##《白马走过天亮》是诗化的散文集，它挑战了一般人对于“散文”贫脊而有限的想象，书写是非线性的，让人觉得世间事没什么不可能。比如讲到戒掉日伏夜出的恶习，是“你是住到了时钟的另一面”“我只是住到了你左边的脸”a她说沉默若是物质，就一定是四月：“有一年的四月他和她重重地挫伤着我，那时我不明白那种沉默，我只觉得有大片大片的鸟从地平线嘎啦嘎啦地飞来，队伍很乱翅膀很吵羽毛就不停地掉，好像是在哭，那些羽毛都是哭声都掉了我一脸一身，我几乎要生气了，要教他们不要再吵。”一点也不流于平庸。

##“它其实非常孤单，它被迫直面生命经验，被逼面对个人经验的单薄贫瘠。”

##“我说简直我背袋里的相机都多余了，我要做些什么？我要端起镜头'咔嚓咔嚓'将现象留下吗？快门和消逝的声音同步，海和旅人黄褐的脸孔一被闪光灯收束，就同时死在相机里了，后来的人怎么解读？那天的海好蓝好蓝，那天的风和那天的日丽，那天的晴空万里，好像掩饰的很好嘛，好像什么都还握着，没有失去任何东西。” “这是有一种拍摄，而且你注释得更多。”

##高浓度的哲思与诗文。看得我好压抑，所以断断续续地。

「而我知道所有的海其实都是同一片海，它只是十八岁出门远行之后，就再也没有回到运来的港。」 不久前在读言叔夏的《没有的生活》这本书时，她的作品便给了我一种很独特的感觉，没有被所谓的框架所束缚，也没有那种慷慨激昂的语言，有的只是自由、舒适，是她独有的在语言上的个...  

##她好像不是在梦里写作，就是在不开灯的洞穴般的水泥房里写作，没有窗，外面总是下雨。把读者圈禁在她暗潮的世界，黏嗒嗒的文字散落一地，我抬起脚却被粘住了，旁边一个永远15岁的女孩骑着自行车拉着铃铛悬空骑行，骑得很快，叮叮叮…极端meaningless 之后的人生路上就是与各种人不断道别，六十岁再见的，都不是眼前人。