发表于2024-12-25
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托马斯·伯恩哈德(Thomas Bernhard,1931—1989)
奥地利著名小说家、剧作家,被公认为20世纪最伟大的德语作家之一,也是“二战”之后德语文坛风格最独特、影响力最大的作家之一,对他有很多称谓:“阿尔卑斯山的贝克特”“敌视人类的作家”“以批判奥地利为职业的作家”“灾难与死亡作家”“夸张艺术家”“故事破坏者”等。
特立独行的伯恩哈德以批判的方式关注人生(生存和生存危机)和社会现实(人道与社会变革)。文字极富音乐性,以犀利的夸张、重复和幽默,将人类境遇中种种愚钝与疾病,痛苦与冷漠,习惯与禁忌推向极端,向纷乱昏暗的世界投掷出一支支光与热的火炬。
译者 马文韬
北京大学德语语言文学系教授,曾任《世界文学》杂志顾问,中国外文局翻译专业资格考评中心专家,德国格里美豪森学会理事,2007年起担任奥地利托马斯·伯恩哈德基金会顾问委员会委员。主要论著有《瑞士德语文学史》等。主要译著有小说《黑白天使》《历代大师》,戏剧《纵火犯》《骂观众》《英雄广场》,诗歌《傅立特诗选》《萨拉·基尔施诗选》,以及文学论著《歌德与席勒》等。
○ 托马斯·伯恩哈德是20世纪最伟大的德语作家之一,厄普代克、卡尔维诺、桑塔格、帕慕克、耶利内克推崇的文学大师。
○ 以批判的方式关注人生和社会现实,揭示出不同于卡夫卡的荒诞与悖谬。
○ 我的生活,我的存在,都是在演戏,总是在表演给人看,从来不是我的真实生活。
20世纪80年代,奥地利维也纳,奥尔斯贝格尔夫妇在家举办“艺术家晚宴”。
晚上11点半,所谓的“艺术家晚宴”还没有开始,所有人都在等待晚宴贵宾——那位著名的城堡剧院演员——的到来。我坐在带头靠的沙发椅上,一边等待一边观察晚宴现场的人们,回想几十年来接近又疏离艺术世界的经历,回想艺术人的种种境遇,回想今天白天乔安娜的葬礼。
在我的眼中,他们早在几十年前,在艺术上,或者说在精神方面,甚至可以说整个心灵都垮掉了。音乐室所有的人,听到我说艺术世界、艺术精神这些词语,好像我在说,如奥尔斯贝格尔夫妇那样,关于“艺术家晚宴”,他们只注意我说的这些词语的声响,至于这些词语在我说它们时对我具有何等意义,他们则无从理解。
伯恩哈德真的是我的命定作家。再一次感受愤怒的、嘲讽的、质疑的又絮絮叨叨的伯恩哈德,重回认知的共振,打破沉闷庸常的是他对奥地利文艺界的激烈抨击“奥地利艺术家人生,是一条卑劣、虚伪、国家机会主义的道路,是用资助金和资金铺设的,用奖章和荣誉证书装饰的,终点是中央公墓一处荣誉墓穴……这个事实不仅反映出我们当前奥地利精神生活的荒漠,而且也可以说是整个世界精神生活的写照。”
评分 评分伯恩哈德真的是我的命定作家。再一次感受愤怒的、嘲讽的、质疑的又絮絮叨叨的伯恩哈德,重回认知的共振,打破沉闷庸常的是他对奥地利文艺界的激烈抨击“奥地利艺术家人生,是一条卑劣、虚伪、国家机会主义的道路,是用资助金和资金铺设的,用奖章和荣誉证书装饰的,终点是中央公墓一处荣誉墓穴……这个事实不仅反映出我们当前奥地利精神生活的荒漠,而且也可以说是整个世界精神生活的写照。”
评分##读完自传五部曲后,对这样的伯恩哈德文风非常熟悉了。一个人安静地坐在“艺术家晚宴”门后,窥视全场欺世盗名之辈,内心的小剧场上演,激情四射火力全开,连自己也要自我讨伐。伯恩哈德的叙述兼顾了尖锐的讽刺与悲哀的愤怒,在如荡秋千一般循环往复的叙述中,叙述本身产生了一种非常强烈的拷问和批判力量。一个也不放过,一个也不宽恕,硬,真硬。 罗曼·罗兰曾说:“最高的艺术,名副其实的艺术,决不受一朝一夕的规则限制;它是一棵向无垠的太空飞射出去的彗星。” 俗话说,艺术来源于生活,高于生活。艺术,看似离我们生活十分遥远,却又在我们生活中无处不在。很多生活中的人、事、物,往往是诞生艺术的摇篮。 这本由托...
评分##《伐木:一场情感风波》 作者:托马斯.伯恩哈德(奥地利) “我的生活,我的存在,都是在演戏,总是在表演给人看,从来不是我的真实生活。” 这是小说《伐木:一场情感风波》这本书里的一句话。它在述说一个演员无奈的生活和尴尬处境。 这本小说里讲了以第一人称出现的主人翁,参...
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评分 评分伯恩哈德真的是我的命定作家。再一次感受愤怒的、嘲讽的、质疑的又絮絮叨叨的伯恩哈德,重回认知的共振,打破沉闷庸常的是他对奥地利文艺界的激烈抨击“奥地利艺术家人生,是一条卑劣、虚伪、国家机会主义的道路,是用资助金和资金铺设的,用奖章和荣誉证书装饰的,终点是中央公墓一处荣誉墓穴……这个事实不仅反映出我们当前奥地利精神生活的荒漠,而且也可以说是整个世界精神生活的写照。”
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