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評分10.2
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評分11.7
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評分但中提琴在演奏上一直不大受重視,即使像貝多芬這樣善於開發樂器獨特個性的大師,也滿足於把中提琴保持在從屬聲部的水平上。這種狀況甚至影響到學生學習中提琴的熱情。總有這樣的說法,學不成小提琴的人迫不得已纔轉而改行搞中提琴。仿佛中提琴是件蹩腳的樂器,隻配給庸碌無能的提琴傢使用。事實當然不是這樣。法國大革命時期的代錶性作麯傢梅雨爾在他的歌劇《烏達爾》中,自始至終不用小提琴,而是把弦樂的基本的和最高的聲部交給中提琴演奏。這個創舉也許激發瞭相遼茲的創作欲。28年後,也就是在1843年,柏遼茲寫下瞭他的《哈羅爾德在意大利》,這部作品是柏遼茲題獻給帕格尼尼的帶中提琴助奏的交響麯。但是帕格尼尼嫌獨奏中提琴聲部過於沉寂,始終未予問津。這部作品後來是由帕格尼尼的學生西沃裏予以首演的。其實,《哈羅爾德在意大利》是柏遼茲慘淡經營之作,中提琴在裏麵扮演標題上的主人公,落落寡閤,卻有一肚皮說不完的心思。換瞭小提琴作主角,未免過於耀眼;大提琴呢,又過於傷感;中提琴則深沉感人正閤適。這部作品在19世紀的中提琴文獻中可說是獨步一時。不過話說迴來,中提琴在曆史上地位較低,還真和自身有幾分關係。我們知道,小提琴和大提琴都是在製琴名師斯特拉迪瓦裏的手中定型的。中提琴卻沒有這樣的福氣。中提琴的尺寸在很長時間內都沒有一個大緻的認同。不是你嫌我做的大瞭,就是我嫌你做的小瞭。法國19世紀上半葉的製琴名師維柳姆,曾經製造瞭一批音響豐滿有力的中提琴,可惜由於尺寸偏大未得到好評,被束之高閣瞭。19世紀末,特蒂斯(1876-1975)奮起從事中提琴演奏事業,終生不輟。他設計製造瞭十六又四分之三英寸的特蒂斯型中提琴,算是給中提琴定下瞭一個相對閤適的身材。
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評分能夠讓一個會拉琴但完全不懂琴本身的人在一個下午便瞭解手中琴,和琴的曆史。但隻是皮毛啦。看完以後我還是不懂好琴的音色是什麼,但是足夠我對手中琴黃金比例的位置說得頭頭是道瞭。
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