老晃：編劇、作傢。曾任《看電影》、《電影世界》雜誌主筆，參與電影編劇、策劃多部。2015年開始寫小說。現居北京。

全書包括《涉過憤怒的海》《浮冰》《鵜鶘小姐》三部中篇小說，為死去愛女尋仇的船長老金，極地齣海捕鯨滯留浮冰之上的莊列鬆，想要把前女友被殺故事寫進作品的小說傢漆馬……在一次次的追捕和逃遁中，海的遼闊冰冷和人性的復雜凜冽交相呼應，每個人都在試圖涉過各自心中洶湧的海，抵達愛與寬 恕的彼岸。

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這位小說傢齣書晚是正常的，他不閤群，又難以歸類，作為一個深居簡齣者，一個被社交恐懼癥和無窮欲望睏擾的當代青年，他通過剖析男人的肉體與精神睏境敲擊現實每一寸牆壁，試圖以此找到通往另一個世界的途徑，但當他衝破後，卻發現身後的牆壁又對他關閉——他永遠無法找到一扇可以通過兩次的門。他寄希望於海洋和奧德賽，所以每個故事都和海洋有關，他筆下的人物都有著漂泊無常的命運，遭遇瞭一次次世俗風暴的洗禮，最終卻選擇把秘密埋葬在海底。他喜歡的海洋和宇宙一樣，浪漫、殘酷、虛無，這也正是我對他小說的感受。（neighbor）

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【作者的話】

老晃：《涉過憤怒的海》寫在“江歌案”之前。寫完就覺得應該拍電影。江歌案發生在次年鼕季，彼時電影已立項，我的心情很復雜。

但小說最初的想法，仍然來自一起真實案件。和江歌的悲劇類似，也是一個中國女留學生被同學謀殺。第一次聽到這件事，我滿腦袋想的是受害人的父親，乘坐十幾個小時飛機去大洋彼岸認領女兒屍體的那種痛苦。他可能從未齣過國甚至沒坐過飛機，他是個普通的父親，愛女兒，與女兒之間發生過這樣那樣的爭吵，某一天卻接到一個美國警察的電話……我不知道這一路他坐在響著陌生人鼾聲的狹窄機艙裏，是怎麼熬到終點的。凶手潛逃、銷聲匿跡這個事實引起我極大的憤怒，我怕他逍遙法外。這種情緒驅動瞭我小說中的父親，讓他踏上復仇之路。

從一開始我就決定寫一位船長，他有艘破船，一生都在海上漂流。他有密不告人的傷口，有的傷口一直在流血，他不允許它愈閤。就像江歌的母親。我花瞭幾周時間構思故事。我寫瞭七版完全不同的草稿……有一天，我突然“看到”故事結尾的畫麵：船長駕著他的破漁船，穿越汪洋大海，他想隻身一人將凶手送到女兒遇害的地方……可以動筆瞭，我告訴自己。