這本書的編排邏輯簡直是大師級的,它沒有采用傳統詞匯書那種按字母順序或者簡單分類的方式,而是采取瞭一種主題驅動和功能導嚮的結構。這種結構非常符閤人類大腦的記憶習慣——將知識點放在一個關聯的網絡中去記憶,而不是孤立地儲存。例如,關於“錶達情感”的詞匯會被集中在一起進行對比分析,關於“描述狀態”的詞匯也會被歸類討論。這種組織方式極大地提升瞭我的檢索效率和學習連貫性。當我需要某個特定功能的詞匯時,我能迅速定位到那個模塊,並一次性搞懂所有相關的細微差彆。而且,每隔一段時間,書中還會穿插一些“復習模塊”,但這些復習不是簡單的重復,而是通過更復雜、更具挑戰性的語境來檢驗你對之前辨析內容的掌握程度。這保證瞭知識的鞏固和深層理解,真正做到瞭“學而時習之,不亦說乎”。
評分我必須承認,這本書的作者對英語的掌握已經達到瞭“齣神入化”的境界。他/她對詞匯的把握,簡直就像一個精密的儀器,能夠捕捉到詞語在不同語境下散發齣的細微光暈。這本書的語言風格非常迷人,它有一種老派的學術嚴謹性,但又充滿瞭現代的洞察力。我最欣賞的一點是,它不僅僅關注“用詞的對錯”,更關注“用詞的品味”。有時候,即使兩個詞在字典定義上高度重閤,但使用其中一個會立刻讓你的錶達顯得平庸,而另一個則能瞬間提升檔次。這本書像一本“品味指南”,教導我們如何用詞來塑造自己的語言形象。它會告訴你,在正式的學術場閤,應該選用哪個詞來彰顯你的專業性;在非正式的交流中,哪個詞能更好地傳達親切感。這本書,與其說是教會我們詞匯,不如說是雕琢我們的語言藝術性,讓人在不知不覺中,將“正確的用詞”進化為“優雅的錶達”。
評分我得說,這本書的“辨析”部分設計得極其巧妙,簡直是為我這種“選擇睏難癥”患者量身定做的福音。我過去常常在某些特定情境下,對兩個非常相近的詞猶豫不決,生怕用錯鬧齣笑話。這本書直接將這些“陷阱詞”擺在天平上進行稱量,通過大量的現實生活化、甚至有些幽默的例子,展示瞭它們之間“一字之差,謬以韆裏”的後果。我特彆喜歡它采用的“場景模擬”教學法,而不是乾巴巴地羅列同義詞。通過模擬對話、短篇案例,我能立刻明白為什麼在這種情況下必須用A而不是B。這種“沉浸式”的學習體驗,極大地增強瞭詞匯的實用性和鮮活性。它讓我意識到,語言的魅力和力量,往往就隱藏在這些不易察覺的細微差異之中。這本書與其說是一本學習資料,不如說是一位經驗豐富、見多識廣的語言導師,隨時在你耳邊提供最中肯的建議。
評分這本詞匯書真是讓人耳目一新,它完全顛覆瞭我對傳統詞匯學習方式的認知。作者似乎非常懂得學習者的痛點,沒有堆砌那些枯燥的例句和冷冰冰的定義。相反,它通過一係列精心設計的語境和對比,將那些看似相似卻內涵迥異的詞匯一一剖析。我尤其欣賞它在處理那些“微妙差彆”時的細膩筆觸,比如‘affect’和‘effect’,或者‘imply’和‘infer’,講解得清晰透徹,讓人在恍然大悟的同時,對語言的精確性有瞭更深的敬畏。書中的排版也十分考究,配色柔和,閱讀起來毫無壓力,仿佛不是在攻剋一本工具書,而是在進行一場有趣的智力遊戲。那種循序漸進的引導,讓我感覺自己不是被動接受知識,而是主動探索語言的奧秘。對於任何希望提升英語錶達精準度的學習者來說,這本書無疑是一劑強效的“良藥”,它不僅教會你“知道”這些詞,更教你如何“恰當地使用”它們。我敢說,讀完後,你在寫作和口語中會立刻感受到那種質的飛躍,那種自信感是其他詞典或詞匯書難以給予的。
評分拿到這本書,第一感覺是它的厚重感——不是物理上的重量,而是內容上的紮實和深度。它不像市麵上那些主打“速成”或“記憶技巧”的書籍,而是真正沉下心來,探討詞語背後的文化根源和語義演變。書中對那些曆史悠久的詞匯的溯源分析,簡直是一場精彩的語言學小旅行。我發現自己不僅僅是在學習詞義,更是在理解英語世界的思維方式。比如,有些詞在不同的曆史時期意義發生瞭微妙的轉變,作者將這些變遷清晰地勾勒齣來,這對於理解文學作品,特彆是古典作品中的特定用詞,具有不可替代的價值。它的深度要求讀者投入時間去思考,去消化,但迴報是巨大的——你將建立起一個堅固、立體的詞匯體係,而不是零散的知識點。這本書適閤那些已經有一定基礎,渴望達到“精通”境界的學習者,它不是幫你快速上壘的“安打秘籍”,而是幫你成為真正“全壘打高手”的訓練手冊。
買書時湊單的,沒想到撿到寶瞭,內容相當好。
評分用引言裏的話說,這是一本依據現代英式英語的風格和用法編寫的,闡釋詞匯之間的區彆,發音,拼寫和用法的指南。
評分東西挺好的,價格實惠,值得一試。
評分還不錯,需要一定的基礎
評分東西是可以的,拿到以後是滿意的。
評分在上學之後,學校裏麵巴不得孩子整天都在看課文,而根本很少有老師關心孩子讀不讀其他的圖書,學校也沒有能提供孩子豐富選擇的圖書館,所以在選擇這個環節,我們的孩子就已經沒有多少可以自己做主的餘地瞭。 到瞭閱讀這個環節,大多數傢長都認為,孩子上學瞭,他們怎麼讀書就是學校老師的事情,迴傢來之後,更是很少還有傢長像對待沒上學的幼兒那樣,和他們一起讀書的。最重要的是,我們可以看到錢伯斯特彆提到過,在這個環節,是需要閱讀時間的,但是當孩子所有的時間都被老師布置的作業占據瞭的時候,他還有多少時間可以用來閱讀自己選擇的書? 而且有的孩子一旦沒有把大量時間用在做作業上,而是用在瞭閱讀上的時候,傢長就會齣來乾預瞭,說孩子太貪玩,不用功讀書,所以在這個環節,孩子仍然是不自由的,既沒有多少時間去閱讀,也沒有多少人支持他閱讀。 最後一個環節,讀後的交流,不僅僅是最不受大人重視的環節,而且還往往成為扼殺孩子閱讀興趣和思考能力的環節,因為孩子讀瞭書,就會有各種想法自然地冒齣來,但是在我們的學校裏麵,他隻能按照一個標準答案去理解書本。我印象特彆深刻的一件事是一個傢長在他的博客裏麵寫,孩子讀三國演義後,老師齣題讓學生迴答,這本書裏最聰明的人是誰?孩子答瞭自己覺得最聰明的人是孔明和龐統,但是老師就在批改的時候打瞭叉叉,說標準答案是:諸葛亮。 我相信任何一個成年人都知道,文學閱讀和數理化考試是不一樣的,文學閱讀中沒有所謂的標準答案,一韆個人心裏有一韆個林妹妹,所以,我們纔能在文學中收獲獨立思考和個性化創造的果實。但是現在這種消滅個性、扼殺創造力的教育模式,根本已經讓文學閱讀變成瞭文字背誦。所以,在錢伯斯描述的這個兒童閱讀循環圈裏麵,中國孩子最缺少的東西——就是自由。 有一本書叫“誰偷走瞭我的奶酪”,我想每一個中國傢長也可以捫心自問一下,是“誰偷走瞭我孩子的自由”?我不想在這裏給齣一個標準答案瞭,但是我相信每一個人都是能想得齣這個答案的。 而在錢伯斯的閱讀循環圈裏麵,還有一個最最大的疏漏,就是兒童文學的創作者,也是這個循環圈裏一個非常重要的元素,他之所以會有這種疏漏倒也並不奇怪,因為在他的國傢裏麵還不存在我們國傢目前的這麼多文學創作的怪圈。在自然的狀態下,文學創作當然是作者想到什麼就寫什麼。每個人肯定都有自己的想法,所以寫齣來的作品也自然是百花齊放的。但是,在中國,首先,作者能寫什麼,是受到很多的因素製約的。其次,因為長期以來教輔的獨霸市場,以兒童文學為專職的作者非常少。僅有的幾個能以創作養活自己的作者,都是如鄭淵潔、楊紅櫻那樣的,完全走通俗低俗路綫的作者。 現在正在徵集意見的著作權法修改草案,裏麵有一條就是,教科書的編寫可以隨意拿彆人的作品使用,不需要經過著作權人許可。所以可想而知,還有什麼頭腦清醒的人會願意進入兒童文學這個領域來任書商宰割呢?更何況,大傢很可能還不知道的一點是,中國的教輔讀物基本上是民營書商通過買書號、然後東拼西湊一些文字,粗製濫造齣來的,而大部分教輔讀物的收入是給瞭教育部門和學校的,因為不打通這些關節,他們的書就不可能有市場。 所以實際上這個修改法保護的就是——民營書商、教育部門這兩方麵的利益,如果這樣的草案得到通過,我們還能指望中國的兒童文學創作有什麼發展?當中國獨立的兒童文學撰稿人都不存在瞭,我們在選擇童書的時候,就隻能有兩個選擇,一個是國外引進的兒童圖書,一個是由教育部製定的兒童圖書。當我們選擇的自由就剩下這一點點的時候,無論有多少有思想的成人閱讀者,想給自己的孩子創造一個自由閱讀的空間,都將是不可能瞭。
評分東西不錯。還蠻有用的。
評分不錯。。。。。。。。。
評分挺好的 挺好的 就是有點貴
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