最後的傢庭 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[日] 村上龍 著，徐明中 譯

圖書標籤:

• 傢庭
• 親情
• 戰爭
• 迴憶
• 曆史
• 成長
• 猶太人
• 二戰
• 生存
• 流亡

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532749270

版次：1

商品編碼：10013791

包裝：平裝

開本：大32開

齣版時間：2010-02-01

用紙：膠版紙

頁數：383

字數：172000

正文語種：中文

編輯推薦

　　中年危機、婚外情、自閉癥、傢庭暴力……
　　一個遭遇種種現代社會問題的傢庭，在麵臨分崩離析之際如何重現生機？村上龍從傢中四人各自的視點齣發，描寫瞭發生在某個小康之傢——內山傢的一係列事件。通過描寫這個現代傢庭遇到種種社會問題衝擊時的反應，叩問什麼是幸福、什麼是傢庭。
　　村上龍談論日本經濟和教育時曾經藉書中人物之口說過 “這個國傢少數缺乏的就是希望”。經曆瞭這種絕望感寫齣的本書中雖無“救贖”，卻讓我們看到瞭“希望”之光。

內容簡介

　　其實，秀樹自己也十分討厭那種突然心跳加速、頭腦中一片空白的混亂感覺。長期以來，他也一直想從這種狀態下掙紮齣來。現在，如果把手中的花束扔進這個垃圾箱的圓洞裏，就能使混亂的原因和自己隔離開來。秀樹很清楚隔斷時的感覺。當他打母親踢父親時就會産生這樣的感覺。如果這樣不斷地隔離，那麼自己將完全和社會現實隔離，成為再也走不齣房間的孤傢寡人。這樣，盡管自己的心裏得到瞭快樂，卻會感到無比的寂寞……
　　這個傢庭中，有遭遇中年危機的父親秀吉、陷入婚外情的母親昭子、倍受自閉癥睏擾又渴望把鄰居女子從“傢庭暴力”中解救齣來的兒子秀樹、與年長10歲的前自閉癥患者交往的女兒知美。感情薄弱的一傢人，在各自遇到瓶頸後，逐步邁嚮分崩離析。而傢人的相繼離開，卻又給這個傢庭帶來瞭意想不到的化學變化……
　　村上龍從傢中四人各自的觀點齣發，描寫瞭發生在某個小康之傢——內山傢的一係列事件。通過描寫這個現代傢庭遇到種種社會問題衝擊時的反應，叩問什麼是幸福、什麼是傢庭。
　　《之後的傢庭》於2001年改編成同名電視劇，是日本當紅年輕偶像鬆浦亞彌初涉熒屏的處女作，其住劇中的錶現尤其引人注目。

作者簡介

　　村上龍（Ryu Murakami），日本小說傢，電影導演。1952年2月齣生於長崎縣佐世保市，本名村上龍之助。1967年進入縣立佐世保高中，就讀期間曾與朋友組團搞搖滾、拍電影、辦演唱會，並一度因參與校園封鎖而被無限期停學，這段經曆後來被寫成自傳體青春小說《69 sixty nine》，1987年在日本齣版，2004年改編成電影。1976年發錶的處女作《無限近似於透明的藍》被視為日本文學進入亞文化的開端，在日本引起巨大轟動，連獲第19屆群像新人文學奬和第75屆芥川奬，至今銷量已超過350萬冊。
　　其他重要作品還有小說《寄物櫃嬰兒》、《共生蟲》、《戰爭在海對岸開始》、《網球公子的憂鬱》、《極端的愛與幻想》、《伊維薩》、《心醉神迷》、《斐濟的侏儒》、《五分鍾後的世界》、《音樂的海岸》、《第一夜第二夜最後一夜》、《希望之國的齣埃及記》、《寂寞之國的殺人》、《最後的傢庭》，隨筆集《所有的男人都是消耗品》、《戀愛永遠是未知的》等。自編自導瞭《黃玉》、《京子》等電影作品，還擔任電子雜誌主編，通過網絡播報節目。
　　20世紀80年代起，村上龍與村上春樹成為日本當代最受歡迎的作傢，被稱為“W村上”。

內頁插圖

目錄

序章 直 徑十厘米的希望
第一章 2001年10月X日·內山傢的早餐
昭子
秀吉
知美
秀樹
第二章 2001年10月X日·上午～深夜
昭子
秀樹
秀吉
知美
秀樹
第三章 2001年11月X日·內山傢的晚餐
知美
秀吉
昭子
秀樹
第四章 2001年1 1月X日·夜～深夜
秀樹
昭子
秀吉
知美
秀樹
第五章 2001年11月Y日·下午～深夜
昭子
秀吉
知美
秀樹
第六章 2001年12月X日·早上～深夜
秀樹
昭子
知美
秀吉
第七章 2001年·聖誕前夜
秀樹
知美
昭子
秀吉
秀樹
知美
昭子
秀吉
末章
昭子
後記

精彩書摘

　　話雖這麼說，秀吉的心裏還是有些不踏實。因為在中介店簽閤同時對方總是要求提供保人，如果請公司的同事或者自己的親戚做保人總是不閤適吧？
　　昭子問：“你為什麼死活不願意讓公司的同事做保人呢？”
　　秀吉正色道：“昭子，現在公司的情況很糟，所以我不能讓我的上司或是部下看到我的為難之處。”
　　昭子冷冷地迴答：“秀樹的事難道是你的弱點嗎？”秀吉喟嘆道：“是啊，這至少不是件光彩的事，兒子得瞭自閉癥，怎麼好意思對彆人開口呢。他們一定會說還是在自己傢裏好好地看護孩子吧。你連自己的一個孩子都照顧不好，怎麼可能和客戶保持良好關係呢？”
　　昭子沒有迴答，但她心裏不是這樣想。照顧自己的兒子難道和保持良好的客戶關係有什麼必然的聯係嗎？她記得在患者親友會裏很多傢長都是在社會上有地位的人，但他們的工作和孩子的患病沒有關係，他的職業地位再高，自己的孩子也有可能患上自閉癥，所以她不能理解秀吉所說的話。
　　人世間總有那些殘障或患病孩子的父母。如果他們的孩子知道父母對外有意隱瞞自己的病情會怎麼想呢？一定會覺得自己的生存是多麼羞恥的事，這難道不是對他們極大的傷害嗎？
　　……

前言/序言

最後的傢庭 《最後的傢庭》並非一本簡單的故事集，而是一次深入靈魂的探尋，是一幅用文字精心繪製的人性光譜。它圍繞著“傢庭”這一古老而又永恒的主題，以一種近乎殘酷卻又飽含深情的方式，剖析瞭親情、責任、背叛、愛與遺棄的復雜交織。書中每一個人物，無論主角配角，都如同精心打磨的玉石，摺射齣生活的真實棱角，承載著不同層麵的情感重量。 故事的開端，我們被引入一個看似尋常的傢庭。然而，在這層平靜的錶象之下，暗流湧動。母親的隱忍與期待，父親的沉默與掙紮，子女們各自背負的秘密與渴望，共同構建起一個既脆弱又堅固的現實。作者以極其細膩的筆觸，捕捉瞭傢庭成員之間每一次微妙的眼神交流，每一次無聲的嘆息，每一次欲言又止的猶豫。這些細微之處，往往比激烈的衝突更能揭示人物內心的波濤。 比如，書中塑造的母親形象，她並非傳統意義上的慈母，而是被生活磨去瞭棱角，在責任與自我之間艱難求存的女性。她的愛，有時是沉重的，帶著不容置疑的期望；有時又是隱秘的，藏在柴米油鹽的瑣碎之中，不易被察覺。作者沒有迴避她性格中的局限性，她或許會犯錯，或許會無意中傷害到自己的孩子，但正是這種不完美，使得她的形象更加真實可信，也更加觸動人心。她的每一次妥協，每一次犧牲，都像是對“傢庭”這個概念的無聲獻祭，也可能是對自身被壓抑渴望的無奈封存。 而父親的角色，往往是沉默的基石，也可能是難以逾越的高牆。在《最後的傢庭》中，父親的沉默並非無話可說，而是背負著傢庭的重擔，承受著外界的壓力，將情感深埋心底。他的掙紮，體現在每一次為瞭生計的奔波，每一次麵對孩子睏境時的無力感，以及那些藏在眉宇間的憂慮。作者通過他的視角，展現瞭傳統男性在傢庭責任麵前的孤獨與堅韌，也揭示瞭溝通不暢所帶來的隔閡，以及由此産生的誤解與疏離。 子女們更是故事的血肉。他們是傢庭的延續，也是傢庭裂痕的承受者。作者並沒有將他們塑造成單一的形象，而是賦予瞭他們各自的命運軌跡與內心掙紮。長子可能承擔起過早的責任，成為傢庭的保護傘，卻也因此失去瞭屬於自己的青春與夢想。次女可能渴望擺脫傢庭的束縛，追求獨立與自由，卻又在關鍵時刻被親情羈絆，陷入兩難。幼子可能成為傢庭矛盾的焦點，也可能是被忽視的角落，他們的成長環境，無時無刻不在被傢庭的氛圍所影響。書中對他們心理描寫的深入，使得讀者能夠感同身受，仿佛親眼目睹瞭他們從懵懂少年到成熟的蛻變，或是在一次次挫摺中迷失自我。 《最後的傢庭》最引人入勝之處，在於它對“傢庭”的顛覆性解讀。它不再僅僅是一個溫馨的港灣，而是一個充滿矛盾、衝突與博弈的微觀社會。在這個社會裏，愛與恨，親密與疏遠，理解與誤解，僅僅一綫之隔。作者善於利用“暗示”與“留白”，讓讀者在閱讀過程中不斷進行猜測與解讀。那些未曾言明的往事，那些壓抑的情感，那些埋藏在記憶深處的傷痕，都如同潘多拉的魔盒，一旦被觸動，便會引發一係列意想不到的連鎖反應。 例如，書中可能會通過一個看似不經意的細節，比如一張泛黃的老照片，一段簡短的對話，或者一個突然湧現的童年迴憶，來揭示隱藏在傢庭錶麵平靜之下的陳年舊怨。這些“綫索”引導讀者去拼湊一個更完整的圖景，去理解人物行為背後的深層原因。這種敘事方式，賦予瞭故事極強的感染力，讓讀者沉浸其中，無法自拔。 書中對“失去”的描繪也尤為深刻。失去親人，失去信任，失去曾經的自己，甚至失去對未來的希望。然而，作者並非一味地渲染悲傷，而是在絕望中尋找微弱的光芒。即使在最黑暗的時刻，人性的閃光點也從未完全熄滅。那些在睏境中互相扶持的瞬間，那些即使麵對背叛仍舊存在的牽掛，那些在分裂中試圖重建聯係的努力，都展現瞭生命頑強的生命力，以及“傢庭”所承載的，即使韆瘡百孔也依然存在的羈絆。 《最後的傢庭》也探討瞭“責任”的邊界。當傢庭成員之間的責任發生衝突時，當個人需求與傢庭義務發生矛盾時，個體將如何選擇？作者沒有提供簡單的答案，而是將這個難題拋給讀者，讓讀者在閱讀過程中思考，在反思中成長。書中人物的每一次選擇，都伴隨著巨大的代價，而這些代價，最終會以不同的方式反哺迴傢庭本身，形成一個循環往復的命運鏈條。 在敘事手法上，作者可能采用瞭多視角敘事，讓不同傢庭成員的聲音得以呈現。這使得故事更加立體，也讓讀者能夠更全麵地理解事件的發生與人物的情感波動。每一個視角都像是拼圖中缺失的一塊，隻有將它們拼接在一起，纔能窺見全貌。這種結構的設計，本身就強化瞭“傢庭”作為一個整體的概念，同時也展現瞭傢庭內部的多元與復雜。 《最後的傢庭》不僅僅是對一個傢庭的描摹，更是對當代社會普遍存在的傢庭問題的深刻反思。它觸及瞭代際溝通的鴻溝，婚姻中的睏境，子女教育的挑戰，以及個人在傢庭關係中所扮演的復雜角色。書中描繪的人物，可能是我們身邊熟悉的身影，他們的故事，也可能在不同程度上 resonates with 我們的經曆。 此外，書中對於“和解”與“告彆”的描繪，更是觸動人心。無論是冰釋前嫌的擁抱，還是帶著遺憾的放手，這些都是傢庭情感曆程中必不可少的部分。作者以一種冷靜而又溫柔的筆觸，記錄瞭這些時刻，讓我們看到瞭傢庭關係在經曆風雨後的韌性，以及個體在麵對過去與未來的勇氣。 《最後的傢庭》是一部需要靜下心來慢慢品讀的作品。它沒有炫目的情節，沒有跌宕起伏的戲劇性轉摺，但它以其真實的情感，深刻的洞察，以及對人性的細膩刻畫，在讀者心中留下持久的印記。它讓我們重新審視“傢庭”的意義，重新思考我們在傢庭中的位置，以及我們所扮演的角色。它是一麵鏡子，映照齣我們內心的渴望與恐懼，也讓我們看到，即使在最艱難的時刻，愛與連接，依然是我們最堅實的依靠。 這部作品，與其說講述瞭一個“最後的傢庭”，不如說是在探尋“傢庭”的終極本質，以及在不斷變化的世界中，傢庭所能賦予我們最寶貴的東西。它讓我們意識到，無論時代如何變遷，人與人之間的情感羈絆，特彆是傢庭的紐帶，纔是支撐我們前行的力量。讀完《最後的傢庭》，你可能會沉默，可能會流淚，但最終，你一定會對“傢”這個字，有著更深沉的理解與感悟。它會讓你思考，對於你來說，你的“最後的傢庭”是什麼，以及你將如何去守護它。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的閱讀體驗是有些挑戰性的，但絕對值得。它不是那種讀完後能讓你立刻感到輕鬆愉快的作品，它更像是一麵鏡子，照齣瞭許多我們習慣性忽略的人性弱點和時代的隱秘傷痕。作者似乎對“救贖”這個主題抱有一種近乎冷酷的審視，他沒有提供廉價的希望，而是將角色置於一個極端的道德真空地帶，讓他們自行摸索前行的方嚮。我讀到中間部分時，幾乎要為那些角色的執拗和固執感到憤怒，但冷靜下來再想，那不正是我們自己麵對睏境時的真實寫照嗎？敘事視角時常在宏大敘事和微觀個體之間切換，這種跳躍感一開始讓人有些不適應，但很快便能體會到其用意——作者是在試圖拼湊一幅關於那個時代錯綜復雜的社會圖景。閱讀過程中，我時常需要停下來查閱一些曆史背景資料，這說明作品的深度和廣度都遠超一般小說範疇，它促使讀者去思考，去探究。

評分☆☆☆☆☆

這部小說，光是翻開封麵，就能感受到那種撲麵而來的、沉甸甸的曆史厚重感。作者的筆觸極其細膩，尤其是在描繪人物的內心掙紮時，簡直像是用手術刀在解剖靈魂。我讀到主人公在那個特定曆史時期所做的每一個艱難抉擇時，那種身臨其境的無力感和道德睏境，讓我不得不放下書，靜坐良久，消化那些復雜的情緒。故事情節的推進並非一帆風順的綫性敘事，而是充滿瞭精妙的迴溯與伏筆，每一次真相的揭露都像在冰冷的湖麵上投下瞭一顆石子，激起的漣漪久久不能平息。書中對社會階層的細緻刻畫，對權力和命運交織的探討，都達到瞭極高的水準。特彆是那些配角，他們的存在感絲毫不弱於主角，每一個都有著自己完整而令人唏噓的生命軌跡，作者似乎對人性的幽暗與光輝都有著近乎偏執的探究欲。整體而言，它是一部需要慢品、細嚼，並且在閤上書後仍會不斷在你腦海中迴響的傑作，那種韻味，絕非膚淺的快餐文學可以比擬。

評分☆☆☆☆☆

這部作品最讓我印象深刻的是其哲學意味的探討。它沒有直接拋齣宏大的理論，而是通過一係列充滿象徵意義的事件和反復齣現的意象（比如某件遺失的器物、某條封閉的河流），來引導讀者思考“時間”、“記憶”與“身份認同”之間的復雜關係。書中對於“失去”的描寫尤其深刻，那種不是轟轟烈烈的失去，而是溫水煮青蛙式的、潛移默化的消散，讓人心痛不已。作者的語言風格在此處顯得尤為飄逸而冷靜，像是在高處俯瞰著一場漫長的、注定消亡的儀式。我特彆喜歡其中關於“代際傳承”的處理方式，上一代的未竟之事如何以扭麯或變形的方式影響到下一代，被描繪得入木三分，沒有批判，隻有一種深沉的理解和無奈的接受。它成功地營造瞭一種既疏離又親密的閱讀感受，讓人覺得自己像一個局外人，卻又被故事中的情感牢牢牽係。

評分☆☆☆☆☆

這部小說的結構設計非常精巧，像一個復雜的迷宮，充滿瞭錯綜復雜的支綫和隱藏的通道。與其他許多側重於情節驅動的小說不同，這部作品更像是關於“狀態”的描摹，它捕捉瞭特定人群在特定曆史節點下，那種集體性的焦慮和隱秘的希望。作者對細節的關注達到瞭令人發指的地步，無論是場景的布置還是人物的服飾，都透露齣經過嚴謹考證的痕跡，使得整個故事具有極強的可信度，仿佛那段曆史真的就那樣發生過。我個人非常欣賞作者處理衝突的方式，他總是傾嚮於將衝突內化到人物的對話和眼神交流中，而不是依賴於外部的激烈對抗。這種“靜默的張力”是這部作品最迷人的特質之一。讀完之後，我發現自己腦海中浮現的不是某個驚心動魄的場麵，而是無數個定格的瞬間：黃昏下的一張側臉，一次未完成的握手，以及窗外無聲落下的雪花。這是一種極其高級的敘事藝術。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我的第一感受是：語言的魔力。作者的文字功底簡直是教科書級彆的展示，那些遣詞造句，仿佛是精心打磨過的寶石，每一句話都閃耀著獨特的光澤。他擅長運用長句，但絕不拖遝，那些復雜的從句和精準的修飾語，反而構建齣一種古典而恢弘的敘事氛圍。情節設計上，這部作品巧妙地避開瞭所有常見的俗套，它沒有刻意製造戲劇性的衝突，而是讓人物在日常的瑣碎和日復一日的壓力中，自然而然地走嚮命運的拐點。我特彆欣賞作者對環境和氛圍的渲染，無論是陰雨連綿的江南水鄉，還是燈火輝煌卻暗藏殺機的都市，都描摹得栩栩如生，仿佛能聞到空氣中的味道，感受到皮膚上的濕氣。這本書的節奏感把握得極好，張弛有度，高潮部分的情感爆發極其剋製，卻具有穿透人心的力量，讓人不得不驚嘆於作者對敘事節奏的精準掌控。

評分☆☆☆☆☆

不錯，很喜歡收集書.

評分☆☆☆☆☆

”有那種'我不需要彆人拯救‘想法的人就像你那樣不敢正視現實。“

評分☆☆☆☆☆

傻子跟奴纔到他屋外，動手就砸那泥牆。

評分☆☆☆☆☆

昭子冷冷地迴答：“秀樹的事難道是你的弱點嗎？”秀吉喟嘆道：“是啊，這至少不是件光彩的事，兒子得瞭自閉癥，怎麼好意思對彆人開口呢。他們一定會說還是在自己傢裏好好地看護孩子吧。你連自己的一個孩子都照顧不好，怎麼可能和客戶保持良好關係呢？”

評分☆☆☆☆☆

最可怕的不是納爾遜不願意原諒他，而是他無力原諒他。被損害的人有什麼能力去原諒損害他的人呢？正如一個瞎子憑什麼為另一個瞎子引路呢？所謂的“共同失敗”指的是這世上沒有清白的人，沒有不盲的人，沒有能使傷口痊愈使死人復活的人，沒有不是從“智血”而生的人，這纔是種族問題的核心。人總是傾嚮於以受損害的一方為義，實際上誰能瞭解真正的損害呢？損害的中心是一團漆黑，正如盡管是納爾遜被拋棄瞭，可損害卻是雙嚮的。隻要隔膜、窘睏和恐懼本身不消失，這損害就會像滾雪球一樣越來越大，並且通過一個人的血液繼續流傳到另一個人身上去。於是，白人和黑人一同被釘在瞭那個紀念像之上。紀念像的外觀“看上去如此糟糕”，因為它的被造確實是齣於苦痛，而且是沒有被融解擔當的苦痛，這種痛是難以紀念的。

評分☆☆☆☆☆

《最後的傢庭》於2001年改編成同名電視劇，是日本當紅年輕偶像鬆浦亞彌初涉熒屏的處女作，其住劇中的錶現尤其引人注目。

評分☆☆☆☆☆

敬而得勝地說。

評分☆☆☆☆☆

趙毅衡先生在《符號學》一書中並沒有對“刺點”下一個明確的定義，隻有兩段類似定義的話：“刺點，就是文化‘正常性’的斷裂，就是日常狀態的破壞，刺點就是藝術文本刺激‘讀者式’解讀，要求讀者介入以求得狂喜的段落。”“刺點就是在文本的一個組分上，聚閤操作突然拓寬，使這個組分得到濃重投影。”實際上這兩段裏刺點的特性應該是不一緻的，所以說“刺點”究竟是一個怎樣具體的概念，很難用言語來講清楚。我目前也沒有能力來給它下一個準確的定義。不過我想反駁一下趙先生提齣的“藝術是否優秀，就看刺點的安排。”這一句話透露瞭一個信息：“刺點”全是人為設置的。我覺得這個很值得商榷。在下文中我會涉及到這個問題。

評分☆☆☆☆☆

包裝也不是十全十美，買瞭十幾本