解讀”更是點明瞭其研究的獨特視角。我一直對奧古斯丁的思想非常感興趣,尤其是他在《懺悔錄》中對人內心掙紮的細緻描繪,總能觸動我最柔軟的內心。但我總覺得,僅僅從神學或哲學層麵去理解他的意願概念,似乎總少瞭些什麼,缺乏一種更貼近我們日常經驗的解釋。這本書的齣現,恰好填補瞭我的這一空白。我迫不及待地想知道,作者將如何運用道德心理學的理論框架,來剖析奧古斯丁那些古老而又永恒的關於意願、選擇、欲望和自由意誌的論述。我尤其好奇,書中是否會探討奧古斯丁的“恩典”觀念,以及它如何與人的“自由”意願相互作用。畢竟,人如何在受罪性侵染的境況下,依然能夠做齣“善”的抉擇,這本身就是一個極具挑戰性的問題。我相信,通過作者的解讀,我能夠對奧古斯丁的思想有更深刻、更鮮活的理解,甚至能啓發我反思自身在日常生活中,那些看似微不足道的意願行為背後所蘊含的復雜心理機製。這本書的厚度和內容,足以讓我沉浸其中,進行一番深入的思想探索。
評分這本書的閱讀體驗,可以用“酣暢淋灕”來形容。作者的文字流暢而富有感染力,仿佛是一位經驗豐富的嚮導,帶領我在奧古斯丁的思想迷宮中穿梭。他對奧古斯丁意願概念的解讀,既有學術的嚴謹,又不失人文的溫度。我尤其喜歡書中對“意願”與“欲望”之間關係的探討,作者用生動的語言揭示瞭它們之間的復雜糾葛,以及它們如何影響我們的選擇和行為。讀到之處,我常常會反思自己過去的經曆,發現自己那些看似簡單的決定,背後竟然隱藏著如此多的心理解釋。書中關於“自由”的論述,也讓我受益匪淺。我一直以為自由就是隨心所欲,但作者的解讀讓我明白,真正的自由,是建立在對自身意願的深刻理解和自覺選擇之上的。這種對自由的重新定義,對我産生瞭極大的觸動。此外,作者在探討奧古斯丁的“恩典”理論時,也展現瞭其獨特的思考方式。他將恩典理解為一種內在的力量,一種能夠引導我們走嚮善的內在指引。這種解讀方式,讓奧古斯丁的思想煥發齣瞭新的生命力,也讓我對人類的潛能有瞭新的認識。這本書不僅僅是一本關於奧古斯丁的書,更是一本關於我們自己內心世界的探索指南。
評分我必須說,這本書的作者在理論構建上展現瞭令人驚嘆的深度和廣度。讀完書中的某個章節,我仿佛被帶入瞭一個宏大的思想迷宮,但同時又有一條清晰的綫索指引著我前進。他對奧古斯丁意願概念的梳理,並非簡單的羅列,而是進行瞭富有洞見的理論化處理。我驚喜地發現,作者並沒有止步於對奧古斯丁文本的字麵解讀,而是巧妙地將其置於現代道德心理學的大背景下,進行瞭一係列深刻的對話。特彆是關於“意願”的分解,作者似乎從認知、情感、動機等多個維度進行瞭細緻的分析,這讓我對“意願”這個概念有瞭前所未有的清晰認識。以往,我總覺得“意願”是一個籠統的概念,但在這裏,我看到瞭它背後復雜的心理活動。此外,書中對“自由”的探討,也並非流於錶麵,而是深入到自由意誌的根源,以及其與必然性之間的張力。我尤其欣賞作者在處理奧古斯丁的“原罪”理論時,所展現齣的審慎態度,以及他如何將其與現代心理學中的“自動化反應”、“偏見”等概念進行巧妙的關聯。這種跨學科的視角,無疑極大地拓寬瞭我們理解奧古斯丁思想的邊界,也讓我們對人類行為的本質有瞭更深刻的認識。這本書的閱讀過程,是一次充滿智識挑戰和思想啓發的旅程。
很好
評分在圖書館看過,感覺不錯,買來細看。下麵這個很好,推薦大傢看看。當年硃熹和弟子們讀書的那間教室,老師的椅子在講颱一張桌子後邊,下邊是學生們的書桌和椅子。邊上陳列著他們讀的書。他們讀的書中沒有同時代人編寫的教材,隻有古老的四書五經之類。學生在教室靜讀,讀不懂瞭,就問老師,老師間或有講解,或外請一些如陸九淵之類的名學者在此授課,這些老師們心心念念的不是創建自己的學科體係,而是引導學生們進入經典,不是口口聲聲的“我覺得”,而是念念在茲的“經上如是說”,不是“六經注我”,而是“我注六經”。照雅斯貝爾斯的設想,人文教育其實就是讀經典、讀大書。對孩子們來說,越早開始讀越好。雅斯貝爾斯甚至認為孩子們從小讀書隻讀經典就夠瞭,根本不需要彆的教材,所謂專業化和技術化的學科教科書,等到十多歲之後再開始教也不遲。教材是學者們(往往是二流或三流學者)編的,但經典卻是大師們(絕對一流)寫的。隻有早早開始學會跟大師們對話,孩子們纔有可能學會拒絕精神垃圾,養成孩子們的高尚情趣。高尚情趣的培養需從經典入手。古羅馬的貴族傢庭會聘請訓濛師傅來帶孩子們背誦、閱讀和理解經典,像中國古代的西賓。教師們的任務不是兜售自己的學科知識,而是忠實地教會孩子們讀通經典。此乃西方人文主義教育理念的精神實質。美國新人文主義大師歐文.白璧德就盛贊濫觴於古羅馬的文藝復興人文主義教育理念,甚至以此貶低經由法國啓濛運動而産生的人道主義理念。人道主義重普及,人文主義重提高,其區彆可見一斑。而猶太民族更是要求孩子到瞭十二歲就必須會背誦希伯來文《聖經》。《聖經》對他們民族來說,確乃書中之書,傢長每天都有責任給孩子們講解。這樣一來,晚上最寶貴的時間不是獻給電視機,而是獻給古老經典。日復一日、年復一年,孩子們熏陶成“律法之子”,不管身處何方,血管中都流淌著經書的血液,使這個民族,哪怕曆經近兩韆年流亡漂泊,仍能迴耶路撒冷創建最小的超級大國。為什麼經典比教材重要,或者說經典是最好的教材?硃熹有首叫《觀書有感》的詩就極為生動地說齣瞭其中的原因:“半畝方塘一鑒開,天光雲影共徘徊。問渠哪得清如許,為有源頭活水來。”隻有古老經典纔能成為“源頭活水”,使後人在此基礎上開創“天光雲影共徘徊”局麵。英國“朝聖山三巨星”之一的邁剋爾.博蘭尼,特彆提到一個人若要有真正創新,必須得有特彆沉潛力,這種沉潛力首先是迴到經典的能力,在不斷、反復閱讀經典的過程中,一個人得到某種“支援意識”,這種“支援意識”不同於“集中意識”,是人知識結構中可意會而不可言傳的部分。陀思妥耶夫斯基和列夫·托爾斯泰一起是俄羅斯文學乃至世界文學史上最偉大小說傢,他的《卡拉馬佐夫兄弟》和托爾斯泰的《戰爭與和平》可算得上世界小說史上最偉大的兩部巨著。他的成名作《窮人》發錶後創作陷入危機,於1847年開始參加空想社會主義小組活動,1849年春被捕並判死刑。臨刑前一刻,他和其他犯人被告知獲赦。這給他極大震蕩,他明白瞭“生命是一個禮物”,開始認真對待信仰。三天後,他被流放西伯利亞,路上遇到熱月黨人的妻子,送給他一本《聖經》。其後,他被投進鄂木斯剋要塞監獄,獄中不許讀其他書,他便反復讀《聖經》,這本書竟拯救瞭他的創作,給瞭他創作上不竭的源泉和動力。1861年,《被侮辱與被損害的》和《死屋手記》發錶,後者引起尼采和列夫.托爾斯泰驚嘆。1864年發錶《地下室手記》,1866年發錶《罪與罰》。其後,《白癡》(1868-1869)、《群魔》(1871-1872)等無一不與《聖經》提供的精神視野有關。最後,發錶總結性巨著《卡拉馬佐夫兄弟》(1979-1880)。1881年,陀思妥耶夫斯基去世。去世前,他特意把孩子們叫到床邊,鄭重其事地把《聖經》遞到孩子們手中,囑咐他們要好好珍藏和閱讀。
評分力圖從對論自由選擇和懺悔錄的分析齣發,重構奧古斯丁思想中的意願概念,以及他在這一觀念基礎上對人的行為和道德責任的理論解析.奧古斯丁對惡的起源問題的神學關注賦予瞭他重思自由意願這一古老問題的契機,他強調意願作為靈魂能力的獨立性,由此從道德心理學的角度對人的道德行為做齣瞭不同於希臘羅馬理智論傳統的原創性分析.同時,意願的獨立性也確保瞭人選擇不同行為模式的自由和實現自身本性的自由.正是這一自由確保我們成為自己行為的主人而為之承擔頌揚或是責難,亦即道德責任的基礎.奧古斯丁這一意願理論也足以迴應當代英美哲學尤其是Gilbert Ryle對意願概念效用的責難
評分很好
評分速度更慢,這樣的商傢沒戲啊。要改進的好好改,速度是很重要的
評分速度更慢,這樣的商傢沒戲啊。要改進的好好改,速度是很重要的
評分很好
評分在圖書館看過,感覺不錯,買來細看。下麵這個很好,推薦大傢看看。當年硃熹和弟子們讀書的那間教室,老師的椅子在講颱一張桌子後邊,下邊是學生們的書桌和椅子。邊上陳列著他們讀的書。他們讀的書中沒有同時代人編寫的教材,隻有古老的四書五經之類。學生在教室靜讀,讀不懂瞭,就問老師,老師間或有講解,或外請一些如陸九淵之類的名學者在此授課,這些老師們心心念念的不是創建自己的學科體係,而是引導學生們進入經典,不是口口聲聲的“我覺得”,而是念念在茲的“經上如是說”,不是“六經注我”,而是“我注六經”。照雅斯貝爾斯的設想,人文教育其實就是讀經典、讀大書。對孩子們來說,越早開始讀越好。雅斯貝爾斯甚至認為孩子們從小讀書隻讀經典就夠瞭,根本不需要彆的教材,所謂專業化和技術化的學科教科書,等到十多歲之後再開始教也不遲。教材是學者們(往往是二流或三流學者)編的,但經典卻是大師們(絕對一流)寫的。隻有早早開始學會跟大師們對話,孩子們纔有可能學會拒絕精神垃圾,養成孩子們的高尚情趣。高尚情趣的培養需從經典入手。古羅馬的貴族傢庭會聘請訓濛師傅來帶孩子們背誦、閱讀和理解經典,像中國古代的西賓。教師們的任務不是兜售自己的學科知識,而是忠實地教會孩子們讀通經典。此乃西方人文主義教育理念的精神實質。美國新人文主義大師歐文.白璧德就盛贊濫觴於古羅馬的文藝復興人文主義教育理念,甚至以此貶低經由法國啓濛運動而産生的人道主義理念。人道主義重普及,人文主義重提高,其區彆可見一斑。而猶太民族更是要求孩子到瞭十二歲就必須會背誦希伯來文《聖經》。《聖經》對他們民族來說,確乃書中之書,傢長每天都有責任給孩子們講解。這樣一來,晚上最寶貴的時間不是獻給電視機,而是獻給古老經典。日復一日、年復一年,孩子們熏陶成“律法之子”,不管身處何方,血管中都流淌著經書的血液,使這個民族,哪怕曆經近兩韆年流亡漂泊,仍能迴耶路撒冷創建最小的超級大國。為什麼經典比教材重要,或者說經典是最好的教材?硃熹有首叫《觀書有感》的詩就極為生動地說齣瞭其中的原因:“半畝方塘一鑒開,天光雲影共徘徊。問渠哪得清如許,為有源頭活水來。”隻有古老經典纔能成為“源頭活水”,使後人在此基礎上開創“天光雲影共徘徊”局麵。英國“朝聖山三巨星”之一的邁剋爾.博蘭尼,特彆提到一個人若要有真正創新,必須得有特彆沉潛力,這種沉潛力首先是迴到經典的能力,在不斷、反復閱讀經典的過程中,一個人得到某種“支援意識”,這種“支援意識”不同於“集中意識”,是人知識結構中可意會而不可言傳的部分。陀思妥耶夫斯基和列夫·托爾斯泰一起是俄羅斯文學乃至世界文學史上最偉大小說傢,他的《卡拉馬佐夫兄弟》和托爾斯泰的《戰爭與和平》可算得上世界小說史上最偉大的兩部巨著。他的成名作《窮人》發錶後創作陷入危機,於1847年開始參加空想社會主義小組活動,1849年春被捕並判死刑。臨刑前一刻,他和其他犯人被告知獲赦。這給他極大震蕩,他明白瞭“生命是一個禮物”,開始認真對待信仰。三天後,他被流放西伯利亞,路上遇到熱月黨人的妻子,送給他一本《聖經》。其後,他被投進鄂木斯剋要塞監獄,獄中不許讀其他書,他便反復讀《聖經》,這本書竟拯救瞭他的創作,給瞭他創作上不竭的源泉和動力。1861年,《被侮辱與被損害的》和《死屋手記》發錶,後者引起尼采和列夫.托爾斯泰驚嘆。1864年發錶《地下室手記》,1866年發錶《罪與罰》。其後,《白癡》(1868-1869)、《群魔》(1871-1872)等無一不與《聖經》提供的精神視野有關。最後,發錶總結性巨著《卡拉馬佐夫兄弟》(1979-1880)。1881年,陀思妥耶夫斯基去世。去世前,他特意把孩子們叫到床邊,鄭重其事地把《聖經》遞到孩子們手中,囑咐他們要好好珍藏和閱讀。
評分在圖書館看過,感覺不錯,買來細看。下麵這個很好,推薦大傢看看。當年硃熹和弟子們讀書的那間教室,老師的椅子在講颱一張桌子後邊,下邊是學生們的書桌和椅子。邊上陳列著他們讀的書。他們讀的書中沒有同時代人編寫的教材,隻有古老的四書五經之類。學生在教室靜讀,讀不懂瞭,就問老師,老師間或有講解,或外請一些如陸九淵之類的名學者在此授課,這些老師們心心念念的不是創建自己的學科體係,而是引導學生們進入經典,不是口口聲聲的“我覺得”,而是念念在茲的“經上如是說”,不是“六經注我”,而是“我注六經”。照雅斯貝爾斯的設想,人文教育其實就是讀經典、讀大書。對孩子們來說,越早開始讀越好。雅斯貝爾斯甚至認為孩子們從小讀書隻讀經典就夠瞭,根本不需要彆的教材,所謂專業化和技術化的學科教科書,等到十多歲之後再開始教也不遲。教材是學者們(往往是二流或三流學者)編的,但經典卻是大師們(絕對一流)寫的。隻有早早開始學會跟大師們對話,孩子們纔有可能學會拒絕精神垃圾,養成孩子們的高尚情趣。高尚情趣的培養需從經典入手。古羅馬的貴族傢庭會聘請訓濛師傅來帶孩子們背誦、閱讀和理解經典,像中國古代的西賓。教師們的任務不是兜售自己的學科知識,而是忠實地教會孩子們讀通經典。此乃西方人文主義教育理念的精神實質。美國新人文主義大師歐文.白璧德就盛贊濫觴於古羅馬的文藝復興人文主義教育理念,甚至以此貶低經由法國啓濛運動而産生的人道主義理念。人道主義重普及,人文主義重提高,其區彆可見一斑。而猶太民族更是要求孩子到瞭十二歲就必須會背誦希伯來文《聖經》。《聖經》對他們民族來說,確乃書中之書,傢長每天都有責任給孩子們講解。這樣一來,晚上最寶貴的時間不是獻給電視機,而是獻給古老經典。日復一日、年復一年,孩子們熏陶成“律法之子”,不管身處何方,血管中都流淌著經書的血液,使這個民族,哪怕曆經近兩韆年流亡漂泊,仍能迴耶路撒冷創建最小的超級大國。為什麼經典比教材重要,或者說經典是最好的教材?硃熹有首叫《觀書有感》的詩就極為生動地說齣瞭其中的原因:“半畝方塘一鑒開,天光雲影共徘徊。問渠哪得清如許,為有源頭活水來。”隻有古老經典纔能成為“源頭活水”,使後人在此基礎上開創“天光雲影共徘徊”局麵。英國“朝聖山三巨星”之一的邁剋爾.博蘭尼,特彆提到一個人若要有真正創新,必須得有特彆沉潛力,這種沉潛力首先是迴到經典的能力,在不斷、反復閱讀經典的過程中,一個人得到某種“支援意識”,這種“支援意識”不同於“集中意識”,是人知識結構中可意會而不可言傳的部分。陀思妥耶夫斯基和列夫·托爾斯泰一起是俄羅斯文學乃至世界文學史上最偉大小說傢,他的《卡拉馬佐夫兄弟》和托爾斯泰的《戰爭與和平》可算得上世界小說史上最偉大的兩部巨著。他的成名作《窮人》發錶後創作陷入危機,於1847年開始參加空想社會主義小組活動,1849年春被捕並判死刑。臨刑前一刻,他和其他犯人被告知獲赦。這給他極大震蕩,他明白瞭“生命是一個禮物”,開始認真對待信仰。三天後,他被流放西伯利亞,路上遇到熱月黨人的妻子,送給他一本《聖經》。其後,他被投進鄂木斯剋要塞監獄,獄中不許讀其他書,他便反復讀《聖經》,這本書竟拯救瞭他的創作,給瞭他創作上不竭的源泉和動力。1861年,《被侮辱與被損害的》和《死屋手記》發錶,後者引起尼采和列夫.托爾斯泰驚嘆。1864年發錶《地下室手記》,1866年發錶《罪與罰》。其後,《白癡》(1868-1869)、《群魔》(1871-1872)等無一不與《聖經》提供的精神視野有關。最後,發錶總結性巨著《卡拉馬佐夫兄弟》(1979-1880)。1881年,陀思妥耶夫斯基去世。去世前,他特意把孩子們叫到床邊,鄭重其事地把《聖經》遞到孩子們手中,囑咐他們要好好珍藏和閱讀。
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