##对博尔赫斯的吹捧太多了，不差这一本。

##略萨：“吾爱吾师，但吾更爱真理?” 【博尔赫斯的文风睿智利落，如数学般精确，他大胆运用形容词，写出诸多奇思妙想。他的作品如此完美，像是圆环，像令人不安的谜团，使我们趋之若鹜。他的文字就像美食，可以被逐字逐句地品味。其中蕴含的思想几乎和文字的数量一样多，而且简洁又精准。】

##乍看这两位大师真的不够“近似”，但正如略萨开篇所言，“这种兴趣和个性方面存在的巨大差异”并不会成为他“欣赏博尔赫斯才华的障碍”。这本小书中的文章、书评和讲稿似乎比采访更有“对谈”的感觉：根据访谈文字和略萨本人提及的采访感受，博尔赫斯现场对谈者的角色似乎更接近作家的抽象听众。听到地名他会突然回忆相关诗句，一个词能让他突然开始科普词源……他自己的世界，他的交流方式。略萨则是一位很棒的提问者和倾听者，如果说较早的访谈还略显中规中矩，第二篇则尽显他追随和引发受访者精彩回答的应变能力和真诚大胆。正如侯老师在译后记中所言，这些文字的“价值不止体现在对博尔赫斯文学作品的解析和解读上，而是更多体现在两位大师之间的‘对话’上，体现在两代拉美作家（而且是两代拉美作家中的代表人物）的‘交流’与‘传承’上”。

##接近完美的双环。略萨评价博尔赫斯——“他写的书总是短小精悍，完美得像圆环一样，读者感觉他的文字既没有一处多余，也没有一处欠缺。” 本书也是如此，有诗歌、有对谈、有书评、有演讲和采访。虽然文体驳杂，没有一处多余。略萨对博尔赫斯的作品是“玩偶之家”的比喻，出神入化。文人相轻的版本太多，难得这一个，大师对大师，如高手切磋，点到为止，点到的又不止，回味无穷。

##接近完美的双环。略萨评价博尔赫斯——“他写的书总是短小精悍，完美得像圆环一样，读者感觉他的文字既没有一处多余，也没有一处欠缺。” 本书也是如此，有诗歌、有对谈、有书评、有演讲和采访。虽然文体驳杂，没有一处多余。略萨对博尔赫斯的作品是“玩偶之家”的比喻，出神入化。文人相轻的版本太多，难得这一个，大师对大师，如高手切磋，点到为止，点到的又不止，回味无穷。

##不禁想起有段时间，热衷于在线上各种胡说八道，编写故事，有意无意，混乱逻辑……其实内心底里还是一种自私。看略萨谈波赫士的虚构，又或者说，好的作家或作品其实，底层里都有一丝自传的色彩？

##博尔赫斯被称为作家中的作家，略萨之于博尔赫斯算是晚辈了，二者的写作风格可以说是大相径庭，但不妨碍在文学思想上的交流和传承，博尔赫斯对略萨的影响，以及略萨对博尔赫斯的敬仰，一个作家去谈论另一个作家，这种创作者的视角是很不一样的，是一种细致且怀有崇敬在内的。 开篇那首诗非常棒的总结了博尔赫斯的一些属性和标签，毫不吝啬赞美之情，略萨也在后面谈到博尔赫斯对西班牙语文学和拉美文学的贡献，以及其小说篇幅不长回音绕梁的文学特征，同时也从博尔赫斯与现实世界的联系，谈论了其非虚构作品的特点和政治倾向与婚恋等现实问题。虽然小部分评论和访谈内容略有重复，但仍就精彩，是了解博尔赫斯很好的材料，也能让我们更接近一个真实的博尔赫斯，非常值得一读。 1942年，评委会将该年度阿根廷国家文学奖颁发给了作家阿塞维多·迪亚兹（Acevedo Díaz），而非前一年刚刚出版《小径分岔的花园》的豪尔赫·路易斯·博尔赫斯。评委会给出的理由是：“博尔赫斯写的是非人性的文学，充斥着专横的智力游戏。评委会认为不宜在此时将我国最重要的文...