##1. 它如詩歌一般又漫長的純意識寫作，讓故事的痕跡隱去。隻留下生活裏極富情感與意味的語句、畫麵、聲音——我讀這本書時就學到瞭怎樣去嗅聞花香，傾聽鳥語。 它包含瞭作者一種寫作方式的意圖，但在她精妙地技藝下儼然天成。 作者選取瞭6個抽象的角色，我有些覺得這是次要的，但它極為重要地體現瞭生活裏的形象或者人心中復雜又未成的人格。留下微妙而深刻的共鳴在我體內黑暗的神經中留下蝴蝶的印記。 與此相輔相成的是構成其詩意的動人的比喻——在她說那些是虛妄的謊言與逃避時，我卻仍非常珍惜地捧著這些語句像捧著珍寶，就像文物的記憶附著在文物上，海洋與叢林、潤濕的田野、燃燒的身體與口紅、尼羅河頭頂水罐的婦女和厭憎與深淵山榖漆黑的風聲。都令我難以忘記——它們構成的漫長的、舒適的、彷徨如雲影般的感受。 立鞦後一直下著雨，夜裏的雨水如同腳步聲一陣緊一陣鬆，也像海浪的呼吸。 吳爾芙在日記裏寫道：此時此刻，還有生命，都是那樣的脆弱，如白馬過隙，轉瞬即逝。我會像浪尖上的一朵雲一樣消失。也許這是因為想到，盡管物是人非，一個接一個地度過短暫的一生，如此短促，然而...  

##世人對於女小說傢總是存在很多有趣的見解。一方麵是認為她們隻會寫傢長裏短、談情說愛，做不齣什麼有深度有廣度的思考，即便她們寫瞭一些跳脫齣女性題材之外的東西，人們也會覺得她們未免在憑著臆想鬍說八道。另一方麵人們在看女性小說傢的作品時，心裏卻期待著看到傢長裏...  

##1. 它如詩歌一般又漫長的純意識寫作，讓故事的痕跡隱去。隻留下生活裏極富情感與意味的語句、畫麵、聲音——我讀這本書時就學到瞭怎樣去嗅聞花香，傾聽鳥語。 它包含瞭作者一種寫作方式的意圖，但在她精妙地技藝下儼然天成。 作者選取瞭6個抽象的角色，我有些覺得這是次要的，但它極為重要地體現瞭生活裏的形象或者人心中復雜又未成的人格。留下微妙而深刻的共鳴在我體內黑暗的神經中留下蝴蝶的印記。 與此相輔相成的是構成其詩意的動人的比喻——在她說那些是虛妄的謊言與逃避時，我卻仍非常珍惜地捧著這些語句像捧著珍寶，就像文物的記憶附著在文物上，海洋與叢林、潤濕的田野、燃燒的身體與口紅、尼羅河頭頂水罐的婦女和厭憎與深淵山榖漆黑的風聲。都令我難以忘記——它們構成的漫長的、舒適的、彷徨如雲影般的感受。 立鞦後一直下著雨，夜裏的雨水如同腳步聲一陣緊一陣鬆，也像海浪的呼吸。 吳爾芙在日記裏寫道：此時此刻，還有生命，都是那樣的脆弱，如白馬過隙，轉瞬即逝。我會像浪尖上的一朵雲一樣消失。也許這是因為想到，盡管物是人非，一個接一個地度過短暫的一生，如此短促，然而...  

##幾年後再一次翻開重讀，大受震撼。 年輕時候，“我，曾經認為自己是那麼博大，像一座神廟、一座教堂、一個完整的宇宙，無拘無束，能夠無所不在地抵達所有事物的邊際”，直到一天一扇門哢噠一聲在身後永久地閉上，另一扇門在眼前打開，我們纔真正明白生命的奧義在於，這奧義是凝聚在全人類身上的精粹，被永遠地封鎖在每個人的軀體裏，此外是無邊無際的令人窒息的黑暗。 生命與生活的流動與逝去，不同命運的交匯與融閤，使得一切都會在我們衰老後化為習慣，不再有富含觸動人心的新意，變成“生命的年輪”。當我們一步步邁嚮老去，我們恐懼的究竟是再也不能重來，還是此後昔日生活仍將日復一日地上演？ 如同一支歌，如同一首詩，緩緩敲打著生命的節奏與韻律流淌齣來，詞藻與句式美到忍不住想輕輕讀齣來。譯文行雲流水，極緻的翻譯。

##閱讀的時候仿佛在滑翔：無法控製速度。我習慣用鉛筆在書上圈畫做筆記，用這種方法去分析每一個意象齣現時的長度、時機和方式，以此“破譯”作者的寫作密碼。但是《海浪》顯然是一氣嗬成甚至渾然天成的，任何字裏行間多餘的字符都會讓閱讀文本的體驗變得渾濁、粘滯、不適。哪怕...  

##一係列的獨白，以海浪的節奏均衡地齣現或消失。弗吉尼亞伍爾夫總是把手伸嚮她內心的魔性之樹，從刹那變化造作涓流的樹枝上抓住一些樹葉，把樹葉拼湊起來，變成瞭文字。這是我讀她的第二部作品《海浪》。 魔性之樹在唱歌，透露齣帶有魔性的文字，以文字之名行窺視之事，閃現瞭《...  

##閱讀的時候仿佛在滑翔：無法控製速度。我習慣用鉛筆在書上圈畫做筆記，用這種方法去分析每一個意象齣現時的長度、時機和方式，以此“破譯”作者的寫作密碼。但是《海浪》顯然是一氣嗬成甚至渾然天成的，任何字裏行間多餘的字符都會讓閱讀文本的體驗變得渾濁、粘滯、不適。哪怕...