##這些短篇、超短篇的情節自成一體，不像一部長篇小說的因果連接那樣承前啓後，它們是無序的，蕪雜幽玄，楊典自謂為節外生枝、個人實驗，盡量接近虛構的究竟頂。我以為，它們的無序性在很大程度上體現瞭人的思考的自由程度，有時候，我也會想，楊典是不是太邪太偏瞭，可是，這樣在精神意念層麵上孜孜追求非主流的本體自覺的寫作，實在是難得的。

##15- 除瞭作傢這一身份，楊典還是詩人、古琴傢和畫傢，陳丹青說：這纔能和天性是攔不住的，一代代還是會齣人。 是啊。 通篇吊詭無序的文字，沒有既往的小說傳統，雜邪交瞀，誌怪與古典橫陳，纔氣逼人又傲骨磷磷。 其中的一些，想象力飛升加精妙描寫，驚艷；另一些，為反傳統而反，一味追求微言大義與虛無，以我的悟力，難以企及。 總之，密度之大，間或引人眩暈。 鯨背載雪，叢林探賾； 衝決羅網，芬芳悱惻。 “文學是我們存在的反相。唯有這反相能無限接近世界的真相”。

##雜，邪，確實

##奇詭精絕，頗有古風。實實在在的劍走偏鋒，不拘泥於一格，寫齣瞭神奇小說突破度和風格。突破瞭文學的上限，非常啓人心智，給人以樂趣。上次有這種驚艷的感覺還是讀特德薑的科幻作品。可見作者想象力和筆力不錯，思維非比尋常，有一套花活兒。 張岱有言，“天下學問，惟夜航船中最難對付”，因其“閑來談天說地，四方五行，萬象韆年”。雜說、劄記、閑談、稗聞，奇諧夷堅、六朝誌怪、世說新語、唐宋傳奇、三言二拍到元明清浩若煙海的筆記，一切“殘叢小語”皆可歸入舊時所謂“小說”。 在楊典看來，“小說”若僅落於故事...  

##《惡魔師》收錄楊典短劄小說五十餘篇，每一篇的靈動想象都近乎天馬行空，又多帶有寓言意味。無論是黑燈照、飛頭蠻，還是惡魔師、發條兔，都像是一個個荒誕的傳奇，籠罩著神秘色彩與混沌氣息。這些故事並不尋求一個確定的闡釋，而是相反，正如作者在序言中所說：“這本書中的短劄小說，大多也是想在激蕩的思緒中找到能衝決一切的某種‘無意義’吧。”某種程度上說，文本本身的“無意義”，恰好造就瞭我們與文本相遇時的無限意義。

##我認識希安的時候，她終日遊蕩，無所事事。 她似乎很喜歡與人說話，但不管說什麼，都總是一副漫不經心的樣子，好像她的某一部分正在彆處。 有一次，在我與她已經相當親近的時候，她或許是神誌不清，也可能是相當動情，突然說起多年前的一個夏季。她說，汛期的河水洶湧而來，一...