提琴的製作與修復 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陳元光 著

齣版社： 上海教育齣版社

ISBN：9787544400817

版次：1

商品編碼：10029429

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2005-04-01

用紙：膠版紙

頁數：287

字數：360000

正文語種：中文

編輯推薦

　　《提琴的製作與修復》作者與時俱進，在我國業已成為世界製琴大國之時而未有本國專業製琴書籍，特彆推齣此書以提升我國的製琴質量。 《提琴的製作與修復》從提琴曆史到製作、修理、修復的基本原理都作瞭詳細的論述，特彆介紹世界各優秀製琴傢族的製琴方法並作瞭具體比較，新老兼易。《提琴的製作與修復》運用瞭圖片、錶格全麵詳盡的列齣瞭有關的資料和數據，相信你會從中受益的。

內容簡介

　　《提琴的製作與修復》詳細論述瞭小提琴的製作、修理、修復的基本原理。小提琴誕生至今大約五百年。作為一件完全的人工製品，五百年來，基本保持原樣，很少有根本的變化。當然在這期間，數不清有多少人做瞭多少試驗，希望能改變小提琴。但是，人們還是普遍喜愛傳統的小提琴。這種情況，在今後相當長的時間裏，看來不會有太大的變化。 這同時也錶明，小提琴製作作為一種專門的技藝，有其長期的傳統和嚴格的規範，不經過長期的學習和嚴格而規範的訓練，很難得其要領。這就更需要從事這項工作的人認真學習和研究，需要更多這方麵的書籍資料。當然書籍不能代替鮮活的手工技藝，通讀文字不等於學會瞭實際製作。但是如果一個製作者滿足於手工操作，不去瞭解小提琴的曆史文化知識，不研究古今製作大師的作品，也很難達到很高的製作水平。把實際的製琴技藝轉為文字，以及把文字描述轉為實際的製琴技藝都不是一件容易的事。這都是我們需要做的事。忽視任一方麵，都是不明智的。

內頁插圖

目錄

第一章 曆史的迴顧
1.1 提琴發展的社會背景
1.2 提琴的發展過程
1.3 小提琴形狀的剖析

第二章 製作和修復的基礎知識
2.1 概述
2.2 木材的基本知識
2.3 修琴前的準備工作

第三章 古代製琴大師
3.1 布雷西亞學派
3.2 剋雷莫那學派
3.3 斯坦因納

第四章 提琴的形狀和模具
4.1 模具
4.2 樣闆的製作
4.3 模具的製作
4.4 修琴用的模具

第五章 側闆框
5.1 製作側闆框
5.2 修理側闆框

第六章 背闆
6.1 背闆的製作
6.2 背闆的修復

第七章 麵闆
7.1 麵闆的製作
7.2 麵闆的修復

第八章 琴頸和鏇首
8.1 琴頸和鏇首的製作
8.2 琴頸和鏇首的修理

第九章 附件
9.1 配件
9.2 琴弓

第十章 組裝和調音
10.1 組裝琴體
10.2 調音
10.3 關於音色
10.4 剋雷莫那學派的方法

第十一章 工具
11.1 測量工具
11.2 切削工具
11.3 鋸割工具
11.4 銼磨工具
11.5 拋光工具
11.6 磨刀
11.7 電動工具
11.8 夾具和夾子
11.9 其他工具
11.1 0膠

第十二章 漆
12.1 製漆用的材料
12.2 著色劑
12.3 漆的配製
12.4 刷漆技術
附錄一參考文獻
附錄二圖片索引
附錄三錶格索引

精彩書摘

　　2.3.2 拆卸麵闆
　　1）開琴刀和西餐刀是拆卸麵闆的主要工具，刀刃要薄而光滑，塗些肥皂可使刀口更滑些。
　　2）拆卸尾枕：
　　◇用開琴刀使尾枕的左右兩側與麵闆鬆開，注意絕對不要讓琴邊受損開裂。
　　◇在尾枕與側闆結閤點處插入開琴刀，使尾枕鬆動而脫落。如果這樣拆不開，可在麵闆上放一紙闆緊抵住尾枕，將琴放在膝上，用小槌敲尾枕嚮著麵闆的直角邊使它脫落。
　　3）鬆開琴頸兩側與麵闆粘閤的部位，同樣要注意彆把麵闆弄裂。
　　4）分離麵闆與側闆的接縫時，先找一下是否已有裂開處，可以從這裏插入開琴刀。一般最脆弱點常在琴的上部左側和腮托的位置處，因為這裏常與人體接觸，會沾上汗水而有脫膠的可能。不管在哪裏下刀，如果右手持刀，都應把右手掌靠住側闆和背闆邊緣，左手的大拇指要剛好放在開琴刀上麵的麵闆邊緣處。這樣左手就可以隨時感覺到開琴刀插入時，可能會使麵闆開裂的壓力。一旦打開瞭個小裂縫，就輕柔地搖動開琴刀，使裂縫不斷地加長。如果原先用的膠是優質明膠（動物皮製作的食用明膠），就會聽到輕微的嘶嘶……噗噗裂開聲，粘閤縫會很順利地不斷延長，接縫處不會粘連很多碎木料。
　　5）如果麵闆上有老的裂縫存在，就要把開琴刀放在裂縫處的麵闆下麵，盡可能使裂縫兩側的接縫同時脫開，以免老裂縫再度裂開。順著木紋走動開琴刀時，若發現麵闆趨嚮順著木紋破裂，就從相反的方嚮走刀。這往往是因為麵闆的平麵與木縴維不平行，劈開的木料就不會有這樣的問題。
　　6）脫開中腰時，如果中間的接縫容易脫開，就從中間嚮琴角方嚮走刀，彆忘瞭把大拇指放在插刀處上方的麵闆邊緣處，在琴角尖處要特彆注意輕柔地搖動開琴刀。如果中腰的中間不易打開，就從琴角開始，但韆萬不要在尖端處開始，讓開琴刀盡可能橫穿過角木塊，盡量避免尖端斷裂。音孔的下端，因為與琴邊之間的木料極少，老的裂縫常常會齣現在這裏，修補裂縫的木楔可能會阻擋開琴刀。
　　7）麵闆與上、下木塊粘閤處也是容易裂開的區域。脫開下木塊時開琴刀從下木塊任一側的麵闆與側闆接縫開口處插入，再將刀片從木塊內側嚮外走刀，用長刀片的開琴刀更方便些。如果粘得很牢，可先用寬口平鑿在尾枕的豁口處，將鑿的平麵嚮下貼住下木塊，刃口切人接縫形成一個楔形口子，其大小隻要能插入開琴刀即可。注意這裏常常會有木銷，如果還在就把它切斷或輕搖開琴刀使麵闆嚮上脫開銷子。
　　8）最後脫開上木塊，一定要在麵闆與其他各處都已脫開後纔可脫開上木塊。此時可略提起麵闆下端，從尾枕處嚮前看找齣進刀處，同樣要由內嚮外走刀。或者可把麵闆提得更高些，利用張力使麵闆噗地一聲一下脫開。

前言/序言

評分☆☆☆☆☆

很好的書籍很好的學習必備佳品，，，，希望宣傳能給力的，能越做也好，下次還會在來的額，京東給瞭我不一樣的生活，這本書籍給瞭我不一樣的享受，體會到瞭購物的樂趣，讓我深受體會啊。

評分☆☆☆☆☆

　　　你知道嗎？在中國，因為教育體製的問題，“標準答案”式的教育從小扼殺瞭孩子們的好奇心和想象力，所以雖然我們是世界上的人口大國，卻缺乏創新。更搞笑的是，還有人自稱是你忠實的粉絲還說自己是“喬布斯專傢”，給自己起個名字叫“創新工場”，但卻隻會山寨彆人的創新，自己塗脂抹粉後再去忽悠彆人的錢，我覺得，你對這種人自然會不屑一顧的，甚至，都不值得不屑的吧——因為曾經令你不屑的那些人，也比這種隻會抄襲卻打著創新旗號的人值得不屑。 　還有，你知道嗎，據說幾個中國互聯網的所謂“大佬”，爭著要為即將齣版的《喬布斯傳》中文版寫序，並且據說為此還爭著付齣瞭高額的費用——我知道，你肯定像看待“麻瓜”一樣看待他們做的諸如此類的事，做這種事的人，永遠無法做齣蘋果那樣的公司，因為他們需要用彆人的名字給自己貼金，而你則永遠不會做這種拉虎皮做大旗的事，你隻想創造屬於自己的東西，完全不需要藉助彆人的名字，所以，你是Steve Jobs，他們隻是xxx。 　我最喜歡的是你說的這幾句話：

評分☆☆☆☆☆

10.1i

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8.2

評分☆☆☆☆☆

但中提琴在演奏上一直不大受重視，即使像貝多芬這樣善於開發樂器獨特個性的大師，也滿足於把中提琴保持在從屬聲部的水平上。這種狀況甚至影響到學生學習中提琴的熱情。總有這樣的說法，學不成小提琴的人迫不得已纔轉而改行搞中提琴。仿佛中提琴是件蹩腳的樂器，隻配給庸碌無能的提琴傢使用。事實當然不是這樣。法國大革命時期的代錶性作麯傢梅雨爾在他的歌劇《烏達爾》中，自始至終不用小提琴，而是把弦樂的基本的和最高的聲部交給中提琴演奏。這個創舉也許激發瞭相遼茲的創作欲。28年後，也就是在1843年，柏遼茲寫下瞭他的《哈羅爾德在意大利》，這部作品是柏遼茲題獻給帕格尼尼的帶中提琴助奏的交響麯。但是帕格尼尼嫌獨奏中提琴聲部過於沉寂，始終未予問津。這部作品後來是由帕格尼尼的學生西沃裏予以首演的。其實，《哈羅爾德在意大利》是柏遼茲慘淡經營之作，中提琴在裏麵扮演標題上的主人公，落落寡閤，卻有一肚皮說不完的心思。換瞭小提琴作主角，未免過於耀眼；大提琴呢，又過於傷感；中提琴則深沉感人正閤適。這部作品在19世紀的中提琴文獻中可說是獨步一時。不過話說迴來，中提琴在曆史上地位較低，還真和自身有幾分關係。我們知道，小提琴和大提琴都是在製琴名師斯特拉迪瓦裏的手中定型的。中提琴卻沒有這樣的福氣。中提琴的尺寸在很長時間內都沒有一個大緻的認同。不是你嫌我做的大瞭，就是我嫌你做的小瞭。法國19世紀上半葉的製琴名師維柳姆，曾經製造瞭一批音響豐滿有力的中提琴，可惜由於尺寸偏大未得到好評，被束之高閣瞭。19世紀末，特蒂斯（1876－1975）奮起從事中提琴演奏事業，終生不輟。他設計製造瞭十六又四分之三英寸的特蒂斯型中提琴，算是給中提琴定下瞭一個相對閤適的身材。

評分☆☆☆☆☆

　　3）鬆開琴頸兩側與麵闆粘閤的部q位，同樣要注意彆把麵闆q弄裂。

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還沒看，精裝書封麵角被磕瞭

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