##羅斯的第四本書就已經齣現瞭後期的全部主題，傑齣的悲喜劇纔能，成為自己一生創作的元文本，而他就是能做到，把自己傢裏那點破事寫一輩子。羅斯拒絕提供故事的脈絡和語境，直截瞭當地拼接自己關注的場景，並不憚於自我解釋，在早期錶現為語言的不準確或浪漫主義，這或許來自索爾·貝婁及其背後的德語大部頭，但又明確地指嚮塞林格的格拉斯傢族。羅斯來自卡夫卡、沃爾夫、厄普代剋、索爾·貝婁，但更來自陀思妥耶夫斯基。他對對話的偏好在這本書裏已經展露無遺，他敢寫大量日常瑣碎的爭吵，不會復述概括過去，而是時刻保持在場感，其方法是把對白陀化，把陀20世紀化，用構架和語勢趨嚮母題，這在《解剖課》大段無意義獨白得到進一步探索，而《欺騙》則走嚮極緻。

##很多怨訴，跟性一點兒關係沒有。

##超級羅斯，性癮專傢與逃不脫的猶太身份，喋喋不休。話說中間有一段小兒麻痹的提及有點熟

##先說明，標題來自小轉鈴的一篇貼子(http://www.tianyaclub.com/New/PublicForum/Content.asp?flag=1&idWriter=0&Key=0&idArticle=52525&strItem=books)，我覺得以此來形容我對菲利普·羅斯的《波特諾的怨訴》也很閤適。 先是喜歡他的《垂死的肉身》（吳其堯譯，上海譯文齣版社...  

##被深深壓抑的猶太男孩，從不要命的自慰到停不下來的性冒險，都是對窒息父母愛的反叛，都是對黏糊糊的猶太文化的自我分娩自我解救，波特諾伊愛猴子，但他憎惡自己的愛，他不愛所有傷害過的中産好女孩，但他厭棄自己的不愛，他扭麯掙紮恐懼瘋狂，這個33歲的男人麵對心理醫生狂叫，仿佛可以救贖。能量之高，在pr作品裏可排前三。