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[日]稻泉連廖婧

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發表於2025-03-19

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具體描述

稻泉連

1979年生於東京。畢業於日本早稻田大學第二文學部。2005年獲得日本大宅壯一非虛構文學奬，成為該奬項最年輕的得主。已齣版的作品有《我們工作的理由、不工作的理由、不能工作的理由》（2001）《工作漂流》（2010）《重生的書店》（2012）等。

廖婧

日本大阪大學日本文學專業碩士，日語編輯，日本文學譯者。擔任過吉田修一、森見登美彥、角田光代、最果夕日等作者簡體中文版作品的責任編輯。筆名夏殷，譯作有吉田修一《犯罪小說集》、山內麻裏子《沒有男朋友又怎樣》。

為何堅守？齣版行業的續命之作！

熱愛永存！對做書人的深情告白！

校閱、印刷、裝幀、字體、裝訂、製紙、版權代理……

日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連，講述做書職人們的動人故事，記錄不為人知的行業秘辛。

為書籍賦予有形的靈魂，做書的幕後舞颱，令人如此感動，如此熱血沸騰！

【編輯推薦】

1.校閱、印刷、裝幀、字體、裝訂、製紙、版權代理……日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連，采訪八位深耕於做書不同領域的職人們，傾聽他們的人生故事，記錄他們對做書這件事的熱愛與真情。他以平實的文字娓娓道來，還原齣做書真實的幕後舞颱。做書過程中的酸甜苦辣、純粹真摯的匠人精神、多年傳承的曆史積澱，讓人徹底瞭解“做書這件事”。

2.每本書都有愛它的讀者，每本書都有許許多多具體的做書人在為之付齣努力。《做書這件事》連接起瞭書與人，也連接起瞭人與人。讀者有瞭瞭解做書人的途徑，書籍背後具體的人也得以被看見、被講述。

3.在紙質書式微的年代重拾紙質書的價值。為什麼仍然有人閱讀紙質書，齣版業為什麼還要製作紙質書？《做書這件事》讓人看到在一本紙質書的背後，做書各領域的匠人們對書籍的熱愛、對職業的驕傲、對腳下道路的信念。讓人能夠清晰地感觸到紙質書的溫度，並從這份溫度中獲得心靈的撫慰，為浮躁的時代注入沉靜的力量。

【內容簡介】

一本書的誕生要經過多少道工序？

精心構思創作的作者，服務於內容的字體，體現個性的裝訂，在堅守中創新的印刷，精確到每一個細節的校閱，為書賦予實體的紙張，追求美感的裝幀，作為橋梁的版權代理……在從無到有的過程中，所有人的全情投入，纔得以塑造齣一本紙質書的全貌。

在這場漫長的接力賽中，奮鬥於做書各領域的匠人們不懼睏難與挑戰，磨練自身的技藝，逆行於喧鬧的時代。他們對書籍的熱愛、對職業的驕傲、對腳下道路的信念，讓內容與形式相互成就，讓情感找到有形的依托，讓書籍染上灼熱的溫度。

日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連，采訪深耕於做書行業各領域的八位代錶性人物，傾聽他們的人生故事，拾取行業中的逸聞秘辛，展現精彩紛呈的做書幕後舞颱。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

##書籍是寶藏，每一本書都是一個世界。一本書，從作者到讀者，所經曆的環節和故事比我們想得要多，不僅要對紙張的選擇反復斟酌，對字體精挑細選，對裝幀精心設計，對文字和故事細細推敲和校閱，在外文書的版權代理上進行談判，就連裝訂也大有學問。從這個角度來說，一本書不僅是作者的心血，也是編輯的孩子。本書收錄瞭許多個關於做書的小故事，有些軼聞也頗為有趣，比如校閱一章中對鬆本清張的“揶揄”。但是因為都是日本做書的故事，讀起來我還是會有一些距離感和陌生感。好幾年前我也曾夢想成為一名編輯，以為可以從此遊蕩在書裏的海洋中，但是自打聽說編輯反而沒有時間想讀自己的書以後，我就打消瞭這個念頭，不過對做書這個行業的好感卻從來沒有消散過。

評分☆☆☆☆☆

##眼熟作者名字全因他寫過《工作漂流》！書裏內容讓我想起瞭《編舟記》（編撰辭典+校閱）《以紙為橋》（造紙印刷）還有《唯有書籍》（紙書本身無可替代的特性）。做書的每個環節都不容有失，都體現該環節的專業人員的匠心獨具。字體是書的聲音。將數字化秀英體轉為活版印刷的秀英體花費七年，但讓書的聲音更加鏗鏘有力，順滑流暢。膠版印刷已成流行，活字印刷卻有著它不容替代的傲氣。最喜歡校閱這章。校閱人員跟編輯同樣提早接觸書稿，也花費大量的時間在斟酌字句修正字符核對情節有否差池疏漏。校閱亦是齣版社的門麵招牌。閱讀手稿，更能窺見作者思考的足跡。由酸性紙到中性紙的過渡，需要不斷調試。製作成功就能讓文字書稿長久留存珍藏。裝幀設計讓書更美更吸引。版權代理連通作傢與各國讀者的橋梁。以真摯平視的心創作兒童讀物。用心做書，事必躬親。

評分☆☆☆☆☆

##字體設計、裝訂、印刷、校閱、造紙、裝幀、版權代理、童書作者……每一個崗位上每一位匠人最基礎的工作，讓一本書顯形。書，是資料是藝術品是時代記憶的載體，也是有形之物本身。紙質書的浪漫，或許就在於這些人的激情從未被磨滅。書是運動，書是聲音，書是最遠的水平綫。

評分☆☆☆☆☆

##看看人傢！再看看咱… 想想之前…再瞅瞅現在！

評分☆☆☆☆☆

##讓人耳目一新！

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