##如冻土消融时回转萦绕的水汽，时隐时现，抱着生也抱着死；士与誓之精神，情与义之幻景，将溪镇变作文城。文城也是一个人的空城，“死在盼望我”，无法不勇猛，无法不飘零。

##重回巅峰时期的余华老师，把“讲故事”的才能发挥得淋漓尽致：精准的叙述和描写，贴切的比喻，强大的想象力和让人忍俊不禁的幽默感，行文中充满了熟悉的余华式的句子和修辞。而事实证明，一个小说家，只要讲一个好故事，讲好一个故事，把人写活了，立住了，就足够了。更重要的是，《文城》埋了精巧、巨大的叙事野心，把《第七天》的矫饰去掉了，把《活着》的温情和残酷拾回来了。★★★★★

看到有人说余华为什么不写都市，甚至于说中国作家在城镇化的大环境下不与时俱进。拜托，你让余华写，他也写不出啊。个体和写作经验的累积就不是一个方向，能处理的好的话，还用的着你说？青年作家有写都市与城镇的，只是格局很小，你没看过但是不代表没有。（看完只是感叹余华对小人物真是热爱，文城永远无法抵达，林祥福即使找到了小美，也无法相认。）

##前天晚上熬夜到两点多将文城半口气看完，看完后，内心有着很微妙的波动，似乎有很多感慨要倾泻却又迂回在一处不知如何道出。人们熟悉的那个余华回来了吗？我并不清楚，但是，我熟悉的那个余华回来了，在文城里，徐徐走来。 《文城》分为两部分，“文城”和“文城补”，而我认为...  

##读完觉得有点失望。21世纪第二个十年都结束了，中国城镇化率破50%已经过去十年了，再去写民国时期的村镇和乡贤又有什么意思呢？当历史小说看吧，又完全看不到社会大背景与个体生命之间的隐秘关联（作者可能觉得写军阀混战下江南地区匪乱的无比凶残就算是历史了），倒是不断重复一些陈旧的观念（又没有当代人的反思）。我觉得中国的“严肃文学”不关心都市生活是个很奇怪的现象。如果说十几二十年前写不好，是因为我们的文化根基是乡土社会，但现在眼见我们就要全面进入城镇化了，时代的主流故事和主要矛盾都发生在都市，作家们是不是也应该与时俱进一点？