从李月娇熬到阿贵妈。 一声“娇娇”，酥软半个身子，一嗓子“阿贵妈”，毫无性吸引力。父母的形象永远从中年开始，年轻的活力，未见即是未有。 “穷”是整个村子的原罪。在贫瘠的乡村之中，“女人何苦为难女人”的戏码不断上演。波伏娃在《第二性》中写道：“她们分散地生活在...  

##加拿大小说家的华语温州故事集，让人想到电影《盲山》。从对贫穷的想象（也许不是？），倒是可以看到新移民写作中的“中国”是如何在语言中被分配的。贫穷是中国的本质吗？或者浙东山区算是“黄土地”的转喻？成长小说、女性主义、城市化小说的痕迹着重，不过语言似乎不够凝练，让人想到刘震云那一代的松散说书气。很好奇这个加拿大国人是否只读中国当代作家的小说？

##张翎在自己的小说《廊桥夜话》里附上后记——“一个城市视角的乡村故事”，看完小说后会觉得这是一个非常有诚意的补充说明。对于一个“借来的故事”，经过扩充后填入了三代女性的命运在其中，小说篇幅不长，却显得很有张力，但又不可避免的真切能体会到“城市视角的乡村故事”...  

##文/夏丽柠 关于小说与故事的关系，无论在小说家还是读者眼里，都没有标准答案。 有人说，好小说首先要讲一个好故事。也有人认为，好小说与好故事是两码事。但从读者的视角出发，好故事一定有读者。同时，我们也应该注意到，吸引读者阅读兴趣的好故事，绝对不是小说家的立意先行...  

##张翎在自己的小说《廊桥夜话》里附上后记——“一个城市视角的乡村故事”，看完小说后会觉得这是一个非常有诚意的补充说明。对于一个“借来的故事”，经过扩充后填入了三代女性的命运在其中，小说篇幅不长，却显得很有张力，但又不可避免的真切能体会到“城市视角的乡村故事”...  

##去年读的《十月》版，现在出单行本条目了。文字不是一般的好，应该是张翎创作生涯的最佳。张翎人称“小张爱玲”，其实两人路数不同，没必要比。《廊桥夜话》带着对故乡深沉的爱和诗意的悲悯，其中文字上的好，读几行就知道，真是唇齿留香。 这样一个乡村的故事，带有一定的骗婚色彩，一般男性作家的处理往往失于粗犷，写好的不多见，就像贾平凹的《极花》，非常糟糕，好小说也写毁了。但张翎几乎没有失误，以其女性特有的细腻笔触，温婉而不失大气，沉重而不显怨怼，再加上客居海外的优势，让故事又不局限于地域，越南儿媳、法国姑爷，这些人物的出现让小说的视野变得宏大起来，三代人的不同命运也可从中窥见端倪。

##讲述与叙述的区别，难道不正是中国式小说与西方式小说呈现在表面上的差别？ 讲述，是先有完整而实在的故事，然后把故事转述出来。小说人物如同牵线木偶，在小说家的牵引下说话和行动。讲述型小说的腔调是那种知悉一切的人所带有的：指点江山，小说成了小说家从先验的经验世界里...  

##很喜欢张翎是因为《余震》，写得特别狠。 亲情在她笔下是有溃烂的，尤其是母女。 关注她挺多年，《劳燕》在书单里一直没看，没想到新出的这本《廊桥夜话》倒是很快看完了。 书不厚，不到八万字，算一个大中篇，写得也比较浅，我是说文字。不晦涩，驾轻就熟那种文字功底，什么都...