◆ 前言
◆ 1917—1927第一編 思想啓濛時代中國現代文學的誕生
第一章 理論的倡導
第一節 鬍適:開啓文學語言的變革
《建設的文學革命論》——將現代文學語言的創造與現代民族國傢的語言構建相聯結
第二節 周作人:倡導文學思想革命
《人的文學》——“人的文學”“個人本位的文學”“平民的文學”目標的確立
第三節 魯迅:“文學革命”實績的創造者與開拓者
《無聲的中國》——曆史性的要求:“說現代中國人的,自己的,真心的話”
第二章 開創期的文體、語言試驗
第一節 現代小說 :形式的創造
魯迅:起點即成熟,開創中國和東方現代小說的全新範式
《狂人日記》——“錶現的深切”與“格式的特彆”,以及魯迅的自省
《孔乙己》——“看—被看”模式的復雜、深厚與錶達的從容
《在酒樓上》——“zui富魯迅氣氛的小說”:從“小說”看魯迅其“人”,體會魯迅小說的“復調性”
鬱達夫:“自敘體現代抒情小說”的獨創,語言“西化”中的“古典味”
《春風沉醉的晚上》——“同是天涯淪落人”模式的現代版
葉聖陶:現代小說體式和文學語言的規範化
《晨》——西方“橫截麵”小說理論的藉鑒
第二節 現代新詩:外來形式如何在中國紮根
郭沫若:“新的詩歌體製”的建立者
《天狗》——形式的解放,“自由詩體”的創造
《地球!我的母親!》——新詩的“落地”:“天地閤一,天人閤一”
聞一多:新詩的規範化,“格律詩”的試驗
《發現》——聞一多式的沉鬱:將奔放的情感控製於嚴謹的形式中
徐誌摩:“古典理想的現代重構”
《雪花的快樂》——“人—自然—時代—詩”的精靈融為一體
第三節 現代散文:在繼承與突破傳統中構建現代漢語新範式
周作人:在散文中找到自己,開創“愛智者的散文體”
《苦雨》——周作人散文的基本意象
《蒼蠅》——“人情”與“物理”的融閤,周作人那一代人的“童心”
硃自清:為中小學語文教育提供現代漢語範本
《背影》——“情感的自然流露”與“不盡然”間的張力
冰心:“五四”zui有影響的女作傢,20世紀80年代“愛的文學”“美的文學”的歸來
《山中雜記》(節選)——童心與審美之心
《往事(一)》(節選)——“海化的詩人”,“母愛”的哲學
魯迅:“為自己寫的”散文裏的個體生命與個人話語的存在
《無常》——魯迅的生命和文學與死亡體驗、民間記憶的聯係
《影的告彆》——“有—無—有”的生命轉換,語言的決絕與纏繞
《頹敗綫的顫動》——魯迅的生存、言說睏境和他的“語言冒險”:現代文學、現代音樂、現代美術融為一體的創造的獨一無二性
第四節 現代話劇:西方戲劇形式中國化的zui初實驗
田漢:“詩人寫劇”,語言追求中的唯美主義
《古潭的聲音》——神秘的象徵戲劇,啓濛主義語境下的女性:“五四”女性文學的獨特樣式
丁西林:喜劇、獨幕劇藝術的實驗
《酒後》——發掘日常生活裏的喜劇因素,創造新穎的喜劇結構
◆ 1928—1937.6第二編 社會大變動時代現代文學範式的建構
第三章 現代都市文學、現代鄉土文學三大傢
第一節 茅盾:現代中國都市文學與左翼文學的開拓者
《子夜》(節選)——“進入20世紀30年代上海都市生活”
第二節 老捨:“中國市民階層zui重要的錶現者與批判者”
《斷魂槍》——老捨文學的“京味”,俗白中見精緻美的語言特色
第三節 瀋從文:一個鄉下人和兩個都市的相遇與相撞,由此産生的現代中國鄉土小說
《邊城》(節選)——鄉土書寫裏的“瀋從文的寂寞”
第四章 現代都市文學的文體新實驗
第一節 穆時英等:新感覺派小說,西方現代主義的引入,新市民文學的先鋒性
《夜總會裏的五個人》——現代派小說裏的“有意味的形式”
第二節 戴望舒:現代派詩歌,“顯、隱適度”與“由重詩形到重意象”的美學轉摺
《尋夢者》——詩外之意與外在形式
《樂園鳥》——現代人的“天問”與“自問”
第三節 曹禺:現代劇場藝術的誕生,中國話劇史的頂峰及其超前性和內在的孤獨
《日齣》(節選)——欣賞其藝術,思考其命運
第四節 魯迅:“雜文”,終於找到的屬於革命時代和自我生命的文體
《推》——魯迅雜文的思維與筆法
《現代史》——荒謬聯想,魯迅“毒筆”之妙與深
第五節 夏衍等:報告文學,左翼文學的文體
《包身工》(節選)——“中國現代都市文明病”的文學書寫
◆ 1937.7—1949.9第三編 民族解放戰爭年代現代文學的縱深發展
第五章 不同戰區、文學空間裏的六大傢
第一節 重慶:巴金——戰爭中對“傢庭、傢族”的重新指認
《寒夜》(節選)——戰爭中巴金這一代人既徹底絕望,又心懷新夢想的精神世界
第二節 昆明:馮至——生命的沉思:追尋大自然與日常生活中的永恒
《我們站立在高高的山巔》——自我生命怎樣融入大自然
《我們天天走著一條小路》——如何發現身邊事物的美,不斷獲得新生
《一個消逝瞭的山村》——“詩與思”,文學裏的生命哲學
《伍子胥》(節選)——馮至式的“戰爭文本”
第三節 香港:蕭紅——東北大地女兒的童心世界
《呼蘭河傳》(節選)——介於小說、散文和詩之間的“迴憶體”小說新樣式
第四節 上海:張愛玲——一個蒼涼的手勢,凡人世俗人生的審美觀照
《傾城之戀》(存目)——生命和文學與現代都市的真正融閤,“文明廢墟”上的虛無感和“想抓住什麼”的刹那追求
第五節 重慶—延安:艾青——根深植在“土地”上的詩人,麵對“太陽”歌唱的“吹號者”
《雪落在中國的土地上》——艾青式的憂鬱,“自由詩體”的倡導,灰黃與金紅的基本色調
第六節 山西:趙樹理——“農民中的聖人”,“農民書寫”的獨創與豐厚
《李有纔闆話》(節選)——趙樹理式的“問題小說”和“評書體現代小說”
第六章 戰爭文學的多元探索
第一節 民族與階級本位的英雄主義、浪漫主義的戰爭文學
丘東平:“作傢—士兵”的閤一
《第七連》(節選)——浪漫主義與現實主義兩種戰爭文學敘述的內在張力
邵子南:“英雄的成長”
《地雷陣》(節選)——“新兒女英雄傳”
第二節 流亡者文學:個體本位的英雄主義、浪漫主義,又反思英雄主義、浪漫主義的戰爭文學
路翎:永遠的“流亡者”
《財主底兒女們》(節選)——揭示“精神奴役創傷”,反抗“語言奴役創傷”:路翎式的“現代心理曆史小說”
師陀:跋涉者的漂泊之旅
《果園城》——寫“不是小說的小說”,創“小城文學”新體式
第三節 日常生活的美學發現與展示:凡人的反(非)英雄主義、反(非)浪漫主義的戰爭文學
文載道:“欲說還休的無言之慟”
《關於風土人情》——“憂患時的閑適,寂寞的不寂寞之感”
南星:“徑直到詩境中去生活”
《來客》——從容、安寜、親近背後的悲涼
第七章 現代文學發展的新趨嚮
第一節 五四新文學走嚮邊遠地區和底層民間社會
李季:將民間愛情敘事納入革命敘事
《王貴與李香香》(節選)——民間抒情詩體嚮現代敘事詩的轉化,“現代新詩的民歌化”
第二節 雅、俗對立趨於消解與相互融閤
張恨水:將個體生命融入國傢、民族、社會、民眾之中
《八十一夢》(節選)——荒唐中的真實,虛構夢裏的真夢
第三節 作傢與文學的皈依,“新小說”的誕生
丁玲:“怎麼也離不開這塊土地”
《太陽照在桑乾河上》(節選)——社會主義現實主義和現實主義兩種創作模式互滲的復雜性與豐富性
第八章 文學發展的新的可能性
第一節 張天翼:堅守文學的批判功能,創造集現實性、超越性於一身的典型形象
《華威先生》——“笑”是怎樣産生的?
第二節 沙汀:四川文化中深沉的喜劇感與詩意
《在其香居茶館裏》——四川茶館文化,鄉紳社會,人情世故,方言妙語
第三節 錢锺書:西化知識分子的自嘲、自省,悖論式的機智與反諷
《圍城》(存目)——“傻話”與“癡話”:“以喜劇方式‘講述’,以悲劇方式‘思考’”
第四節 孫犁:戰爭中的女人是足以對抗醜的極緻的“美的極緻”
《囑咐》(節選)——像追求真理一樣追求語言的美
第五節 端木蕻良:粗獷與溫馨兩種對立美學因素的對襯與交織
《初吻》——“迴溯性敘事中的兒童視角”
第六節 駱賓基:從戰場到大山的還鄉之路
《鄉親——康天剛》——“女人—兒童—馬和狗—深榖”:戰亂中追尋生命之根
第七節 無名氏:通俗、先鋒兩棲作傢
《塔裏的女人》(節選)——將生命意識吹進愛情故事軀殼,人性中的浪漫主義與現實主義
第八節 李拓之:自覺追求繁復、華麗、堆砌、雕琢與妖艷、怪異的美
《文身》——生命力的誕生與女性的命運
第九節 廢名:現代堂吉訶德的歸來
《莫須有先生教國語》——議論體的小說新模式,古典化的語言試驗
第十節 穆旦:戰爭廢墟上的中國現代哈姆雷特
《詩八首》——中國式的現代主義詩歌:直麵現實、人生、自我的矛盾,現實、象徵、玄學的結閤,抽象化抒情
第十一節 汪曾祺:穿越時空,從40年代走到80年代
《異秉》——“一種思索方式,情感方式”:對小人物的可笑的悲憫,寫實與象徵的圓融
◆ 權當“結束語”:關於“20世紀中國文學經驗”的思考
◆ 後記
◆ 附錄一 延伸閱讀書目
◆ 附錄二 百年來的中國新文學史(舉要)
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收起)
晚年錢理群的心願,此生寫給國人的文學史“收官之作”!
理解現代中國,把握“變動”時代的“不變”價值——
開講啦,掃碼可聽,錢理群原聲朗讀,一部“有情”“有人”的“有聲文學史”!
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打開現代中國的一種方式,是打開現代文學。
作為“錢理群現代文學課”係列,這一本《中國現代文學新講》,實質上就是一部“錢理群新編中國現代文學史”。它以“現代文學三十年”發展脈絡為基本框架,精選 45 位作傢、60多篇作品,以文本細讀的方式,迴到文學閱讀、文學教育與文學史研究的起點與原點,迴歸文學本身——無論“新編”還是“新講”,“新”就新在“以作傢、作品為中心”。
一個基本事實:文學史的大廈,主要是靠作傢,特彆是大作傢、經典作傢支撐的;而作傢的主要價值體現,就是他的作品文本。離開瞭作傢、作品這兩個基本要素,就談不上文學史。
從1910年代《新青年》雜誌誕生,現代文學三十年,曆經啓濛、建構、縱深發展,薪火不息,既有“魯(迅)、郭(沫若)、茅(盾)、巴(金)、老(捨)、曹(禺)”,也有周作人、硃自清、瀋從文、馮至、蕭紅、張愛玲、艾青、趙樹理、丁玲、錢锺書、廢名、穆旦、汪曾祺……整個現代文學史就是一部現代中國人的心靈史,是現代作傢作為現代中國人、現代中國知識分子,對中國社會變革與轉嚮作齣內心反應和審美反應的曆史。
研究問題,輸入學理,作為《中國現代文學三十年》主要作者、“大文學史”理念的倡導者與實踐者、資深中國現代文學史傢——北大中文係錢理群教授,這一本《新講》是他的第100部著作,80多歲寫於養老院,也是錢理群文學史著述係列的“收官之作”。他說,依然隻具有“有缺憾的價值”。他還說,教育沒有文學,人的生命中沒有文學,就失瞭“魂”,會導緻民族的精神危機。
【作者自述】
★ 錢理群(北京大學中文係教授)
——我的每一天的文學史書寫,都是重新和魯迅、周作人、瀋從文、老捨、巴金、馮至、張愛玲、蕭紅……對話、討論、爭辯,而且是從未有過的親近、自然、迫切。
—— 我的現代文學史的研究、探討與撰寫,從1987年到2021年(《中國現代文學新講》竣稿),整整持續34年之久;我也終於完成我的導師王瑤先生生前交給我的“堅守中國現代文學史研究領域”的任務,對於現代文學史研究學科,我能做的事都做瞭,可以告慰先生的在天之靈瞭。
【大傢談錢理群】
★ 洪子誠(北京大學中文係教授)—— 錢理群著述涉及的領域有多方麵。現代文學研究無疑是主要的。80年代他牽頭撰寫的《中國現代文學三十年》,至今仍有難以取代的生命力。沿著這條綫索,在21世紀之後關注點延伸到“當代”,並從文學史擴展到當代史。
★ 趙園(中國社科院文學所研究員)—— 老錢的讀者遍布不同階層。對社會熱點問題的敏感,使他的思想觸角隨時伸齣。即使住進瞭養老機構,也絕不封閉,仍有自己的信息渠道,與外界呼吸相通,未失與年青一代的溝通能力。
★ 溫儒敏(北京大學中文係教授)—— 老錢富理想激情,好品評時事,無論上課著述都極投入,曾被學生評為“十佳教師”。不滿足當書齋學者,以啓濛思想者自居,追求“民間批判立場”,文章多帶使命,注重從文學中抽取思想資源。自80年代以來,其著作在幾代青年中有相當影響。
★ 黃子平(香港浸會大學中文係教授)—— 老錢的一個重要寫法是把自己寫進去(“我的精神自傳”),這是要求理性、客觀、中立的學術研究的大忌,但又是“五四”傳統之一,你隻要想想鬍適拼命勸朋友們寫自傳就知道瞭。
★ 陳平原(北京大學中文係教授)—— 老錢的自我定位,首先是“文學史傢”,這就要求其在中國現代文學史寫作上形成獨立的文學史觀、方法論與敘述方式,於是,在大獲全勝的《中國現代文學三十年》和《中國現代文學編年史——以文學廣告為中心》之外,老錢正全力以赴獨立撰寫《錢理群新編現代文學史》,以便形成“文學史三部麯”。
★ 許子東(嶺南大學中文係教授)—— 老錢是理想主義者,是無可救藥的理想主義者,真的。所以他期望人,自己是想這樣,比如感時憂國啦,批判社會啦,堅持原則啦,他期望他的學生也這樣。這是老錢這一輩的人。
★ 王德威(哈佛大學東亞係教授)——錢理群先生曾在不同場閤總結他的貴州經驗為“腳踏泥土,仰望星空”。“腳踏泥土”指的當是貴州土地,但站在土地上“仰望星空”同樣意味深長,不禁令人聯想到康德的名言:“世界上有兩樣東西能震撼人們的心靈,一件是我們心中崇高的道德標準,另一件是我們頭頂上燦爛的星空。”星空之所以燦爛,因為超越一時一地的羈絆,體現無垠的真理,我們雖不能至,心嚮往之。
★ 孫鬱(中國人民大學文學院教授)—— 中國現代文學研究越來越象牙塔化,鮮活的當下意識不太易見到瞭。這與研究對象的精神傳統,形成瞭不小反差。錢理群是zui早針對這一現狀錶示憂慮的人,認為遠離“五四”的精神,其實不會給研究帶來活力。
★ 戴錦華(北京大學中文係教授)—— 在我看來,錢理群與魯迅不同,與我們不同,當然與年輕人所描述的更為不同。因為從那些錶述看來,隻有一個詞可以形容,就是“可愛”。
★ 吳曉東(北京大學中文係教授)—— 在所有可能的稱謂中,錢理群先生zui傾嚮於認同和接受的,也許是“文學史傢”的稱呼。多年來,他私心裏一直把文學史的研究和寫作看作自己的一塊重要領地,對文學史的理論、觀念、方法一直保持自覺的探索激情,並始終執迷於文學史的敘述體例和敘述形式。
★ 羅新(北京大學曆史係教授)—— 當代研究魯迅的學者中,幾乎沒有人比錢理群更接近魯迅,不僅在思想上心靈上,而且在一步一個腳印的人生踐行中。我們今天讀魯迅的意義在哪裏?魯迅的作品為什麼稱得上經典?曆史的魯迅是一個什麼人?錢理群的講解可以在最大限度上掀動當代的精神微瀾。