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[日]稻泉連廖婧

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發表於2025-03-21

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具體描述

稻泉連

1979年生於東京。畢業於日本早稻田大學第二文學部。2005年獲得日本大宅壯一非虛構文學奬，成為該奬項最年輕的得主。已齣版的作品有《我們工作的理由、不工作的理由、不能工作的理由》（2001）《工作漂流》（2010）《重生的書店》（2012）等。

廖婧

日本大阪大學日本文學專業碩士，日語編輯，日本文學譯者。擔任過吉田修一、森見登美彥、角田光代、最果夕日等作者簡體中文版作品的責任編輯。筆名夏殷，譯作有吉田修一《犯罪小說集》、山內麻裏子《沒有男朋友又怎樣》。

為何堅守？齣版行業的續命之作！

熱愛永存！對做書人的深情告白！

校閱、印刷、裝幀、字體、裝訂、製紙、版權代理……

日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連，講述做書職人們的動人故事，記錄不為人知的行業秘辛。

為書籍賦予有形的靈魂，做書的幕後舞颱，令人如此感動，如此熱血沸騰！

【編輯推薦】

1.校閱、印刷、裝幀、字體、裝訂、製紙、版權代理……日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連，采訪八位深耕於做書不同領域的職人們，傾聽他們的人生故事，記錄他們對做書這件事的熱愛與真情。他以平實的文字娓娓道來，還原齣做書真實的幕後舞颱。做書過程中的酸甜苦辣、純粹真摯的匠人精神、多年傳承的曆史積澱，讓人徹底瞭解“做書這件事”。

2.每本書都有愛它的讀者，每本書都有許許多多具體的做書人在為之付齣努力。《做書這件事》連接起瞭書與人，也連接起瞭人與人。讀者有瞭瞭解做書人的途徑，書籍背後具體的人也得以被看見、被講述。

3.在紙質書式微的年代重拾紙質書的價值。為什麼仍然有人閱讀紙質書，齣版業為什麼還要製作紙質書？《做書這件事》讓人看到在一本紙質書的背後，做書各領域的匠人們對書籍的熱愛、對職業的驕傲、對腳下道路的信念。讓人能夠清晰地感觸到紙質書的溫度，並從這份溫度中獲得心靈的撫慰，為浮躁的時代注入沉靜的力量。

【內容簡介】

一本書的誕生要經過多少道工序？

精心構思創作的作者，服務於內容的字體，體現個性的裝訂，在堅守中創新的印刷，精確到每一個細節的校閱，為書賦予實體的紙張，追求美感的裝幀，作為橋梁的版權代理……在從無到有的過程中，所有人的全情投入，纔得以塑造齣一本紙質書的全貌。

在這場漫長的接力賽中，奮鬥於做書各領域的匠人們不懼睏難與挑戰，磨練自身的技藝，逆行於喧鬧的時代。他們對書籍的熱愛、對職業的驕傲、對腳下道路的信念，讓內容與形式相互成就，讓情感找到有形的依托，讓書籍染上灼熱的溫度。

日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連，采訪深耕於做書行業各領域的八位代錶性人物，傾聽他們的人生故事，拾取行業中的逸聞秘辛，展現精彩紛呈的做書幕後舞颱。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

##是寫給從業者的做書指南，更是獻予愛書人的贊歌。文字編輯已是幕後的編舟者，這本書更希望讀者看到那些無名者的勞動，一本書常常被我們忽略的細枝末節。缺失這些，一本書便沒有最終的實體和生命。讀前幾章想到前陣子讀過的《中文打字機》，今天做書流程的快捷便利，萬萬離不開前輩的付齣與攻剋難題的職業信念。即使在小小的領域，隻有有限的條件，做書人也可以盡情揮灑ta們的熱愛，成就人生價值。

評分☆☆☆☆☆

前三章有點無聊，講的都是諸如手工裝訂、活字印刷這些已經被時代淘汰的工藝，讀著很脫節，如果是拍成紀錄片有影像輔助會更好。但接下來五章就有意思瞭，特彆是校閱、裝幀和版代這三章，能讓我更深入地理解做書這件事。建議圖書編輯們認真閱讀“校閱”這一章。

評分☆☆☆☆☆

##“隻要還有人在看到一本書時感嘆 '我也想做這樣的書' ，那麼書就會永存於世。”

評分☆☆☆☆☆

##讀完瞭。有點遺憾，還是跟國內不一樣，而且是很大很大的不一樣。隻有最後兩章纔能引起一點共鳴，前邊的內容對我來說有點懸浮，啊，我當編輯時幾乎涉及不到這些事啊。隻能說我可能土鱉加保守，不能體會在日本做書的美妙。另外也越來越覺得我斷代得厲害，沒有歧視和對立的意思，隻是覺得四十歲的人看三十歲甚至更年輕的人做齣來的書，不能理解——唉，我終究是老瞭。

評分☆☆☆☆☆

##紙書我的好友兼前老闆——明室的主編希穎發來《做書這件事》的封麵定稿的時候，我離開做書行業的一綫已經有大半年，而今年5月，不再做書的我翻譯的《做書這件事》終於要和大傢正式見麵！幾年前，我從大阪大學日本文學專業碩士畢業，隻身來到上海，憑著一腔熱血在齣版行業從小白成...

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##“隻要還有人在看到一本書時感嘆 '我也想做這樣的書' ，那麼書就會永存於世。”

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